2007.08.09 中央社
瑞士盧卡諾影展中不乏小成本製作，也包括來自中國的作品，三位參展的中國電影工作者
說，獨立電影在中國愈來愈多人投入，但仍困難重重，參加國際影展是必要途徑。
帶著「血蟬」一片參展的彭韜說，在中國大陸，不公開上映的電影不須送審，他們這些沒
有主流公司支持的小成本電影，發行的方式一般就是拍好後看有沒有公司要買影碟的
發行權，通常一約三年，作者拿到固定的酬勞，賣得好壞不論。
第一次參展的他說，因難公開上映，獨立電影要讓自己被看見，參加國際影展是
「唯一的出路」。這是他的第一次參展。
另一支參展影片「下午狗叫」的導演張躍東則認為，參展的最重要意義是發展人脈，
對將來籌集資金可能有幫助，「不然的話，沒人認識你，沒人理你。」這也是他參與影展
的第一部作品，但之前已到過香港和首爾。
談到獨立電影，錢總是大問題。北京電影學院畢業的彭韜說，他的拍攝經費來自斷續
在電視台工作的積蓄，拍電影「一切都靠自己跑，都是靠著熱情在支撐」。他的製作人
搭檔曾雯雯是北京大學法律系畢業，目前已是律師，在業餘從事電影。
盧卡諾影展期間，這三位年輕的中國電影工作者一同接受中央社訪問。張躍東說，雖然
財務吃緊，但他反對低價求售作品，「我常告訴朋友，除非你將來不做電影了，不然
就不要隨便賣」、「等哪天有部作品成功了，片商自然就會回頭來用好的價錢買先前的
作品。」
張躍東認為，獨立電影最大的隱憂，就是讓現在這種價錢低賤的情況定形下來。他說
，拍電影畢竟是很花錢的事，能夠只花幾千塊人民幣的片子是極少數。「如果低價製片
就這麼維持下去，中國的電影拿到國際上永遠矮人一截。」
「血蟬」的故事講的是買賣小孩行乞的社會悲慘面。彭韜說，他以前住在北京地鐵西單站
附近，就看到有些行乞的小孩明顯是不遠處有大人在監控，當時就萌生了以此為題材
的念頭，後來看到作家白天光的同名小說，於是加以改編，「就是想拍，不拍難受。」
他並提到引起他關注的另一些社會病態，像是為了賣屍供喪家給死者「結陰婚」而殺人、
設計礦難詐領礦工死亡賠償金等，不無可能成為他接下來的拍片題材。
相較於彭韜以社會現實為題材，且重故事性，張躍東則是另一個類型。他認為短短幾十、
一百多分鐘的影片和文學不同，不適合講故事，而是要表達思想，他重視的是
「現代人內心的迷惘」。
「下午狗叫」的文案這麼介紹：「三個不完整的故事，探討意識與身外世界的模糊關係」
。
張躍東對獨立電影的界定是「有自己的策略，拍商業主流電影不會拍的東西」、
「有的人拍電影是等著被『招安』，被商業電影發掘，那是假獨立。」
不過，北京電影學院碩士班沒念完的他說，關於這樣的辯論不多，其實也不重要，「
中國這些年的變化太快，很多東西都來不及討論，就已經又變得不同了，電影也是一樣。
」大家各拍各的。
在盧卡諾影展中，三人認為自己作品的票房已高於預期。曾雯雯說，「本來怕沒有人來看
」，結果不但觀眾多，放映後的觀眾與作者對話也很熱烈。
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瑞士盧卡諾影展中不乏小成本製作，也包括來自中國的作品，三位參展的中國電影工作者
說，獨立電影在中國愈來愈多人投入，但仍困難重重，參加國際影展是必要途徑。
帶著「血蟬」一片參展的彭韜說，在中國大陸，不公開上映的電影不須送審，他們這些沒
有主流公司支持的小成本電影，發行的方式一般就是拍好後看有沒有公司要買影碟的
發行權，通常一約三年，作者拿到固定的酬勞，賣得好壞不論。
第一次參展的他說，因難公開上映，獨立電影要讓自己被看見，參加國際影展是
「唯一的出路」。這是他的第一次參展。
另一支參展影片「下午狗叫」的導演張躍東則認為，參展的最重要意義是發展人脈，
對將來籌集資金可能有幫助，「不然的話，沒人認識你，沒人理你。」這也是他參與影展
的第一部作品，但之前已到過香港和首爾。
談到獨立電影，錢總是大問題。北京電影學院畢業的彭韜說，他的拍攝經費來自斷續
在電視台工作的積蓄，拍電影「一切都靠自己跑，都是靠著熱情在支撐」。他的製作人
搭檔曾雯雯是北京大學法律系畢業，目前已是律師，在業餘從事電影。
盧卡諾影展期間，這三位年輕的中國電影工作者一同接受中央社訪問。張躍東說，雖然
財務吃緊，但他反對低價求售作品，「我常告訴朋友，除非你將來不做電影了，不然
就不要隨便賣」、「等哪天有部作品成功了，片商自然就會回頭來用好的價錢買先前的
作品。」
張躍東認為，獨立電影最大的隱憂，就是讓現在這種價錢低賤的情況定形下來。他說
，拍電影畢竟是很花錢的事，能夠只花幾千塊人民幣的片子是極少數。「如果低價製片
就這麼維持下去，中國的電影拿到國際上永遠矮人一截。」
「血蟬」的故事講的是買賣小孩行乞的社會悲慘面。彭韜說，他以前住在北京地鐵西單站
附近，就看到有些行乞的小孩明顯是不遠處有大人在監控，當時就萌生了以此為題材
的念頭，後來看到作家白天光的同名小說，於是加以改編，「就是想拍，不拍難受。」
他並提到引起他關注的另一些社會病態，像是為了賣屍供喪家給死者「結陰婚」而殺人、
設計礦難詐領礦工死亡賠償金等，不無可能成為他接下來的拍片題材。
相較於彭韜以社會現實為題材，且重故事性，張躍東則是另一個類型。他認為短短幾十、
一百多分鐘的影片和文學不同，不適合講故事，而是要表達思想，他重視的是
「現代人內心的迷惘」。
「下午狗叫」的文案這麼介紹：「三個不完整的故事，探討意識與身外世界的模糊關係」
。
張躍東對獨立電影的界定是「有自己的策略，拍商業主流電影不會拍的東西」、
「有的人拍電影是等著被『招安』，被商業電影發掘，那是假獨立。」
不過，北京電影學院碩士班沒念完的他說，關於這樣的辯論不多，其實也不重要，「
中國這些年的變化太快，很多東西都來不及討論，就已經又變得不同了，電影也是一樣。
」大家各拍各的。
在盧卡諾影展中，三人認為自己作品的票房已高於預期。曾雯雯說，「本來怕沒有人來看
」，結果不但觀眾多，放映後的觀眾與作者對話也很熱烈。
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