※ 引述《dance2 (名琴之役)》之銘言：
: ※ 引述《tsaiming (Boy be cool)》之銘言：
: : 3.保護編劇資產
: : 一個故事寫得好，非常費神。雖然大家都知道故事是決定一個作品好壞的關鍵，但是能夠
: : 真正做到保護好本子，不是件容易的事。大牌演員喜歡改，導演也許會改，廣告主可能會
: : 改，種種因素，都會影響故事最終的內容呈現，而往往，觀眾就會直接評價：這編劇寫得
: : 爛透了。短時間內，華語圈比較難改變這個現象。而編劇如何做好自我保護，十分要緊。
: 嗯.. 關於被改劇本 可以報告一下我的被改心得
: 劇本是一定會被改
: 通常集思廣義 會比只有一個人寫的劇本好
: 角色情節的厚度 會因為有其他人的角度 而增厚 --> 幫助你檢視盲點
: 到了導演那邊, 會從他"可以拍得到的部分"和"專長"方向修改
: 到了製作人那邊, 會以"呈現他手上有的資源到最大化"方向修改
: 這些東西....有時候就是會更動到故事、場景、甚至因為演員而改角色設定
: 也許原本的故事更屌, 但是原封不動拍出來 效果不一定會比較好
: 劇本是一劇之本沒錯
: 但拍攝成敗有很多其他因素 (也不要叫導演拍他不能體會的，你想要的效果)
: 要往演員和導演的長處寫 --> 這有點抽象,要溝通了解
: ---------------
: 當你看到劇本回到你手上時
: 有那種一句台詞被改了措詞、甚至改表情 這種小細節
: 不要太在意
: 因為每個人平常講話的語氣本來就不一樣 要改成對方的口語就隨便他
: 你可以做到的
: 就是寫出緊湊扼要的場次 場次不容易改變
: 場次本身的戲劇強度在於衝突堆積 句子只是其中一個部分而已
: -----------------
: 如果遇到被改戲 是改掉了你認為重要的部分
: 請一定要溝通 盡量讓對方了解你為什麼這樣寫
: 有時只是他們沒看懂 (就是你寫不夠清楚, 所以效果不夠)
: 所以編劇表達自己的能力也滿重要的
: ------------------
: 如果遇到不想聽你講, 也聽不下別人意見的人
: 或是只會批評但無法提出有建設性修改方向的上司
: 或是提出的意見, 無法凹成合理劇情
: 或是惡意(因為別的事意氣用事，抵制你的意見)的上司
: 你可以下一齣戲不要再找他
: 但這一齣的錢還是要拿
純粹分享一些個人看法
其實我覺得「改劇本」其實沒有那麼的嚴重，也無可厚非
個人認為的戲劇分工
製作人的身分比較像是餐廳老闆，
而編劇要做的，其實就是提供一份一次性的「食譜」
導演的身分則是廚師
觀眾則就是最後吃下肚的顧客
餐廳老闆決定要開什麼類型的餐廳，中餐川菜還是還是西餐牛排(喜劇或是悲劇)，
旗艦店還是路邊攤(大製作還是小成本)
「麻婆豆腐」的食譜就是告訴你裡面要多少豬肉多少豆腐，先加豆瓣後加鹽，並且繪多久
廚師會依照自己的習慣(包含好習慣跟壞習慣)手腕(有人擅切有人擅炒)去製作一份屬於
自己的「麻婆豆腐」。
相信十個廚師製作出來的「麻婆豆腐」有十種味道。
而當廚師手中要絞肉但老闆只有茄子時(要請王雪樺卻只請到王彩樺XD)，
那調味跟比重自然又是更新的變化。
試想，千年前寫下「麻婆豆腐」食譜的麻婆若還再生，拿著食譜大聲對廚師咆嘯
「我明明寫絞肉你給我放肉末！」
「我有說可以加糖嗎？你加什麼糖！」
「你剛剛多燴了三秒！三秒！」
你看廚師屌不屌你？
至於顧客(觀眾)買不買帳，那又是另一回事了。
假設菜真的被搞砸了(也有可能是食譜就爛)
大多數的客人會抱怨「XX菜館真難吃，以後不會去吃(某某監製的電影爛到爆
，打死我都不再看他監製的電影)」
或是「剛剛上菜的廚師(導演)手藝爛斃，以後不管他跳槽到哪家餐廳都是黑名單」。
AND「裡面的豆腐根本就是臭的，真他媽噁爛」
也許有人會怪「幹！麻婆豆腐徹頭徹尾就是道超噁心的菜，發明這道菜的人就是個王八蛋
」
但我們要慶幸，台灣客人沒有查食譜是誰寫的習慣......你還有機會東山再起，創造
另一道神之食譜XD
當然小弟不是鼓勵大家當不負責任的編劇啦(你亂寫還沒到還沒到製作人就被打槍)
菜譜固然重要，但記得顧客在乎的只是筷子夾進嘴巴的味道
戲劇是一門綜合藝術，功勞或過錯都不是編劇能一力承擔的
偶爾寫爛劇本被好導演畫龍點睛改到變成經典，就摸摸鼻子顆顆笑，暗誇真是個天才
要是寫好劇本遇到瞎改變成大爛片也不要太生氣
創作時的壓力就已經夠大了，有時候心態阿Q一點，世界會更美好
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: ※ 引述《tsaiming (Boy be cool)》之銘言：
: : 3.保護編劇資產
: : 一個故事寫得好，非常費神。雖然大家都知道故事是決定一個作品好壞的關鍵，但是能夠
: : 真正做到保護好本子，不是件容易的事。大牌演員喜歡改，導演也許會改，廣告主可能會
: : 改，種種因素，都會影響故事最終的內容呈現，而往往，觀眾就會直接評價：這編劇寫得
: : 爛透了。短時間內，華語圈比較難改變這個現象。而編劇如何做好自我保護，十分要緊。
: 嗯.. 關於被改劇本 可以報告一下我的被改心得
: 劇本是一定會被改
: 通常集思廣義 會比只有一個人寫的劇本好
: 角色情節的厚度 會因為有其他人的角度 而增厚 --> 幫助你檢視盲點
: 到了導演那邊, 會從他"可以拍得到的部分"和"專長"方向修改
: 到了製作人那邊, 會以"呈現他手上有的資源到最大化"方向修改
: 這些東西....有時候就是會更動到故事、場景、甚至因為演員而改角色設定
: 也許原本的故事更屌, 但是原封不動拍出來 效果不一定會比較好
: 劇本是一劇之本沒錯
: 但拍攝成敗有很多其他因素 (也不要叫導演拍他不能體會的，你想要的效果)
: 要往演員和導演的長處寫 --> 這有點抽象,要溝通了解
: ---------------
: 當你看到劇本回到你手上時
: 有那種一句台詞被改了措詞、甚至改表情 這種小細節
: 不要太在意
: 因為每個人平常講話的語氣本來就不一樣 要改成對方的口語就隨便他
: 你可以做到的
: 就是寫出緊湊扼要的場次 場次不容易改變
: 場次本身的戲劇強度在於衝突堆積 句子只是其中一個部分而已
: -----------------
: 如果遇到被改戲 是改掉了你認為重要的部分
: 請一定要溝通 盡量讓對方了解你為什麼這樣寫
: 有時只是他們沒看懂 (就是你寫不夠清楚, 所以效果不夠)
: 所以編劇表達自己的能力也滿重要的
: ------------------
: 如果遇到不想聽你講, 也聽不下別人意見的人
: 或是只會批評但無法提出有建設性修改方向的上司
: 或是提出的意見, 無法凹成合理劇情
: 或是惡意(因為別的事意氣用事，抵制你的意見)的上司
: 你可以下一齣戲不要再找他
: 但這一齣的錢還是要拿
純粹分享一些個人看法
其實我覺得「改劇本」其實沒有那麼的嚴重，也無可厚非
個人認為的戲劇分工
製作人的身分比較像是餐廳老闆，
而編劇要做的，其實就是提供一份一次性的「食譜」
導演的身分則是廚師
觀眾則就是最後吃下肚的顧客
餐廳老闆決定要開什麼類型的餐廳，中餐川菜還是還是西餐牛排(喜劇或是悲劇)，
旗艦店還是路邊攤(大製作還是小成本)
「麻婆豆腐」的食譜就是告訴你裡面要多少豬肉多少豆腐，先加豆瓣後加鹽，並且繪多久
廚師會依照自己的習慣(包含好習慣跟壞習慣)手腕(有人擅切有人擅炒)去製作一份屬於
自己的「麻婆豆腐」。
相信十個廚師製作出來的「麻婆豆腐」有十種味道。
而當廚師手中要絞肉但老闆只有茄子時(要請王雪樺卻只請到王彩樺XD)，
那調味跟比重自然又是更新的變化。
試想，千年前寫下「麻婆豆腐」食譜的麻婆若還再生，拿著食譜大聲對廚師咆嘯
「我明明寫絞肉你給我放肉末！」
「我有說可以加糖嗎？你加什麼糖！」
「你剛剛多燴了三秒！三秒！」
你看廚師屌不屌你？
至於顧客(觀眾)買不買帳，那又是另一回事了。
假設菜真的被搞砸了(也有可能是食譜就爛)
大多數的客人會抱怨「XX菜館真難吃，以後不會去吃(某某監製的電影爛到爆
，打死我都不再看他監製的電影)」
或是「剛剛上菜的廚師(導演)手藝爛斃，以後不管他跳槽到哪家餐廳都是黑名單」。
AND「裡面的豆腐根本就是臭的，真他媽噁爛」
也許有人會怪「幹！麻婆豆腐徹頭徹尾就是道超噁心的菜，發明這道菜的人就是個王八蛋
」
但我們要慶幸，台灣客人沒有查食譜是誰寫的習慣......你還有機會東山再起，創造
另一道神之食譜XD
當然小弟不是鼓勵大家當不負責任的編劇啦(你亂寫還沒到還沒到製作人就被打槍)
菜譜固然重要，但記得顧客在乎的只是筷子夾進嘴巴的味道
戲劇是一門綜合藝術，功勞或過錯都不是編劇能一力承擔的
偶爾寫爛劇本被好導演畫龍點睛改到變成經典，就摸摸鼻子顆顆笑，暗誇真是個天才
要是寫好劇本遇到瞎改變成大爛片也不要太生氣
創作時的壓力就已經夠大了，有時候心態阿Q一點，世界會更美好
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