賀！陳果榮登影史最長中文片名冠軍《那夜凌晨，我坐上了旺角開往大埔的紅Van》
與吳宗憲華語歌壇最長歌名【是不是這樣的夜晚你才會這樣的想起我？】只輸一字
也只有在一台小巴漂流到異次元無人之城的夜裡，車上僅存的香港仔才會意識到：
"當我口地架紅Van穿過獅子山隧道口個一刻開始，我們的城市，已經唔存在口架啦!"
從一國兩制，到基本法實施，『我們的香港已經（就要）不存在』的焦慮與恐懼，
被寫成網路小說，接著又被陳果拍成近十多年來港產片難得一見的科幻電影。
這片讓人想到原爆陰影的日漫：媒圖雄一的【漂流教室】、望月峰太郎的【末日】
一場不知原因的大災難瞬間降臨，教室裡僅存的小學生、地鐵裡倖存的乘客們，
在試圖與原本世界聯繫與尋找災難原因的同時，怪獸或不知名的威脅如影隨行，
倖存者之間，也開始了一場人性與道德拉鋸，肉弱強食、互相猜忌的生存遊戲。
近期另外一本日本漫畫【漂流網咖】，則又把網路社會人際疏離的焦慮恐慌加入，
讓寄生在網咖孤島的客人們，一瞬間真漂流進美劇【LOST檔案】的異次元孤島。
它們跟《紅Van》都屬同種科幻類型，深層恐懼不管是真實爆炸，或在人心爆炸，
威力瞬間毀滅世界或者把一票人帶進異度空間，恐慌讓他們不得不聚集卻又猜疑，
「探究災難原因（通常是國族共同的焦慮恐懼）」「尋找出路」「回到原來的世界」
三個命題，加上法律缺席下人性的荒腔走板…這不就是港產的【LOST檔案】嗎！
只是導演陳果有太多明喻暗喻跟港人心態要塞進故事，背負這麼多指涉要消化，
《紅Van》只能顧及讓故事不斷發生「事件」，讓角色講出「意有所指」的話，
情緒未到點就生事、妖言惑眾鼓譟不起來，恐怖血腥的末世氛圍走鐘成荒謬……
都讓《紅Van》不那麼具備電影感，反而更像齣大銀幕上的舞台劇。
陳果的《紅Van》讓主角阿池和整車17人在個人營運的小巴通過獅子山隧道後，
發現整個香港變成杏無人蹤的死城、成員接二連三受病毒感染，出現紫斑暴斃、
同時有尖銳噪音暗藏摩斯密碼的神秘電話、帶著防毒面具充滿威脅的黑衣部隊…
裡面看到對SARS的陰霾，對中國鄰近香港設核電廠的恐慌，還有身分的焦慮，
劇情有急轉直下，也有黑色幽默，人物各有背景與糾結，象徵港人的不同心態。
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圖文網誌
http://ash1118.pixnet.net/blog/post/43814473
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先下車的四名大學生，是九七後「先走先死」的移民，水土不服，要回頭已難；
要大家「別再自己騙自己說一切正常」的四眼男，是理性也是最懂騎牆的中產；
「我不是大埔人我走先」的毒蟲，裝死不行就以為能一走了之，卻哪都去不了；
「法律道德都不重要啦」「違反我就是違反神意」的神婆是一黨專政的妖言惑眾；
愛說當年勇，只會出張嘴，愛老大的任達華呢？陳果說他有特首梁振英的影子；
LV女就是貪慕虛榮、全身偷拐搶騙來的名牌港女，諷刺的是她還得扮醜躲債；
只顧吃喝拉撒，大難臨頭不忘姦屍的兩個廢柴小鬼，也算好幾個％數的年輕人；
看球夫妻像典型今朝有酒今朝醉，對政治冷感的香港人，就算覺醒都為時已晚；
阿池是無奈跟現實妥協的年輕人；YUKI那句「大埔係咪有毒呀？真係要離開？」
同樣都是看不到未來的年輕人要問自己的話？真得要離開土生土長的城市嗎？
還是司機肥雪認份，但他們只信「做好自己份工」地認份，任人擺佈沒有主見；
所有的困境還靠憤世嫉俗寄情音樂的宅哥，解開摩斯密碼，唱出大衛鮑伊名曲：
【Space Oddity】那句「For here am I sitting in the tin can…」來解答。
解答港人，或說漂流紅VAN上的乘客，都跟歌裡的 Major Tom 一樣，迷失太空。
是急速發展的迷失，也是象徵中共統治下一場無處可逃的「紅雨」裡的身份迷失。
當車子穿越象徵香港精神的獅子山隧道之後，穿越九七，香港已不在是昔日香港，
連獅子山隧道裡的加速直奔，都能看作主權移交後CEPA讓香港經濟飆飛的隱喻。
其間有人親共，有人懷念前港英政府，有人想移民…主角阿池，和最後倖存的人，
莫不都試著想回頭開進獅子山隧道回到九龍，時光倒流，這或許是對殖民的眷念～
一部網路上的科幻小說，交到陳果手上，立即就昇華成讓人無限解讀的政治寓言。
過去的繁華，反而令港人被困在身分認同消失與眷戀往日的時空裂縫，進退維谷。
這場滂沱的紅雨下，這台紅Van最後是真的「起飛啦！」還是終將「車毀人亡」？
誰人又有解答？
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與吳宗憲華語歌壇最長歌名【是不是這樣的夜晚你才會這樣的想起我？】只輸一字
也只有在一台小巴漂流到異次元無人之城的夜裡，車上僅存的香港仔才會意識到：
"當我口地架紅Van穿過獅子山隧道口個一刻開始，我們的城市，已經唔存在口架啦!"
從一國兩制，到基本法實施，『我們的香港已經（就要）不存在』的焦慮與恐懼，
被寫成網路小說，接著又被陳果拍成近十多年來港產片難得一見的科幻電影。
這片讓人想到原爆陰影的日漫：媒圖雄一的【漂流教室】、望月峰太郎的【末日】
一場不知原因的大災難瞬間降臨，教室裡僅存的小學生、地鐵裡倖存的乘客們，
在試圖與原本世界聯繫與尋找災難原因的同時，怪獸或不知名的威脅如影隨行，
倖存者之間，也開始了一場人性與道德拉鋸，肉弱強食、互相猜忌的生存遊戲。
近期另外一本日本漫畫【漂流網咖】，則又把網路社會人際疏離的焦慮恐慌加入，
讓寄生在網咖孤島的客人們，一瞬間真漂流進美劇【LOST檔案】的異次元孤島。
它們跟《紅Van》都屬同種科幻類型，深層恐懼不管是真實爆炸，或在人心爆炸，
威力瞬間毀滅世界或者把一票人帶進異度空間，恐慌讓他們不得不聚集卻又猜疑，
「探究災難原因（通常是國族共同的焦慮恐懼）」「尋找出路」「回到原來的世界」
三個命題，加上法律缺席下人性的荒腔走板…這不就是港產的【LOST檔案】嗎！
只是導演陳果有太多明喻暗喻跟港人心態要塞進故事，背負這麼多指涉要消化，
《紅Van》只能顧及讓故事不斷發生「事件」，讓角色講出「意有所指」的話，
情緒未到點就生事、妖言惑眾鼓譟不起來，恐怖血腥的末世氛圍走鐘成荒謬……
都讓《紅Van》不那麼具備電影感，反而更像齣大銀幕上的舞台劇。
陳果的《紅Van》讓主角阿池和整車17人在個人營運的小巴通過獅子山隧道後，
發現整個香港變成杏無人蹤的死城、成員接二連三受病毒感染，出現紫斑暴斃、
同時有尖銳噪音暗藏摩斯密碼的神秘電話、帶著防毒面具充滿威脅的黑衣部隊…
裡面看到對SARS的陰霾，對中國鄰近香港設核電廠的恐慌，還有身分的焦慮，
劇情有急轉直下，也有黑色幽默，人物各有背景與糾結，象徵港人的不同心態。
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圖文網誌
http://ash1118.pixnet.net/blog/post/43814473
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先下車的四名大學生，是九七後「先走先死」的移民，水土不服，要回頭已難；
要大家「別再自己騙自己說一切正常」的四眼男，是理性也是最懂騎牆的中產；
「我不是大埔人我走先」的毒蟲，裝死不行就以為能一走了之，卻哪都去不了；
「法律道德都不重要啦」「違反我就是違反神意」的神婆是一黨專政的妖言惑眾；
愛說當年勇，只會出張嘴，愛老大的任達華呢？陳果說他有特首梁振英的影子；
LV女就是貪慕虛榮、全身偷拐搶騙來的名牌港女，諷刺的是她還得扮醜躲債；
只顧吃喝拉撒，大難臨頭不忘姦屍的兩個廢柴小鬼，也算好幾個％數的年輕人；
看球夫妻像典型今朝有酒今朝醉，對政治冷感的香港人，就算覺醒都為時已晚；
阿池是無奈跟現實妥協的年輕人；YUKI那句「大埔係咪有毒呀？真係要離開？」
同樣都是看不到未來的年輕人要問自己的話？真得要離開土生土長的城市嗎？
還是司機肥雪認份，但他們只信「做好自己份工」地認份，任人擺佈沒有主見；
所有的困境還靠憤世嫉俗寄情音樂的宅哥，解開摩斯密碼，唱出大衛鮑伊名曲：
【Space Oddity】那句「For here am I sitting in the tin can…」來解答。
解答港人，或說漂流紅VAN上的乘客，都跟歌裡的 Major Tom 一樣，迷失太空。
是急速發展的迷失，也是象徵中共統治下一場無處可逃的「紅雨」裡的身份迷失。
當車子穿越象徵香港精神的獅子山隧道之後，穿越九七，香港已不在是昔日香港，
連獅子山隧道裡的加速直奔，都能看作主權移交後CEPA讓香港經濟飆飛的隱喻。
其間有人親共，有人懷念前港英政府，有人想移民…主角阿池，和最後倖存的人，
莫不都試著想回頭開進獅子山隧道回到九龍，時光倒流，這或許是對殖民的眷念～
一部網路上的科幻小說，交到陳果手上，立即就昇華成讓人無限解讀的政治寓言。
過去的繁華，反而令港人被困在身分認同消失與眷戀往日的時空裂縫，進退維谷。
這場滂沱的紅雨下，這台紅Van最後是真的「起飛啦！」還是終將「車毀人亡」？
誰人又有解答？
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