2006/09/11 民生報 麥若愚
中國大陸導演世代交替，當第五代 (張藝謀、陳凱歌)紛紛向商業看齊，威尼斯今年一下
給了第六代導演3座獎 (賈樟柯、張元、劉杰)，尤其是兩大競賽單元 (正式競賽、
地平線競賽)的最佳影片，都由大陸第六代導演勇奪，氣勢懾人。
從「地下導演」到「浮出地面」，賈樟柯真該出運了，前年競賽威尼斯的「世界」，已經
非常成熟又貼近觀眾，今年「三峽好人」即使影展中途才臨時加進競賽，但從他選擇
「失落的地平線」三峽做背景，加上「三峽是個江湖，來來往往的人，漂泊不定的碼頭」
這樣的主題，奪大獎並不意外。
看賈樟柯的電影，是一種難忘的記憶，「小武」、「站台」、「任逍遙」，背景都在他
生長的山西汾陽，演員講的山西土話，是一種猜都猜不到在講什麼的中國方言，在國外
影展開始認識賈樟柯，英文字幕只能了解劇情，無法傳達中國鄉土小民說話的情感或
趣味，這個缺憾在後來看到有中文字幕的DVD，得以彌補。
前3部外資 (法國)拍攝的「地下電影」 (未經中國廣電局送審批文)，貧瘠的土地與底層
生活，展示的卻是豐沛的鄉村人文，靜謐漂亮又不沈悶的長鏡頭，讓人驚艷，但我真正
被感動、內心起了澎湃發酵的是「世界」，這回他讓主角走出山西，用普通話代替汾陽話
。
一對山西情侶在北京「世界之窗」主題公園工作，女的是歌舞團員，早上身在埃及金字塔
、中午到巴黎艾菲爾、下一站可能換上和服處在日本富士山，這裡還有紐約被炸毀的世貿
大樓，男友是保安，兩個人每天進進出出大世界，但感情卻困在小小假城裡伸展不開，
題材現實卻諷刺，這也是賈樟柯第一部「浮出地面」走進戲院，讓廣大中國觀眾認識他的
電影。
威尼斯「地平線競賽」單元，是給電影議題較前衛或是新導演的逐鹿園地，最佳影片
「馬背上的法庭」卻是大陸「主旋律」影片，說明大陸「主旋律」片早已脫胎換骨，
完全撇開政令宣導色彩，取而代之的經常是藝術與商業兼顧的高水準風貌。
「馬」片講雲南邊區基層法庭，一位法官經常到公路不通的邊遠山寨開庭審案，最後摔下
山崖身亡的真人故事，李保田 (劉羅鍋)演法官老馮，第一次當導演的劉杰，是王小帥「
十七歲的單車」攝影。
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中國大陸導演世代交替，當第五代 (張藝謀、陳凱歌)紛紛向商業看齊，威尼斯今年一下
給了第六代導演3座獎 (賈樟柯、張元、劉杰)，尤其是兩大競賽單元 (正式競賽、
地平線競賽)的最佳影片，都由大陸第六代導演勇奪，氣勢懾人。
從「地下導演」到「浮出地面」，賈樟柯真該出運了，前年競賽威尼斯的「世界」，已經
非常成熟又貼近觀眾，今年「三峽好人」即使影展中途才臨時加進競賽，但從他選擇
「失落的地平線」三峽做背景，加上「三峽是個江湖，來來往往的人，漂泊不定的碼頭」
這樣的主題，奪大獎並不意外。
看賈樟柯的電影，是一種難忘的記憶，「小武」、「站台」、「任逍遙」，背景都在他
生長的山西汾陽，演員講的山西土話，是一種猜都猜不到在講什麼的中國方言，在國外
影展開始認識賈樟柯，英文字幕只能了解劇情，無法傳達中國鄉土小民說話的情感或
趣味，這個缺憾在後來看到有中文字幕的DVD，得以彌補。
前3部外資 (法國)拍攝的「地下電影」 (未經中國廣電局送審批文)，貧瘠的土地與底層
生活，展示的卻是豐沛的鄉村人文，靜謐漂亮又不沈悶的長鏡頭，讓人驚艷，但我真正
被感動、內心起了澎湃發酵的是「世界」，這回他讓主角走出山西，用普通話代替汾陽話
。
一對山西情侶在北京「世界之窗」主題公園工作，女的是歌舞團員，早上身在埃及金字塔
、中午到巴黎艾菲爾、下一站可能換上和服處在日本富士山，這裡還有紐約被炸毀的世貿
大樓，男友是保安，兩個人每天進進出出大世界，但感情卻困在小小假城裡伸展不開，
題材現實卻諷刺，這也是賈樟柯第一部「浮出地面」走進戲院，讓廣大中國觀眾認識他的
電影。
威尼斯「地平線競賽」單元，是給電影議題較前衛或是新導演的逐鹿園地，最佳影片
「馬背上的法庭」卻是大陸「主旋律」影片，說明大陸「主旋律」片早已脫胎換骨，
完全撇開政令宣導色彩，取而代之的經常是藝術與商業兼顧的高水準風貌。
「馬」片講雲南邊區基層法庭，一位法官經常到公路不通的邊遠山寨開庭審案，最後摔下
山崖身亡的真人故事，李保田 (劉羅鍋)演法官老馮，第一次當導演的劉杰，是王小帥「
十七歲的單車」攝影。
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