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1.影片名稱 :《狂徒》
2.觀影時間 : 10月4日
3.觀影地點 : 絕色影城
4.觀影方式 : 媒體試片
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除了幫高雄電影節寫了一篇《狂徒》短訪外，
這次幸運地也幫放映周報寫了一篇破3000字的長篇訪談，
從導演學生時代談至對於台灣動作片的創新嘗試，
經編輯同意擷取段落PO上版，讓大家能更了解導演的創作意圖。
完整採訪原文： https://goo.gl/FQMxWs
「窮途末路，殺出血路」是《狂徒》的行銷標語。
簡單扼要八個字，道出主角廖文睿（林哲熹飾）跌入谷底的人生慘狀。無獨有偶，用這句
話來描述臺灣電影產業，似乎也不謀而合。臺灣各種商業類型片長期積弱不振，近年恐怖
類型異軍突起，獲得市場正面回饋；然而動作類型多數複合幫派元素，動作僅是點綴，除
了移植電視IP收視族群並協同中國合資的《痞子英雄》電影版外，主打「動作」的臺灣電
影，近年寥寥可數。
1991年出生的洪子烜無畏困境，向電影市場下戰帖，
企圖以《狂徒》豎起臺灣動作片美學的一面旗幟。
導演強調《狂徒》的角色行為取決於人物性格。舉例來說，標哥並非拿槍就開的惡棍。他
審慎評估再決定行動，偷時省力、躲避戰場或聰明地引警力為外援。配角亦然：「我們會
給每個小弟個性，比如說急躁。你會發現每次打，幾乎他都會先動手。有人則是龜一點，
比較懦弱。」追求炫目感官的同時，也奠基於角色性格的連貫性。
動作片不僅需要動作設計上的專業，還要熟悉鏡頭調度、攝影機運動、剪接和身體語言之
間的關係，才能達成某種風格。早在申請輔導金階段，洪子烜便與動作指導洪昰顥密切聯
繫，替全片動作風格定調。
他表示：「我之前的動作戲比較硬派、武學。這次想嘗試如果主角不要弄得像特務、警察
那種標準格鬥方式，可以玩出什麼花樣。」
考量港式動作片有其血統淵源，韓式動作片取經港片與好萊塢並加上寫實格鬥，亦有其既
定路線。導演不直接套用他人風格，企圖煉造臺灣特色的動作片。
動作類型片，自始自終是洪子烜生命無可取代的存在。《十萬火急》是他的啟蒙，《神偷
．獵人．斷指客》則是他重考電影系的轉捩點。當然，成龍的功夫片也是心頭好，
「成龍把節奏喜劇都做得很有趣。利用很多周邊物件的，這些動作戲都影響我滿深的。」
儘管偏好港式、韓式動作片，但《狂徒》作出近年臺灣電影的一項創舉。洪子烜聘用純臺
灣的動作團隊。
這在國內是罕見的勇敢選擇，打從《艋舺》的動作指導便借重於韓國技術團隊。接下來的
《痞子英雄》電影版、《角頭》、《角頭2》、《鬥魚》皆全部或部分聘請了韓國、香港
或好萊塢動作指導打造出大型場面。洪子烜解釋不聘請外國團隊的原因：「國外有很厲害
的地方，但他們已經自成一套系統。我沒辦法原創性地亂想亂試。」
他們想建立臺灣的動作類型，將所思所想的風格，親手親腳施展，哪怕失敗多少次。
訪談接近尾聲，洪子烜緩慢說出：
「我希望臺灣真的可以在這方面有自己的品牌或者是風格的呈現。我覺得這件事很重要。
所以我才會希望第一次要跟洪昰顥創作出這樣的動作電影。」
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2.觀影時間 : 10月4日
3.觀影地點 : 絕色影城
4.觀影方式 : 媒體試片
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除了幫高雄電影節寫了一篇《狂徒》短訪外，
這次幸運地也幫放映周報寫了一篇破3000字的長篇訪談，
從導演學生時代談至對於台灣動作片的創新嘗試，
經編輯同意擷取段落PO上版，讓大家能更了解導演的創作意圖。
完整採訪原文： https://goo.gl/FQMxWs
「窮途末路，殺出血路」是《狂徒》的行銷標語。
簡單扼要八個字，道出主角廖文睿（林哲熹飾）跌入谷底的人生慘狀。無獨有偶，用這句
話來描述臺灣電影產業，似乎也不謀而合。臺灣各種商業類型片長期積弱不振，近年恐怖
類型異軍突起，獲得市場正面回饋；然而動作類型多數複合幫派元素，動作僅是點綴，除
了移植電視IP收視族群並協同中國合資的《痞子英雄》電影版外，主打「動作」的臺灣電
影，近年寥寥可數。
1991年出生的洪子烜無畏困境，向電影市場下戰帖，
企圖以《狂徒》豎起臺灣動作片美學的一面旗幟。
導演強調《狂徒》的角色行為取決於人物性格。舉例來說，標哥並非拿槍就開的惡棍。他
審慎評估再決定行動，偷時省力、躲避戰場或聰明地引警力為外援。配角亦然：「我們會
給每個小弟個性，比如說急躁。你會發現每次打，幾乎他都會先動手。有人則是龜一點，
比較懦弱。」追求炫目感官的同時，也奠基於角色性格的連貫性。
動作片不僅需要動作設計上的專業，還要熟悉鏡頭調度、攝影機運動、剪接和身體語言之
間的關係，才能達成某種風格。早在申請輔導金階段，洪子烜便與動作指導洪昰顥密切聯
繫，替全片動作風格定調。
他表示：「我之前的動作戲比較硬派、武學。這次想嘗試如果主角不要弄得像特務、警察
那種標準格鬥方式，可以玩出什麼花樣。」
考量港式動作片有其血統淵源，韓式動作片取經港片與好萊塢並加上寫實格鬥，亦有其既
定路線。導演不直接套用他人風格，企圖煉造臺灣特色的動作片。
動作類型片，自始自終是洪子烜生命無可取代的存在。《十萬火急》是他的啟蒙，《神偷
．獵人．斷指客》則是他重考電影系的轉捩點。當然，成龍的功夫片也是心頭好，
「成龍把節奏喜劇都做得很有趣。利用很多周邊物件的，這些動作戲都影響我滿深的。」
儘管偏好港式、韓式動作片，但《狂徒》作出近年臺灣電影的一項創舉。洪子烜聘用純臺
灣的動作團隊。
這在國內是罕見的勇敢選擇，打從《艋舺》的動作指導便借重於韓國技術團隊。接下來的
《痞子英雄》電影版、《角頭》、《角頭2》、《鬥魚》皆全部或部分聘請了韓國、香港
或好萊塢動作指導打造出大型場面。洪子烜解釋不聘請外國團隊的原因：「國外有很厲害
的地方，但他們已經自成一套系統。我沒辦法原創性地亂想亂試。」
他們想建立臺灣的動作類型，將所思所想的風格，親手親腳施展，哪怕失敗多少次。
訪談接近尾聲，洪子烜緩慢說出：
「我希望臺灣真的可以在這方面有自己的品牌或者是風格的呈現。我覺得這件事很重要。
所以我才會希望第一次要跟洪昰顥創作出這樣的動作電影。」
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