大物，是不是花紋政治？ - 韓劇

感謝原po分享，原文恕刪。

透過很多的報導，我想大家已經知道"大物"的拍攝其實受到許多來自現實的"關切"
其實大物已經很努力的想把韓國政治現實融入其中。
舉例來說：

1.韓國的兩黨政治（保守vs進步）對決型態，幾乎沒有第三黨形成的空間

2.韓國政黨內部論資排輩的大老政治（boss politics）

3.政黨提名權掌握在候選人推薦委員會少數人手中（公薦會）

4.政治與金錢暴力的關係（韓文中的「政經癒著」、台灣的黑金政治）

5.不當的政治獻金與利益輸送關係（韓文所謂「密資金」的問題)

雖說韓國政治中的最重要的內政外交課題
例如「地域主義」、「南北關係」還有「對美外交政策」
在"大物"裡面並沒有特別地著墨或說明（或許怕引發太大的爭議）
但光是觸及上述所說得幾點，就足以飽受來自執政當局的關心

其實"大物"想要表現的是一種理想的提出
也就是想宣示一種由超越地域、南北、親美反美等對立的立場
主角本身雖看似是少數（女性、第三黨）但事實上才是真正活生生存在的人
而政客們高來高去的改革、福祉，事實上與庶民政治完全無關
就某種定義來說，這是某種邊反應現實政治、變對現實政治抵抗的好戲

只是一般人所看到的"政治現狀"似乎遠超越"大物"演出來的部份
而且比想像中更加地難以動搖（甚至是不可動搖）
也因此才會招來"大物"無法反應現實政治的批判。

老實說，劇中徐蕙琳雖然想法異常地天真直率，但是在民主政治體制下
這樣的人並不是完全沒有機會被被選出來。
只是民主並不見得等於效率，選出來後如何推動改革與改變現狀才是更重要的事情
這時候發現，重要的就是要有一個團隊。

其實編劇並非完全沒有政治sence，所以我們可以看到
徐蕙琳不斷地從挫折中產生政治意識的覺醒，並且不斷有幕僚夥伴加入來幫助他
都是希望能弱化這個角色過於理想性的那一面。

與現實的抵抗，大多是痛苦的。因此這種政治的覺醒等於是種對過去自己的清算
我覺得編劇應該多著墨這種部份，並讓徐蕙琳在理想與現實中找到解決方針
而不是老是靠著外掛的好運，或是鷸蚌相爭漁翁得利來莫名其妙的勝出。

最後，從商業角度來看，在韓國韓劇最主要收視階層其實是四、五十歲的大媽們
雖說大物的女主角也設定為四十歲的女性，但"政治故事"似乎沒辦法抓住大媽們的關心
我想，這是收視率一直無法向上突破的關鍵點，
也是為什麼編劇要把徐蕙琳刻劃的這麼"不政治"的原因～


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