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1.影片名稱 :羅馬
2.觀影時間 : 12/15
3.觀影方式 : Netflix
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自從在今年9月加入Netflix的使用者行列，和太太追完了第一季《漢娜的遺言》後，我就
白白繳了兩個月的月費(都沒使用到呀我…)，不過之所以沒有馬上退掉就是在等艾方索柯
朗 (Alfonso Cuaron)的《羅馬》(Roma,2018)，從《你他媽的也是》、《人類之子》、《
地心引力》都是我滿喜歡的作品，《羅馬》在全世界採限定上映的方式，對於家有小小孩
的藝術電影愛好者，可以在家中第一時間看到明年奧斯卡的大熱門片，是多麼值得欣
喜的一件事。
《羅馬》是導演的半自傳電影，攝影老搭檔艾曼紐爾盧貝茲基（Emmanuel Lubezki）另有
案子在身，導演這次是自編、自導、自拍，電影的背景在70年代的墨西哥羅馬社區的故事
，一個醫生的小康家庭、有著四個孩子，家中有兩個女幫傭，Cleo (Yalitza Aparicio飾
)是其中的一個，她每天清掃著永遠清不完的狗大便，每天早晨她會捧著孩子的臉哄叫他
們起來。顯而易見的，她是孩子精神上的母親。
平心而論，電影前一個小時步調有些悶，但是還是看的饒富興味，鏡頭在家中的成員、
樓梯、物件緩緩的水平移動，你可以說是一種詩意，或可說是悠緩的日常，在觀賞的過程
太太一直驚呼構圖是所謂的黃金比例。科珀斯克里斯蒂大屠殺的歷史背景，在片中像是影
子般不張揚又無法忽視地緊緊跟著，但真正故事巨輪的轉動，是從女主角找上了得知自己
懷孕就撇清關係的孩子的爸開始不停往前推進。
片中無所不在的水的意象，片頭的水，流動的是Cleo洗地打掃水，即使畫面中的水像是優
雅的跳著舞，但她的身分階級從開場就破題了，這個家依賴她也需要她，但她永遠只能被
迫表現勤勉的一面，不能賴床、更不能鬧脾氣，唯有放假時和喜歡的人看電影才能做真正
的自己。
而Cleo的羊水破水代表著新生命即將到來，但孩子的爸之完全不想擔起責任，除了抱著遊
戲的
心態外，當她找上孩子的爸要一個解釋，他對她不屑啐嘴解釋了一切：『妳這下人！』，
她的階級讓她的孩子失去了父親。
而水最後的連結毋寧就是片尾的高潮戲，她走向海浪要去救回雇主的兩個孩子，孩子的頭
在浪中載浮載沉，有時消失在鏡頭外，看得我大氣都沒喘一口。
Cleo義無反顧地走向海中依靠的不是她的勇氣，而是她的母性，母性無涉階級，只關乎愛
。在現實生活中，她因為破水兩小時才到醫院失去了對她來說不知該懷抱什麼樣心情去看
待的孩子，當她說出：「我不想要這孩子。」，但在海浪中，她的捨己救人是自我(和觀
眾)的救贖之外、也像是一種母性的回歸和召喚。
原文連結：https://artreborn.pixnet.net/blog/post/119156956
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1.影片名稱 :羅馬
2.觀影時間 : 12/15
3.觀影方式 : Netflix
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自從在今年9月加入Netflix的使用者行列，和太太追完了第一季《漢娜的遺言》後，我就
白白繳了兩個月的月費(都沒使用到呀我…)，不過之所以沒有馬上退掉就是在等艾方索柯
朗 (Alfonso Cuaron)的《羅馬》(Roma,2018)，從《你他媽的也是》、《人類之子》、《
地心引力》都是我滿喜歡的作品，《羅馬》在全世界採限定上映的方式，對於家有小小孩
的藝術電影愛好者，可以在家中第一時間看到明年奧斯卡的大熱門片，是多麼值得欣
喜的一件事。
《羅馬》是導演的半自傳電影，攝影老搭檔艾曼紐爾盧貝茲基（Emmanuel Lubezki）另有
案子在身，導演這次是自編、自導、自拍，電影的背景在70年代的墨西哥羅馬社區的故事
，一個醫生的小康家庭、有著四個孩子，家中有兩個女幫傭，Cleo (Yalitza Aparicio飾
)是其中的一個，她每天清掃著永遠清不完的狗大便，每天早晨她會捧著孩子的臉哄叫他
們起來。顯而易見的，她是孩子精神上的母親。
平心而論，電影前一個小時步調有些悶，但是還是看的饒富興味，鏡頭在家中的成員、
樓梯、物件緩緩的水平移動，你可以說是一種詩意，或可說是悠緩的日常，在觀賞的過程
太太一直驚呼構圖是所謂的黃金比例。科珀斯克里斯蒂大屠殺的歷史背景，在片中像是影
子般不張揚又無法忽視地緊緊跟著，但真正故事巨輪的轉動，是從女主角找上了得知自己
懷孕就撇清關係的孩子的爸開始不停往前推進。
片中無所不在的水的意象，片頭的水，流動的是Cleo洗地打掃水，即使畫面中的水像是優
雅的跳著舞，但她的身分階級從開場就破題了，這個家依賴她也需要她，但她永遠只能被
迫表現勤勉的一面，不能賴床、更不能鬧脾氣，唯有放假時和喜歡的人看電影才能做真正
的自己。
而Cleo的羊水破水代表著新生命即將到來，但孩子的爸之完全不想擔起責任，除了抱著遊
戲的
心態外，當她找上孩子的爸要一個解釋，他對她不屑啐嘴解釋了一切：『妳這下人！』，
她的階級讓她的孩子失去了父親。
而水最後的連結毋寧就是片尾的高潮戲，她走向海浪要去救回雇主的兩個孩子，孩子的頭
在浪中載浮載沉，有時消失在鏡頭外，看得我大氣都沒喘一口。
Cleo義無反顧地走向海中依靠的不是她的勇氣，而是她的母性，母性無涉階級，只關乎愛
。在現實生活中，她因為破水兩小時才到醫院失去了對她來說不知該懷抱什麼樣心情去看
待的孩子，當她說出：「我不想要這孩子。」，但在海浪中，她的捨己救人是自我(和觀
眾)的救贖之外、也像是一種母性的回歸和召喚。
原文連結：https://artreborn.pixnet.net/blog/post/119156956
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