想跟大家分享一些小心得。
高中開始一路看戲看到研究所(!!)，在我老家新竹，即便是個科技新貴雲集、消費
力還不算差、而且連幾年都被評為最幸福城市的地方，文化環境還是很貧瘠，想看表
演，也只買得到有能力負擔文化中心場租的「大團」巡演作品。
當年為了看更多不同類型的表演，特別是小劇場，所以努力考到台北念書（聽起來
很唬爛，但這是真的..），相較起其他城市，台北的文化資源實在豐富超級多，表演
算是很多元，其實能在台北真的蠻幸福的。（感謝台南人劇團在南部的長期努力，也
希望高雄衛武營蓋好之後，南北文化資源能平衡一點。抱歉扯遠了。）
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雖然現在小劇場過了80年代的繁花似錦，台北還是有很多瘋癲人們在做些算得上體
制外的劇場（在此無意筆戰關於商業劇場或是小劇場的論述喔），差事劇團就是一直
以來都在社會和劇場之間耕耘的團，起碼從我接觸小劇場的七八年來，他們是少數有
持續焦點的劇團，用很多方式把社會議題帶進演出裡。
差事有些戲，我必須承認，不一定精緻也不保證好看，我是指，如果你是期待進劇
場開心笑鬧一兩個小時好好放鬆，可能就會指著差事的戲瞪眼。至少，你沒法一身孑
然地離開劇場。因為他們會丟出一些或許你不曾想過、視而不見也不認為多重要的問
題，在演員的嘶吼中、在隱晦的文本中，那些拋擲出來的問題真切存在著。
差事劇團認為要將戲劇回歸到社會大眾：
「戲劇」是共同生命經驗的表達、是庶民大眾的、而非僅是菁英的消遣娛樂。
「民眾戲劇」強調過程的學習，透過劇場的互動，達成教育、溝通和共同成長的目的。
在表演美學上，「民眾戲劇」是一種從現實出發，融合在地的歷史與生活經驗，在現代
劇場中探索表演美學的戲劇形式
（差事劇團 http://www.crossborder.org.tw/modules/news/article.php?storyid=9）
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而2003年開始，差事劇團和日本的帳篷劇團野戰之月開始計畫，在台灣共同質做帳
篷戲，第一齣《台灣Faust》於2005年3月，同安街紀州庵（近捷運古亭站）附近一塊
草地上演出。
我那時大二，念的系跟劇場不大有關係，也搞不清楚帳篷戲在幹嘛，一心只想去某
個劇團玩耍，聽到要在草地上搭帳篷演戲，覺得很酷，就跑去幫忙了。那真的很酷，
一群人找了一塊草地，跟鄉里協調可以用（當然，行政程序其實有點繁雜），就劈哩
啪啦開始做戲，老實說蠻像瘋子的。
一個人通常要身兼兩三樣工作，演員要下海幫忙煮飯做衣當粗工，沒事還要跟鄰居
們聊天打照面邀看戲，以免演出時叨擾到人家。每天有人輪流留守帳篷，在地上搭個
簡易的棚子就睡了，吃也是大家輪流煮飯，一切簡單。
成員的聚合沒有什麼特殊條件，你想來幫忙、有意願就來，舉手歡迎，所以來自四
面八方的人們都遇得見，多數還是搞劇場的，也有些像是我這樣一頭霧水但覺得好玩
的學生跑來。當時我就是覺得，好有趣噢。
（《台灣Faust》詳細製作過程，請參考腳踏車廚娘雅紅的部落格：
http://blog.xuite.net/sourtime/2005/5349361，而且她的咖哩很好吃！）
至於戲的部分，編劇同時也是導演的櫻井大造先生（以下稱大造桑），透過他對台
灣的觀察，以及自己對整體社會制度的批判與反思，撰寫出為台灣專屬的劇本，當然
還有很多文化脈絡的討論空間，但深入的力道是夠的。演員們也來自不同地方，不只
是差事的基本團員，連鐘橋都下海演出，像是元老級的王伯伯墨林、北藝大的阿立立
（應該念ㄅㄧㄥˋ，不過大家都念ㄅㄥˋ）老師、破報記者小巫等等，都來了，真的
很有意思。
之後從差事分出了「海筆子企劃」，專門來推動帳篷劇計畫，這是好事，因為每個
組織都要有自己的定位跟方向，所以海筆子成立之後，接二連三地推出了許多和台灣
社會議題密切相關的演出，例如與樂生切合的《野草天堂》、與全球化和消費意識有
關的《忘樂門》、《變幻 痂殼城》，直到今年四月的《無路可退》。
我一路從《台灣faust》到《變幻 痂殼城 》，並非每個製作都參與劇組，但都有
看演出，從只是覺得酷，到真心認為帳篷戲這個戲劇形式有其絕對珍貴的地方。
尤其在快速變化的社會，當自我認同必須建立在商品價值上，「幸福」、「快樂」
、「迷人」（或是諸多抽象形容詞，可隨意填上），是可以透過消費來換取的，我們
就像漂浮在半空中，緊抓住空氣中的懸浮粒子就以為把握真實，殊不知風起了也跟著
被吹往未知且未能掌控的方向。
帳篷戲這種憑藉熱情（並非一時激情）跟對社會的關注不具交換利益而發起的製作
，（喔對，忘記跟大家說，劇組是不支薪的），真的非常難得。彼此之間並沒有上對
下的從屬關係，而是信任跟互助，在現代講求利益關係跟高經濟效率的社會，聽起來
似乎只是書本中的烏托邦，我自己也覺得不可思議，但它的確存在。
講半天，其實只是想分享，大家有機會真的可以去看帳篷戲，或許不會像進國家劇
院那種面面俱到的演出，會令人哇～地炫麗，但都有種源自於台灣根部、充滿生命及
草根性的力量，會讓人感受到台灣還是有著源源不絕的澎湃活力，我每次看完都會很
感動，感動不一定是戲本身給的，但是是這群成員對劇場和世界的堅持給的。他們不
是火花式的英雄，其實也和你我一樣，都是平凡人，只是他們願意用這樣的方式投身
社會而已。
即將在四月推出的《無路可退》，將由差事／海筆子資深團員－小段（段惠民）編
導，暨2006年《忘樂門》之後的另一新作。演出地點在福和橋下，另外一個不思議空
間，不知道劇組會怎麼使用場地，但這齣戲我覺得值得推薦。
我們或許可以給自己的觀看另一種方式，另一種口味，感受台灣劇場的另一股力量。
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