這幾天臨時接到這齣劇的資訊第一次接觸，
近年接連遇到家人過世，看到是講到關於生死的議題就被燒火了。
原本考慮買9000的，聽說蓮花池最好，剛剛去現場買了5500的票，也慶幸錢省下來了。
8小時的饗宴，分成四個部分，除了第三部分顧香蘭部分畫面很美讓人全程看完外，
其他部分有些片段都冗長沉悶到讓我想睡著，
尤其是最後一部分開頭顧湘蘭接受法國藝術家洗禮的部分，著實讓我尷尬
從片頭開始，貫穿全劇的主軸精神：莊周夢蝶。搭配自他交換法，本以為8小時戲劇
能帶給我探討生死的意義上有諸多啟發與感動。
無奈全片充其量卻只是以瀕死病人包裝的三層故事，
到頭來只是體驗了5號病人、顧湘蘭與周遭人的一段故事而已，
實難讓人有如開頭般所說，讓人有現實與夢幻分不清之感，
抑或看到劇中角色在夢中打造自己理想國度的境界。
也很難感受5號病人尋著畫找到顧香蘭，最後與她融入顧香蘭的故事當中。
換來的結果就是8小時看完幾個人冗長的故事，卻好像沒得到什麼。
沒看過首演的版本，但初次看2022的版本，只能覺得為了要在中國上映，
面對那個不能提的文化大革命都要隱晦來代替，
以及最後一部分硬要套入共產階級打倒資本主義的角色與口號，也讓我感到萬分突兀。
最讓我感興趣的江紅淪為極度扁平的中國落難倖存者的角色，
難以感受在原版中的立體鮮明感。
但不得不佩服臨危受命的范瑞君真的演得很好，
很難想像能在短時間內就將這角色駕馭這麼好。
相對來講，年輕的5號病人和顧香蘭(簡漫書)無論是口條或是演技都有點讓人難以入戲，
尤其是簡嫚書讓人難以讓人感受年輕顧香蘭身為上海頭號交際花的感受。
都不如老戲骨樊光耀飾演的伯爵或是黃士偉的中年5號病人來得入戲。
但我還是不懂為了找突然離去的老婆跟著吉普賽水晶球的指引，
最後回到她老婆家還是沒找到他老婆。
如果真要說，五號病人與消失的老婆，或許正好是顧香蘭與伯爵的對照，
暗示著顧香蘭與伯爵的關係。
或許5號病人是伯爵轉世要再來與顧香蘭在最後和解的，
而5號病人真的有其人嗎?會不會也是莊如夢的輪迴呢?
總而言之，我沒有看過原版的如夢，但在看過當年的影評後，再親身體驗現在的版本，
很容易因為刪改過的情節、人物和新生代演員的演技而出戲。
對於未來如果想要體驗的觀眾，我認為不一定要進到蓮花池，
我覺得我在一樓觀望的體驗度也夠了，從第四PART按捺不住終於撐到謝幕就趕緊離場。
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近年接連遇到家人過世，看到是講到關於生死的議題就被燒火了。
原本考慮買9000的，聽說蓮花池最好，剛剛去現場買了5500的票，也慶幸錢省下來了。
8小時的饗宴，分成四個部分，除了第三部分顧香蘭部分畫面很美讓人全程看完外，
其他部分有些片段都冗長沉悶到讓我想睡著，
尤其是最後一部分開頭顧湘蘭接受法國藝術家洗禮的部分，著實讓我尷尬
從片頭開始，貫穿全劇的主軸精神：莊周夢蝶。搭配自他交換法，本以為8小時戲劇
能帶給我探討生死的意義上有諸多啟發與感動。
無奈全片充其量卻只是以瀕死病人包裝的三層故事，
到頭來只是體驗了5號病人、顧湘蘭與周遭人的一段故事而已，
實難讓人有如開頭般所說，讓人有現實與夢幻分不清之感，
抑或看到劇中角色在夢中打造自己理想國度的境界。
也很難感受5號病人尋著畫找到顧香蘭，最後與她融入顧香蘭的故事當中。
換來的結果就是8小時看完幾個人冗長的故事，卻好像沒得到什麼。
沒看過首演的版本，但初次看2022的版本，只能覺得為了要在中國上映，
面對那個不能提的文化大革命都要隱晦來代替，
以及最後一部分硬要套入共產階級打倒資本主義的角色與口號，也讓我感到萬分突兀。
最讓我感興趣的江紅淪為極度扁平的中國落難倖存者的角色，
難以感受在原版中的立體鮮明感。
但不得不佩服臨危受命的范瑞君真的演得很好，
很難想像能在短時間內就將這角色駕馭這麼好。
相對來講，年輕的5號病人和顧香蘭(簡漫書)無論是口條或是演技都有點讓人難以入戲，
尤其是簡嫚書讓人難以讓人感受年輕顧香蘭身為上海頭號交際花的感受。
都不如老戲骨樊光耀飾演的伯爵或是黃士偉的中年5號病人來得入戲。
但我還是不懂為了找突然離去的老婆跟著吉普賽水晶球的指引，
最後回到她老婆家還是沒找到他老婆。
如果真要說，五號病人與消失的老婆，或許正好是顧香蘭與伯爵的對照，
暗示著顧香蘭與伯爵的關係。
或許5號病人是伯爵轉世要再來與顧香蘭在最後和解的，
而5號病人真的有其人嗎?會不會也是莊如夢的輪迴呢?
總而言之，我沒有看過原版的如夢，但在看過當年的影評後，再親身體驗現在的版本，
很容易因為刪改過的情節、人物和新生代演員的演技而出戲。
對於未來如果想要體驗的觀眾，我認為不一定要進到蓮花池，
我覺得我在一樓觀望的體驗度也夠了，從第四PART按捺不住終於撐到謝幕就趕緊離場。
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