話說江曉婷這個記者設定
不要說這個雜誌從頭到尾只有三個人，鄉土劇大集團股東會永遠都只有主角，大總裁身
旁只有一個特助，永遠都兼任管家與司機的因陋就簡，三智新聞週刊有三個人這種規格
在泣國應該是數一數二財經新聞雜誌，的確三智新聞週刊這個設定有幾種可能，一是壹
週刊時報周刊的綜合八卦雜誌，二是商周財訊今周刊這種財經新聞雜誌，但從江小姐財
經線記者卻老是參加所有記者會的情況，掌握老同學業價評價跟動態，還對狗仔偷拍反
感的奇怪專業堅持來看，而且還可以出市長貪污的追蹤與評論特稿，三智比較像一個財
經新聞雜誌。
比起劇中老是用聯合報格式製作的報紙新聞頭條，三智新聞週刊唯一被劇中道具組製作
拍出的封面難免被吐槽難怪銷路變差，那種用一張照片打上各種醜醜的字的封面編排，
超像美華雜誌獨家新聞大開本八卦雜誌風，內容除了爆料就是各種毛小孩，定位如此糊
模，就算在泣國應該也會越賣越差吧。
記得在家福毒鞋事件中，江記者內定升職副總編輯，後來雖然報導平反，昇職的事情卻
也不了了之，在此可以假定江記者是一個熱愛跑新聞，不喜歡坐編輯台的專業記者，三
十幾歲的記者的確會面臨職涯選擇的思考，繼續跑線壓力相當大，拼不過年輕人的體力
要不轉職企業公關行銷部門，要不轉向編輯台，也有非常優秀可走評論路線轉職總主筆
，這樣的設定基本上合理，但是後來江記者變成特約記者，照理說應該跟雜誌的關係，
不再是專職要每天到班跑線，還每天都在，有空跑去干涉編輯方向，但也不排除後來江
記者恢復專職記者身分。
現在新聞不是用跑的，是網路綜合消息來源，長官已經決定好角度要你現場拍畫面回來
，這些角度不過是長官拍腦袋用不精確的數字拼湊出來的市場判斷，還有更多更多的置
入性行銷，綿密的政商人脈堆砌出來的過濾器，你看到的訊息經過無數次截切裁減，沒
有真實只有立場。
讓我們來假設曉婷離開記者職休息一下，陪院長大人去紅樓看了一場舞台劇，以他記者多
管閒事的性格，可能會發現什麼點來抒發。
劇團在台灣生存不易，三分之一靠補助，三分之一靠企業贊助，三分之一靠門票收入，補
助來源多是國藝會、台北市文化局、文化部，而這些補助不好意思大部分都是結案後撥款
，墊錢的借錢的苦苦支撐，然後送案結案的行政文書作業對不熟悉作業流程的人真是哭爹
叫娘，國藝會錢靠孳息文化部錢依預算，先撥後撥差別不大，但對年輕藝術家跟小劇團能
就可以支持夢想的起步，把補助款先撥款，就算是一半也可以讓夢想可以啟動。
公部門在場所管理上只扮演包租公婆的腳色有點失職，讓租借場地的的劇團自行處理收票
入場這些繁複的行政作業，僅提供一到兩名義工協助，專業的場館行政協助對劇團的經營
將幫助非常大。
文化立國文化政策，那都很重要，但是有誰不是每年都搞死在這些行政細節上，能不能花
點時間解決那些聽起來不怎麼重要不那樣刺激，卻是消磨年輕人最多熱情的細節上。
現在文創跟BOT一樣都是髒字眼，誰也沒搞清楚文創是甚麼，只是又酷又炫可以來冠在政
策與政績上，大家就可以圍著公部門資源燒出的營火來個聯歡晚會，燒完了也沒了。
相關資源—
國藝會
「表演藝術製作提升─排練補助計畫」，年度補助，今年2月6日截止。
一般補助戲劇創作演出，每年兩期1月與7月
台北市文化局
每年兩期10月4月
劇情預告
世間情N部曲
繼續無瑤無婷
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不要說這個雜誌從頭到尾只有三個人，鄉土劇大集團股東會永遠都只有主角，大總裁身
旁只有一個特助，永遠都兼任管家與司機的因陋就簡，三智新聞週刊有三個人這種規格
在泣國應該是數一數二財經新聞雜誌，的確三智新聞週刊這個設定有幾種可能，一是壹
週刊時報周刊的綜合八卦雜誌，二是商周財訊今周刊這種財經新聞雜誌，但從江小姐財
經線記者卻老是參加所有記者會的情況，掌握老同學業價評價跟動態，還對狗仔偷拍反
感的奇怪專業堅持來看，而且還可以出市長貪污的追蹤與評論特稿，三智比較像一個財
經新聞雜誌。
比起劇中老是用聯合報格式製作的報紙新聞頭條，三智新聞週刊唯一被劇中道具組製作
拍出的封面難免被吐槽難怪銷路變差，那種用一張照片打上各種醜醜的字的封面編排，
超像美華雜誌獨家新聞大開本八卦雜誌風，內容除了爆料就是各種毛小孩，定位如此糊
模，就算在泣國應該也會越賣越差吧。
記得在家福毒鞋事件中，江記者內定升職副總編輯，後來雖然報導平反，昇職的事情卻
也不了了之，在此可以假定江記者是一個熱愛跑新聞，不喜歡坐編輯台的專業記者，三
十幾歲的記者的確會面臨職涯選擇的思考，繼續跑線壓力相當大，拼不過年輕人的體力
要不轉職企業公關行銷部門，要不轉向編輯台，也有非常優秀可走評論路線轉職總主筆
，這樣的設定基本上合理，但是後來江記者變成特約記者，照理說應該跟雜誌的關係，
不再是專職要每天到班跑線，還每天都在，有空跑去干涉編輯方向，但也不排除後來江
記者恢復專職記者身分。
現在新聞不是用跑的，是網路綜合消息來源，長官已經決定好角度要你現場拍畫面回來
，這些角度不過是長官拍腦袋用不精確的數字拼湊出來的市場判斷，還有更多更多的置
入性行銷，綿密的政商人脈堆砌出來的過濾器，你看到的訊息經過無數次截切裁減，沒
有真實只有立場。
讓我們來假設曉婷離開記者職休息一下，陪院長大人去紅樓看了一場舞台劇，以他記者多
管閒事的性格，可能會發現什麼點來抒發。
劇團在台灣生存不易，三分之一靠補助，三分之一靠企業贊助，三分之一靠門票收入，補
助來源多是國藝會、台北市文化局、文化部，而這些補助不好意思大部分都是結案後撥款
，墊錢的借錢的苦苦支撐，然後送案結案的行政文書作業對不熟悉作業流程的人真是哭爹
叫娘，國藝會錢靠孳息文化部錢依預算，先撥後撥差別不大，但對年輕藝術家跟小劇團能
就可以支持夢想的起步，把補助款先撥款，就算是一半也可以讓夢想可以啟動。
公部門在場所管理上只扮演包租公婆的腳色有點失職，讓租借場地的的劇團自行處理收票
入場這些繁複的行政作業，僅提供一到兩名義工協助，專業的場館行政協助對劇團的經營
將幫助非常大。
文化立國文化政策，那都很重要，但是有誰不是每年都搞死在這些行政細節上，能不能花
點時間解決那些聽起來不怎麼重要不那樣刺激，卻是消磨年輕人最多熱情的細節上。
現在文創跟BOT一樣都是髒字眼，誰也沒搞清楚文創是甚麼，只是又酷又炫可以來冠在政
策與政績上，大家就可以圍著公部門資源燒出的營火來個聯歡晚會，燒完了也沒了。
相關資源—
國藝會
「表演藝術製作提升─排練補助計畫」，年度補助，今年2月6日截止。
一般補助戲劇創作演出，每年兩期1月與7月
台北市文化局
每年兩期10月4月
劇情預告
世間情N部曲
繼續無瑤無婷
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