這真的是一部非常精彩的電影。
故事從Nick抱怨他失敗的婚姻開始，然後以Amy的失蹤為契機，我們開始尋找Amy失蹤的真
相，到底她是被遊民綁架了？還是她的自導自演？又或者Nick其實是個不誠實的敘事者，
其實是他親手殺害了自己的妻子？
使用懸疑的方式處理婚姻問題，其實是個很常見的手法，因為它能在搜查「現在」的謎團
的同時揭露「過去」的故事。我們看著Nick領著兩個警察在他家裡團團轉，然後回答倆人
平日相處的細節－－表面上這都是為了Nick找到失蹤的妻子，實際上卻是導演正在向觀眾
展現Nick和Amy的婚姻。
於是隨著搜查的進展，我們知道了倆人是如何相識、相戀到他們面對生活的困境最後走向
悲劇的婚姻。值得一提的是在回憶過去的時候，導演採用的是非常快速的剪切鏡頭，他沒
有給觀眾太多的時間去思考婚姻的問題，而是把重點擺在「懸疑」的主軸。對於兩個人的
過去，導演只是展示卻沒有給觀眾思考的機會，把素材留到最後在進行處理，我覺得效果
十分顯著。
然後是Amy的自白，真相大白。
普通的電影，到這裡就結束了，可是這時候故事才真正開始！
--
Amy開始說起她的計畫，同時Nick也開始察覺案情並不單純。
這個時候我們可以明顯感受到，導演是如何細心的編排分鏡，讓兩邊的敘事同步，同時加
快故事的腳步一改之前的懸疑風格，反而變的十分輕鬆而且演員也出現了大量幽默的對白
和動作（Amy甚至開心的像個孩子般蹦蹦跳跳了起來！）
故事的主題也從「婚姻」轉向了「媒體」，夫妻倆人從婚姻中面對面的爭執，轉移到了媒
體鏡頭前的互相計算。看完了婚姻的黑暗，接著是媒體的愚蠢。
諷刺媒體的同時，我們也看到Nick的狼狽，哈哈大笑的時候又感到背脊發涼。
為什麼Nick會這麼狼狽？
因為他的反應全部都在妻子的預料中，在他妹妹的倉庫裡頭堆滿了所有Nick沒有買但可能
想要的東西－－Amy愛著他，但他被問到關於Amy的事情，他什麼都答不出來。
如果說Nick在婚姻中得到了勝利，那麼也正是這個勝利搞得他如此狼狽。
到這裡為止，整部電影表達的東西已經很清晰了。
Amy為了贏得Nick的愛扮演著他期望的女孩，同時也要求Nick扮演他所愛的男人。
同樣是為了Nick，同樣是在扮演一個角色，她精心打造了可憐的受害婦女的形象。
生活就是這樣，不斷的扮演某個角色，就像她父母筆下的角色。Nick問她「為什麼要養寵
物？」只是因為這樣會比較受讀者歡迎－－只是究竟是他的父母透過塑造虛假的故事控制
了讀者，還是讀者的喜好控制了他的父母？
《控制》這個片名取的不錯，可是就像小說副標寫的「凡事都有兩面」，這個片名老實說
只講到了前半卻沒看到後半，反而是「GONE GIRL」更有引人深思的空間。
失蹤的女孩說的是表面的故事，還是她的內心呢？
--
不過故事還沒有結束，開心的蹦蹦跳跳的Amy不小心在四處走跳的時候掉出了她的錢包。
然後碰上了才剛組團的鴛鴦大盜，來個螳螂捕蟬（這段我是邊看邊笑，忍不住懷疑黑人律
師重複強調的兩個專家，該不會就是他們吧？）
於是人財兩失的Amy找上了她的前男友，準備展開可以用法文引用普魯斯特的新生活！
事業有成的前男友卻是又要幫她買衣服，又要和她一起住，開口閉口就是強調他迫不及待
想要趕快看到真正的Amy，嘲諷完全開滿。
就在這個時候Nick演技大爆發，在鏡頭前深情款款的懇求Amy原諒他。
說時遲，那是快，原本以為「朽木不可雕也，糞土之牆不可污也」的Amy彷彿晴天霹靂。
「神啊，原來只要肯努力，我的Nick還是做得到的！」
心花怒放的Amy馬上開始她的第三次陷害行動，俗話說一回生二回熟，Amy這次當然是駕輕
就熟、游刃有餘，雖然很多人覺得破綻很多，但是一來是已經多次說明她的天賦異稟，再
花篇幅把她所有的計畫交代的鉅細靡遺不留破綻實屬多餘，二來是電影進入到後段已經是
魔幻多於寫實了，合理於否已經不重要。
重要的是背後的「情」，這是什麼「情」呢？
那是為了回到Nick身邊願意殺人的感情，那是明明知道妻子曾經陷害自己，而且還殺了個
人，理智上知道應該離開，心理上感到恐懼卻還是無法掙脫的感情。
是因為他還愛著Amy嗎？是因為Amy懷了他的兒子嗎？還是輿論壓力太過旁大呢？
為什麼沒有愛了，我們還要繼續維持著婚姻呢？也許，我們只是迫不得已扮演著他人期待
的角色，受到他人控制也控制著他人，這不過就一場戴著面具的舞會。
--
噢，對了。
為什麼大衛芬奇要用懸疑的外衣來包裝這個故事呢？
他好像是這麼說的：「有很多人認為我的電影是黑色的，是暗淡的，同時也有些扭曲，而
我並非故弄玄虛，我只是想引發大家的思考。」
這是不是他的另一層的反諷呢？也許吧，誰知道呢。
至少他給了我愉悅的視聽饗宴，我就勉為其難的動動腦吧。
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故事從Nick抱怨他失敗的婚姻開始，然後以Amy的失蹤為契機，我們開始尋找Amy失蹤的真
相，到底她是被遊民綁架了？還是她的自導自演？又或者Nick其實是個不誠實的敘事者，
其實是他親手殺害了自己的妻子？
使用懸疑的方式處理婚姻問題，其實是個很常見的手法，因為它能在搜查「現在」的謎團
的同時揭露「過去」的故事。我們看著Nick領著兩個警察在他家裡團團轉，然後回答倆人
平日相處的細節－－表面上這都是為了Nick找到失蹤的妻子，實際上卻是導演正在向觀眾
展現Nick和Amy的婚姻。
於是隨著搜查的進展，我們知道了倆人是如何相識、相戀到他們面對生活的困境最後走向
悲劇的婚姻。值得一提的是在回憶過去的時候，導演採用的是非常快速的剪切鏡頭，他沒
有給觀眾太多的時間去思考婚姻的問題，而是把重點擺在「懸疑」的主軸。對於兩個人的
過去，導演只是展示卻沒有給觀眾思考的機會，把素材留到最後在進行處理，我覺得效果
十分顯著。
然後是Amy的自白，真相大白。
普通的電影，到這裡就結束了，可是這時候故事才真正開始！
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Amy開始說起她的計畫，同時Nick也開始察覺案情並不單純。
這個時候我們可以明顯感受到，導演是如何細心的編排分鏡，讓兩邊的敘事同步，同時加
快故事的腳步一改之前的懸疑風格，反而變的十分輕鬆而且演員也出現了大量幽默的對白
和動作（Amy甚至開心的像個孩子般蹦蹦跳跳了起來！）
故事的主題也從「婚姻」轉向了「媒體」，夫妻倆人從婚姻中面對面的爭執，轉移到了媒
體鏡頭前的互相計算。看完了婚姻的黑暗，接著是媒體的愚蠢。
諷刺媒體的同時，我們也看到Nick的狼狽，哈哈大笑的時候又感到背脊發涼。
為什麼Nick會這麼狼狽？
因為他的反應全部都在妻子的預料中，在他妹妹的倉庫裡頭堆滿了所有Nick沒有買但可能
想要的東西－－Amy愛著他，但他被問到關於Amy的事情，他什麼都答不出來。
如果說Nick在婚姻中得到了勝利，那麼也正是這個勝利搞得他如此狼狽。
到這裡為止，整部電影表達的東西已經很清晰了。
Amy為了贏得Nick的愛扮演著他期望的女孩，同時也要求Nick扮演他所愛的男人。
同樣是為了Nick，同樣是在扮演一個角色，她精心打造了可憐的受害婦女的形象。
生活就是這樣，不斷的扮演某個角色，就像她父母筆下的角色。Nick問她「為什麼要養寵
物？」只是因為這樣會比較受讀者歡迎－－只是究竟是他的父母透過塑造虛假的故事控制
了讀者，還是讀者的喜好控制了他的父母？
《控制》這個片名取的不錯，可是就像小說副標寫的「凡事都有兩面」，這個片名老實說
只講到了前半卻沒看到後半，反而是「GONE GIRL」更有引人深思的空間。
失蹤的女孩說的是表面的故事，還是她的內心呢？
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不過故事還沒有結束，開心的蹦蹦跳跳的Amy不小心在四處走跳的時候掉出了她的錢包。
然後碰上了才剛組團的鴛鴦大盜，來個螳螂捕蟬（這段我是邊看邊笑，忍不住懷疑黑人律
師重複強調的兩個專家，該不會就是他們吧？）
於是人財兩失的Amy找上了她的前男友，準備展開可以用法文引用普魯斯特的新生活！
事業有成的前男友卻是又要幫她買衣服，又要和她一起住，開口閉口就是強調他迫不及待
想要趕快看到真正的Amy，嘲諷完全開滿。
就在這個時候Nick演技大爆發，在鏡頭前深情款款的懇求Amy原諒他。
說時遲，那是快，原本以為「朽木不可雕也，糞土之牆不可污也」的Amy彷彿晴天霹靂。
「神啊，原來只要肯努力，我的Nick還是做得到的！」
心花怒放的Amy馬上開始她的第三次陷害行動，俗話說一回生二回熟，Amy這次當然是駕輕
就熟、游刃有餘，雖然很多人覺得破綻很多，但是一來是已經多次說明她的天賦異稟，再
花篇幅把她所有的計畫交代的鉅細靡遺不留破綻實屬多餘，二來是電影進入到後段已經是
魔幻多於寫實了，合理於否已經不重要。
重要的是背後的「情」，這是什麼「情」呢？
那是為了回到Nick身邊願意殺人的感情，那是明明知道妻子曾經陷害自己，而且還殺了個
人，理智上知道應該離開，心理上感到恐懼卻還是無法掙脫的感情。
是因為他還愛著Amy嗎？是因為Amy懷了他的兒子嗎？還是輿論壓力太過旁大呢？
為什麼沒有愛了，我們還要繼續維持著婚姻呢？也許，我們只是迫不得已扮演著他人期待
的角色，受到他人控制也控制著他人，這不過就一場戴著面具的舞會。
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噢，對了。
為什麼大衛芬奇要用懸疑的外衣來包裝這個故事呢？
他好像是這麼說的：「有很多人認為我的電影是黑色的，是暗淡的，同時也有些扭曲，而
我並非故弄玄虛，我只是想引發大家的思考。」
這是不是他的另一層的反諷呢？也許吧，誰知道呢。
至少他給了我愉悅的視聽饗宴，我就勉為其難的動動腦吧。
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