昨天晚上跟朋友去看的 進了電影院發現入坐不到1/5的人
臉上馬上浮現三條線 看完的結果發現臉上線更多了XDDD
以下有雷
一 劇情破碎
本片的男方與女方 同時經歷了失去摯愛的痛楚 電影遂以此為主軸
以兩人的視角逐步開展劇情
這樣的安排固然豐富了觀點多元性 讓觀眾可以從兩方的遭遇與情緒脈絡下
去感受片中人物的悲傷 但軸線一分為二的副作用就是每一方的敘事時間直接砍半
所以在本來就顯短促的播送時間中 觀眾會更難被帶入導演想要訴說的情境中
因為時間不夠接受的資訊量也跟著不足
而在電影情節的銜接上 只要這部電影不是紀錄片 那麼導演就有責任對觀眾敘述
情節的起承轉合
為什麼突然鏡頭就去了沖繩?讓男角決定到處侵入民宅發錢的轉折是甚麼?
這些電影中都沒有很清楚的交代 甚至跟爬坡婆婆的對話 男女角各自發生的輕生舉動
女主角決定要賣掉房子卻又在房子裡自殺想製造凶宅?
雖然在"失去摯愛"的前提下都非不能解釋 但隨處插入的結果卻使得本片情節非常凌亂
也造成下面要說的情感累積不足的問題
二 情感張力不足
本片主軸是失去摯愛的痛楚 所以這部片理當要能喚起共鳴讓觀眾眼眶泛紅的走出戲院
或是改以此為題材 丟出不同於哀傷的議題讓觀眾深思
但首先本片在開頭就發生車禍了 所以男女角與死者的情深需要依靠回憶片段與
本身演技才能向觀眾傳達:我們真的很難過 但顯然這並非很成功
就這點我覺得導演若能將敘事稍微提前一些 先帶出一些恩愛的畫面
會讓觀眾較容易進入狀況
所以本片中不停出現男女角看起來悲痛的畫面 但觀眾並不能很好地被帶入應有的情緒
這也跟前段所述劇情零碎有關:因為劇情零碎所以情感無法累積
另外男角的床戲我認為是很大的敗筆 因為導演設立的背景是失去摯愛的悲痛
那一邊敘述多愛老婆一邊卻又在屍骨未寒時和別人上床
(好像本來女角也會有 還好導演剪掉了)
這顯然大大損傷了男角的角色定位 這不是爽完後一句我不想這樣就可以帶過的
觀眾會因此無法被說服這位男角對妻子的愛 甚至令後續的情節都顯得虛偽
(也或許導演只是想拍一個剛好老婆死掉不然幾年後也會劈腿的不討喜中年男子的故事?)
電影散場後我聽到旁邊的觀眾說了一句:我覺得心情非常平靜
也許這才是導演想要傳達的:
生亦何歡 死亦何苦 大家看完片不會有一絲情緒起伏 同證摩訶般若波蘿蜜多
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臉上馬上浮現三條線 看完的結果發現臉上線更多了XDDD
以下有雷
一 劇情破碎
本片的男方與女方 同時經歷了失去摯愛的痛楚 電影遂以此為主軸
以兩人的視角逐步開展劇情
這樣的安排固然豐富了觀點多元性 讓觀眾可以從兩方的遭遇與情緒脈絡下
去感受片中人物的悲傷 但軸線一分為二的副作用就是每一方的敘事時間直接砍半
所以在本來就顯短促的播送時間中 觀眾會更難被帶入導演想要訴說的情境中
因為時間不夠接受的資訊量也跟著不足
而在電影情節的銜接上 只要這部電影不是紀錄片 那麼導演就有責任對觀眾敘述
情節的起承轉合
為什麼突然鏡頭就去了沖繩?讓男角決定到處侵入民宅發錢的轉折是甚麼?
這些電影中都沒有很清楚的交代 甚至跟爬坡婆婆的對話 男女角各自發生的輕生舉動
女主角決定要賣掉房子卻又在房子裡自殺想製造凶宅?
雖然在"失去摯愛"的前提下都非不能解釋 但隨處插入的結果卻使得本片情節非常凌亂
也造成下面要說的情感累積不足的問題
二 情感張力不足
本片主軸是失去摯愛的痛楚 所以這部片理當要能喚起共鳴讓觀眾眼眶泛紅的走出戲院
或是改以此為題材 丟出不同於哀傷的議題讓觀眾深思
但首先本片在開頭就發生車禍了 所以男女角與死者的情深需要依靠回憶片段與
本身演技才能向觀眾傳達:我們真的很難過 但顯然這並非很成功
就這點我覺得導演若能將敘事稍微提前一些 先帶出一些恩愛的畫面
會讓觀眾較容易進入狀況
所以本片中不停出現男女角看起來悲痛的畫面 但觀眾並不能很好地被帶入應有的情緒
這也跟前段所述劇情零碎有關:因為劇情零碎所以情感無法累積
另外男角的床戲我認為是很大的敗筆 因為導演設立的背景是失去摯愛的悲痛
那一邊敘述多愛老婆一邊卻又在屍骨未寒時和別人上床
(好像本來女角也會有 還好導演剪掉了)
這顯然大大損傷了男角的角色定位 這不是爽完後一句我不想這樣就可以帶過的
觀眾會因此無法被說服這位男角對妻子的愛 甚至令後續的情節都顯得虛偽
(也或許導演只是想拍一個剛好老婆死掉不然幾年後也會劈腿的不討喜中年男子的故事?)
電影散場後我聽到旁邊的觀眾說了一句:我覺得心情非常平靜
也許這才是導演想要傳達的:
生亦何歡 死亦何苦 大家看完片不會有一絲情緒起伏 同證摩訶般若波蘿蜜多
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