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【塗翔文（影評人）】
「軍中樂園」是一部像變色龍般的電影，很難一眼看穿它的繁複多義。若簡單解讀，它是
個少年阿兵哥的成長史，藉著部隊裡的眼界經歷，從人情生死到身體欲望，皆有觸及；若
放到最大的延伸，它則同時是具有濃厚政治性的宏觀與縮影，俯視著台灣的命運，荒謬、
無奈、悲憐，似是歷史，卻又彷彿從未得解。
阮經天飾演的菜鳥大兵，為全片複雜的人物網絡扮演穿針引線功能，既是主角，也似旁觀
的眼睛，更象徵著導演鈕承澤的觀點。從最苦的海龍蛙兵，一瞬間轉進溫柔鄉「八三么」
，他在極度陽剛與陰柔的天平兩端擺盪，自天真到世故，看盡人間冷暖。其中，有老兵的
思鄉情愁、神女的難言之隱，還有阿兵哥們賁張的欲望與被體制壓迫的緊箍咒，層層疊疊
、愛恨糾纏，無論男女老少，個個都有說不出口的苦衷。
說穿了，鈕承澤藉此描寫的是那個你我曾經熟悉或陌生的年代。四面環海的小島上（金門
或台灣？），沒人擁有真正的自由和快樂，在扭曲的遊戲規則下，每個角色都選擇用暴力
和欺瞞自我保護。從電影第一格畫面的字幕裡，就已清楚披露，這是一部以「謊言」做為
母題的電影：戲裡人人都在說謊，無論是言不由衷，或是善意欺騙；我們也都明白，眼下
那些無處不在、冠冕堂皇的政治標語，全是謊言；甚至，過去所有台灣百姓都曾經深信不
疑的政治假象與封閉體制，如今回望，更似是天大的謊言。
從這個角度來看，鈕承澤拍出了他從影以來最具視野、最成熟的一張成績單。除了大命題
外，既保有他擅長的通俗劇元素及戲劇魅力，也在敘事的轉換交融間，達到舒緩有致、相
映成趣的效果。當阮經天進到茶室裡開始變「涼兵」的時候，鏡頭便轉至王柏傑受到學長
霸凌的幽暗恐懼；老士官長敘述完離家歸不得的憤懣之際，故事也漸漸揭開侍應生妮妮不
為人知的秘辛。就算侯孝賢在剪輯的功夫上幫了大忙，可也要導演拍到了這些好戲，才能
水到渠成。
即使鈕承澤的初衷是想為父執輩訴說一段屬於時代的悲歌，最終，他卻仍拍出了超乎於個
人情懷之上的格局高度。無論任何紛紛擾擾，一切終將回歸電影本身，「軍中樂園」不僅
是鈕承澤的代表作，也是今年台灣電影少數質量兼具的佳作。
【聯合報】2014.09.05
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【塗翔文（影評人）】
「軍中樂園」是一部像變色龍般的電影，很難一眼看穿它的繁複多義。若簡單解讀，它是
個少年阿兵哥的成長史，藉著部隊裡的眼界經歷，從人情生死到身體欲望，皆有觸及；若
放到最大的延伸，它則同時是具有濃厚政治性的宏觀與縮影，俯視著台灣的命運，荒謬、
無奈、悲憐，似是歷史，卻又彷彿從未得解。
阮經天飾演的菜鳥大兵，為全片複雜的人物網絡扮演穿針引線功能，既是主角，也似旁觀
的眼睛，更象徵著導演鈕承澤的觀點。從最苦的海龍蛙兵，一瞬間轉進溫柔鄉「八三么」
，他在極度陽剛與陰柔的天平兩端擺盪，自天真到世故，看盡人間冷暖。其中，有老兵的
思鄉情愁、神女的難言之隱，還有阿兵哥們賁張的欲望與被體制壓迫的緊箍咒，層層疊疊
、愛恨糾纏，無論男女老少，個個都有說不出口的苦衷。
說穿了，鈕承澤藉此描寫的是那個你我曾經熟悉或陌生的年代。四面環海的小島上（金門
或台灣？），沒人擁有真正的自由和快樂，在扭曲的遊戲規則下，每個角色都選擇用暴力
和欺瞞自我保護。從電影第一格畫面的字幕裡，就已清楚披露，這是一部以「謊言」做為
母題的電影：戲裡人人都在說謊，無論是言不由衷，或是善意欺騙；我們也都明白，眼下
那些無處不在、冠冕堂皇的政治標語，全是謊言；甚至，過去所有台灣百姓都曾經深信不
疑的政治假象與封閉體制，如今回望，更似是天大的謊言。
從這個角度來看，鈕承澤拍出了他從影以來最具視野、最成熟的一張成績單。除了大命題
外，既保有他擅長的通俗劇元素及戲劇魅力，也在敘事的轉換交融間，達到舒緩有致、相
映成趣的效果。當阮經天進到茶室裡開始變「涼兵」的時候，鏡頭便轉至王柏傑受到學長
霸凌的幽暗恐懼；老士官長敘述完離家歸不得的憤懣之際，故事也漸漸揭開侍應生妮妮不
為人知的秘辛。就算侯孝賢在剪輯的功夫上幫了大忙，可也要導演拍到了這些好戲，才能
水到渠成。
即使鈕承澤的初衷是想為父執輩訴說一段屬於時代的悲歌，最終，他卻仍拍出了超乎於個
人情懷之上的格局高度。無論任何紛紛擾擾，一切終將回歸電影本身，「軍中樂園」不僅
是鈕承澤的代表作，也是今年台灣電影少數質量兼具的佳作。
【聯合報】2014.09.05
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