「如果順從和偽裝都不能阻止你的敵人傷害你，
那不如成為最真實的自己，更堅強、美麗地活著，直到世界為我們改變。」
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許洋這段或許有點超現實，有人會覺得怎麼可能只有輕傷；
或許把敘述改成「雖然受到重創，經過急救後仍成功活下來」之類的，
可能比較不會那麼突兀。即便如此，他扮成月光仙子那段還是很正面且鼓舞人心，
在大難不死之後，他理解到「成為真實的自己」才是生命中最重要的事情。
每個人都可能因為某些事而承受來自旁人的惡意，
但只要能擁抱真實的自己，惡意再鋒利，也傷害不了你。
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「我在親情的戰壕裡迷了路。
我沒有敵人，只怕自己忘了他的笑容，然後再也想不起來。」
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除了同儕的排擠，同志另一個壓力源就是家庭。
現在資訊傳播快速，越來越多人願意去了解、傾聽；但在十幾年前，民風相對保守，
一談到同性戀，常常就是跟不正常、愛滋病這些詞劃上等號。
多數的恐懼都源自於不了解，老一輩的觀念裡根本就沒有同性戀這種東西，
他們會抗拒也是無可奈何，只能說是時代的悲劇。
令人難過的是，有多少同志情侶因此而被迫分離、進入不幸福的婚姻，
製造更多不幸福的家庭。
另外也值得思考的是，血緣和親情是否不該被無限上綱、成為綁架孩子人生的依據。
而向晚因為過去的事件，讓他願意對之晨放手，雖然是一種成熟，卻也非常令人心疼。
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學生角色的幾位演員，即便演技與口條還可以再琢磨，
但整體來看，確實把年少時期面對愛情的青澀、尋找自我認同的迷惘都充分表現出來。
成年角色的部分，方志友和夏靖庭的表現最亮眼，雖然戲份都不多，
但把各自角色的遭遇以及這些遭遇所引發的情緒，呈現得十分深刻動人。
當然一定要提功不可沒的配樂，在劇中下歌的點都十分精準，
適時把觀眾情緒推向高峰。尤其是〈框不住的愛〉，完全是神曲啊！
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有些人覺得成年版演員沒有帶入感、結尾太倉促，這也沒辦法，畢竟以本劇的篇幅，
並沒有給觀眾足夠的時間去對成年版的演員產生認同，也沒有空間交代太多訊息。
但以一個實驗性的短劇來說，至少【紅色氣球】把一個故事大致說完(即便可能不夠完整)
也碰觸台劇較少見的同志議題(而不只是純粹的BL或腐)。
而把結尾時間設在未來(2017秋)，或許也在期望現實世界能像劇情一樣，
未來人人都能找到自己的情感歸宿，不再被偏見抹煞了追求幸福的可能。
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「僅以此片，獻給地球上所有相信愛的人。」
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那不如成為最真實的自己，更堅強、美麗地活著，直到世界為我們改變。」
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許洋這段或許有點超現實，有人會覺得怎麼可能只有輕傷；
或許把敘述改成「雖然受到重創，經過急救後仍成功活下來」之類的，
可能比較不會那麼突兀。即便如此，他扮成月光仙子那段還是很正面且鼓舞人心，
在大難不死之後，他理解到「成為真實的自己」才是生命中最重要的事情。
每個人都可能因為某些事而承受來自旁人的惡意，
但只要能擁抱真實的自己，惡意再鋒利，也傷害不了你。
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「我在親情的戰壕裡迷了路。
我沒有敵人，只怕自己忘了他的笑容，然後再也想不起來。」
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除了同儕的排擠，同志另一個壓力源就是家庭。
現在資訊傳播快速，越來越多人願意去了解、傾聽；但在十幾年前，民風相對保守，
一談到同性戀，常常就是跟不正常、愛滋病這些詞劃上等號。
多數的恐懼都源自於不了解，老一輩的觀念裡根本就沒有同性戀這種東西，
他們會抗拒也是無可奈何，只能說是時代的悲劇。
令人難過的是，有多少同志情侶因此而被迫分離、進入不幸福的婚姻，
製造更多不幸福的家庭。
另外也值得思考的是，血緣和親情是否不該被無限上綱、成為綁架孩子人生的依據。
而向晚因為過去的事件，讓他願意對之晨放手，雖然是一種成熟，卻也非常令人心疼。
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學生角色的幾位演員，即便演技與口條還可以再琢磨，
但整體來看，確實把年少時期面對愛情的青澀、尋找自我認同的迷惘都充分表現出來。
成年角色的部分，方志友和夏靖庭的表現最亮眼，雖然戲份都不多，
但把各自角色的遭遇以及這些遭遇所引發的情緒，呈現得十分深刻動人。
當然一定要提功不可沒的配樂，在劇中下歌的點都十分精準，
適時把觀眾情緒推向高峰。尤其是〈框不住的愛〉，完全是神曲啊！
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有些人覺得成年版演員沒有帶入感、結尾太倉促，這也沒辦法，畢竟以本劇的篇幅，
並沒有給觀眾足夠的時間去對成年版的演員產生認同，也沒有空間交代太多訊息。
但以一個實驗性的短劇來說，至少【紅色氣球】把一個故事大致說完(即便可能不夠完整)
也碰觸台劇較少見的同志議題(而不只是純粹的BL或腐)。
而把結尾時間設在未來(2017秋)，或許也在期望現實世界能像劇情一樣，
未來人人都能找到自己的情感歸宿，不再被偏見抹煞了追求幸福的可能。
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「僅以此片，獻給地球上所有相信愛的人。」
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