※ 引述《Yoshikia (The last song)》之銘言：
: 其實先回雪蟑螂大，配樂通常是要搭在畫面之下，並且以「不能搶過畫面」為主，如果
: 配樂搶過畫面，那個就叫做「演奏音樂」而不是「配樂」。
這點絕對同意的！
: 神鬼奇航3在後面就有很多炫技曲，可是旁白就幾乎被配樂吃掉了，像華格納的配樂也
: 不會有太多炫技的技巧，除非是這段螢幕刻意要留給配樂家，就可以寫比較多炫技
: 的部分。
這點絕對同意的！
: 至於Joshua Bell拉的，用在畫面上就非常搭配，這個是配樂家的考量，否則如果一
: 味都以音樂為主，那影像存在並沒有太多的意義性。就像我們寫舞台劇音樂、一般
: 演奏音樂、電影配樂都會有不同思維方式。
這點就是很可惜的部份。雖然拿《陰森林》來跟《天使與魔鬼》比較是一個很差的例子
而且會反映出我才疏學淺，但同樣都是走詭譎唯美共體路線、為何希拉蕊韓的獨奏
會比約夏貝爾的獨奏來得更加動人？
對我來說，約夏貝爾的演出感覺可有可無，沒甚麼存在感，
所以我才說默爺繼續讓《達文西密碼》的Huge先生擔任小提琴獨奏也沒差
當然我可能耳背，因此我感覺不出來Hugh先生跟貝爾先生之間的獨奏功力有何差別。
: 當然我也看過配樂寫的很棒，但是就是跟畫面打架的部分，鐵達尼就是很好的例子，
: 導演要一直不斷壓低配樂的聲音，否則會聽不到人們在說什麼話，而且炫技的部分在
: 鐵達尼的一片混亂中全部被吃掉了。
當然，也不是說要貝爾先生非要搞個甚麼前坤大挪移、排山倒海眼花撩亂的炫技
畢竟此電影不是他個人的音樂會。
只是相較於默爺同業所寫的《陰森林》，我期待的部份少了很多。
至於音樂與影像的對位爭論，我想，不是我想指涉的命題，
因為我是從一個聽眾角度切入，而不是一個觀看電影或DVD的進行狀態。
: 其實之前在movie板有一個版友一直回我文說「配樂只是影像的附加品」，但是從Hans
: Zimmer以及久石讓等人之下的作品幾乎都變成了票房保證，達文西密碼這部電影說實在的
: 我沒看過(我只看過小說)，但是我有Hans Zimmer的電影原聲帶，感覺到後來配樂的地位
: 開始慢慢會跟導演同步的樣子。
: 以上一點小小意見，並非刻意吐槽，請見諒。
對我個人而言，《達》片配樂擁有豐富的宗教神祕主義氣息，以及旋律美，
雖然它的主題頗像《王者天下》，反正師父挪用徒弟的事情也常發生XD
至於《天》片則以懸疑氣氛與動作片段為主，
兩者其實各有利弊，像《達》片主題豐富但流於沉悶，尤其對常聽好萊塢動作管弦的人
而《天》片則緊湊、夠爽，像第一首〈160BPM〉，但神秘主義的東西幾乎都易位了！
或許這跟電影主體需求有關，但，我只是聽眾，所以就音樂論音樂，
影音搭配效果不在我目前當下關心的範圍內，
但如果離開本版到Movie版討論，那影音搭配的效果好壞就必須列入討論了。
或許Y兄是影音從業人員，所以關注的點會不同，
但，就一個聽眾／消費者的我來說，關注的點或許就會不一樣，
像是作曲家的創意、演奏者的角色之類的。
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http://blog.roodo.com/koalalin
Snow Cockroach Soundtrack Personal Reviews
"No Music, No Dream."
根岸，《重金搖滾雙面人》
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: 其實先回雪蟑螂大，配樂通常是要搭在畫面之下，並且以「不能搶過畫面」為主，如果
: 配樂搶過畫面，那個就叫做「演奏音樂」而不是「配樂」。
這點絕對同意的！
: 神鬼奇航3在後面就有很多炫技曲，可是旁白就幾乎被配樂吃掉了，像華格納的配樂也
: 不會有太多炫技的技巧，除非是這段螢幕刻意要留給配樂家，就可以寫比較多炫技
: 的部分。
這點絕對同意的！
: 至於Joshua Bell拉的，用在畫面上就非常搭配，這個是配樂家的考量，否則如果一
: 味都以音樂為主，那影像存在並沒有太多的意義性。就像我們寫舞台劇音樂、一般
: 演奏音樂、電影配樂都會有不同思維方式。
這點就是很可惜的部份。雖然拿《陰森林》來跟《天使與魔鬼》比較是一個很差的例子
而且會反映出我才疏學淺，但同樣都是走詭譎唯美共體路線、為何希拉蕊韓的獨奏
會比約夏貝爾的獨奏來得更加動人？
對我來說，約夏貝爾的演出感覺可有可無，沒甚麼存在感，
所以我才說默爺繼續讓《達文西密碼》的Huge先生擔任小提琴獨奏也沒差
當然我可能耳背，因此我感覺不出來Hugh先生跟貝爾先生之間的獨奏功力有何差別。
: 當然我也看過配樂寫的很棒，但是就是跟畫面打架的部分，鐵達尼就是很好的例子，
: 導演要一直不斷壓低配樂的聲音，否則會聽不到人們在說什麼話，而且炫技的部分在
: 鐵達尼的一片混亂中全部被吃掉了。
當然，也不是說要貝爾先生非要搞個甚麼前坤大挪移、排山倒海眼花撩亂的炫技
畢竟此電影不是他個人的音樂會。
只是相較於默爺同業所寫的《陰森林》，我期待的部份少了很多。
至於音樂與影像的對位爭論，我想，不是我想指涉的命題，
因為我是從一個聽眾角度切入，而不是一個觀看電影或DVD的進行狀態。
: 其實之前在movie板有一個版友一直回我文說「配樂只是影像的附加品」，但是從Hans
: Zimmer以及久石讓等人之下的作品幾乎都變成了票房保證，達文西密碼這部電影說實在的
: 我沒看過(我只看過小說)，但是我有Hans Zimmer的電影原聲帶，感覺到後來配樂的地位
: 開始慢慢會跟導演同步的樣子。
: 以上一點小小意見，並非刻意吐槽，請見諒。
對我個人而言，《達》片配樂擁有豐富的宗教神祕主義氣息，以及旋律美，
雖然它的主題頗像《王者天下》，反正師父挪用徒弟的事情也常發生XD
至於《天》片則以懸疑氣氛與動作片段為主，
兩者其實各有利弊，像《達》片主題豐富但流於沉悶，尤其對常聽好萊塢動作管弦的人
而《天》片則緊湊、夠爽，像第一首〈160BPM〉，但神秘主義的東西幾乎都易位了！
或許這跟電影主體需求有關，但，我只是聽眾，所以就音樂論音樂，
影音搭配效果不在我目前當下關心的範圍內，
但如果離開本版到Movie版討論，那影音搭配的效果好壞就必須列入討論了。
或許Y兄是影音從業人員，所以關注的點會不同，
但，就一個聽眾／消費者的我來說，關注的點或許就會不一樣，
像是作曲家的創意、演奏者的角色之類的。
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"No Music, No Dream."
根岸，《重金搖滾雙面人》
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