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《異形2》( Aliens ) 導演詹姆士．柯麥隆 ( James Cameron ) 在花絮訪談裡面，曾經
這麼形容《異形》電影：「我們把這群人抓住，然後丟到一個狹小的金屬容器裡面......
」
這段形容，描寫出《異形》特有魅力：「狹小緊張、無處可逃、被不可視的東西威脅追殺
。」
這幾點跟潛艇片有異曲同工之妙。
《潛艦追緝》在上述的幾個特點之外，因為導演與編劇安東寧．鮑迪，係外交官出身的關
係，這部作品，不太像純軍事片，反倒是一個藝術作品。
這點可從片頭徵引亞里斯多德的話看出：「世界上有三種人：活人、死人、和在海上的人
。」
當一部書籍章節開頭若是能引用他人名言佳句概括章節要旨，則可知作者博學風雅的程度
，這句話的確點出了本片的要點。
海上水手，徘徊生死之間的人，隱喻了這個作品的深層概念，因為劇情將帶到朋友與敵人
、同袍情感與職責命令、正確與錯誤等等兩種截然不同衝突。
尤其是在潛艇身上，這點變得非常明顯。
軍事小說名作《獵殺紅色十月號》( The Hunt for Red October ) 說的明白：「這個世
界上只有兩種船：一個是潛艦自己，另一個是獵物。」
因此劇情設計也縈繞在此，如一開始泰坦號的敘利亞撤退任務遇到不明四葉螺旋槳潛艦、
伊朗驅逐艦的追擊、幾波直升機的深水炸彈攻擊。
當然這裡也彰顯聲納員尚特雷的重要，潛艦的各種行動都繫於他的耳朵以及判斷。
接著帶到俄國入侵芬蘭，法國總統回應，隨之派出彈道導彈核潛艦「猛烈號」威懾俄國，
並由「泰坦號」護航。
這點不愧是外交官導演長處，由地緣政治引發的外交問題，帶出軍事反應，況且俄羅斯自
烏克蘭危機以降，確實對北起芬蘭、波羅的海三小國；南至外高加索等區域內的國家產生
巨大壓力，這點有現實依據，且西歐傳統威脅就是俄羅斯熊。
並合理化舊時長官部屬變同袍，讓格尚轉任彈道飛彈潛艦「猛烈號」艦長，德奧西則任攻
擊潛艦「泰坦號」艦長。
這一段劇情，導到敵人對法國發射洲際核子飛彈，逼法國發射核彈反擊俄國，而法國海軍
藉由尚特雷的分析，判斷這是恐怖分子買下蘇聯除役的舊潛艦，飛彈還是個空包彈。
但是發射命令既下，無法取消。
為了阻止「猛烈號」發射核彈，尚特雷跟海軍上將只好登上泰坦號，並面臨擊沉友艦、殺
死同僚的兩難困境。
一長段劇情，刻畫核戰爆發的危機感，扎實有力，人物性格既有主角尚特雷傑出的才能以
及高度的責任心展現，也陳述了德奧西、上將等法國軍人的武勇與同袍情誼，角色變得立
體且有血有肉，相當相當精彩。
此外聲音，這是潛艇片重要環節之一，回顧以往潛艇片，或以配樂、或以軍歌讓觀眾神往
。如《獵殺紅色十月》( The Hunt for Red October ) 的《Hymn Red October》、又如
《從海底出擊》( Das Boot ) 的《U96》、又或《赤色風暴》( Crimson Tide ) 的《
Mutiny》。
《潛艦追緝》用聲納以及深海聲音做為配樂，如同狼嚎一樣聲音，不僅獨樹一幟，也呼應
了片名。
整的來說，《潛艦追緝》劇情精彩、角度獨特、人物立體，故全片成績可以與《從海底出
擊》 、《赤色風暴》與《獵殺紅色十月》這些歷史上的潛艇片經典毫無懼色地昂然並列
，莫因片名關係或法國電影而略過，不然會非常可惜。
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https://interestblend.blogspot.com/2016/09/blog-post.html
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亞美尼亞廣播電台笑話
問：美國和蘇聯憲法有什麼區別？不是都保證言論自由嗎？
答：當然，不過美國憲法也保證言論後的自由。
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