這片原聲帶沒有買錯
衝動果然是對的
這種30年代的風格很適合當作背景的襯樂
要先稱讚一下這種由影片內配樂及歌曲的交互排列
所搭配出來的整張曲目
並不失時間軸的真確性
卻又可以讓聆聽者在情節及片中人的思考之間隨意轉換
Bye Bye Blackbird放在第八條我相信是要呈現貫穿全劇的作用
雖然當時在電影裡我沒有被她的旋律感動
但當最後史上最強猛男硬漢的新代言人--阿凡達上校
用他那濃郁到不行的德州口音緩緩吐出Tell Billie for me, "Bye bye, blackbird."
應該沒有人能不被這老梗感動及撼動
我不認識這名作曲家 Elliot Goldenthal
查了之後發現童年熱血豪情本色也是出自他手
這種非主流非固定產量的作曲家所能帶給人的驚喜
跟JNW那種“相信的期待”是不同的
靈異象限-陰森林-水中的女人-金剛
每次的新主題都耳目一新
但深厚程度在除去激情高張的影片情緒伴隨便不免消逝
影片的特質相輔相成地賦予了音樂的意義
這段音樂對你有什麼意義
端看她帶你回到了片中的哪一個段落
你當時所激發的思想
不論是歌曲或純配樂都一樣-
會有這種趨勢我覺得是因為我忽略了歌詞導致歌曲的靈魂被影片同化去了
如果卯起來看歌詞會發現很多角度是不一樣的
原本是想寫寫頭號公敵的影評
但既然在打字的同時這張原聲帶不斷地播放
會打出這種內容也是很自然的
我認為這張cd音樂形式
在聆聽時
三個分類有不同的作用
1.片中在宴樂場合實際所播放的歌曲
2.在某些“主角的行動”上所搭配的歌曲
3.緊貼電影劇情時間軸所收錄的電影配樂
第一個是世界的重現
第二個是主角心理活動的描述及捕捉
第三則是對於整個時代下的紛紛擾擾的囊括/也能視為主角在同時的心理活動的反映
畢竟當JD Dies，他已經不再感覺到任何事物
但主旋律卻跟他被移送時一樣
時代的主題藉由這種偶像劇表現在個人身上
是我們對一個單純的人的美化及過譽
但這也是人類一直呈現藝術活動的目的-
對某個認同之物花盡自己的心力 包攝他
而被部份後人記得的一種傳承的過程
--
衝動果然是對的
這種30年代的風格很適合當作背景的襯樂
要先稱讚一下這種由影片內配樂及歌曲的交互排列
所搭配出來的整張曲目
並不失時間軸的真確性
卻又可以讓聆聽者在情節及片中人的思考之間隨意轉換
Bye Bye Blackbird放在第八條我相信是要呈現貫穿全劇的作用
雖然當時在電影裡我沒有被她的旋律感動
但當最後史上最強猛男硬漢的新代言人--阿凡達上校
用他那濃郁到不行的德州口音緩緩吐出Tell Billie for me, "Bye bye, blackbird."
應該沒有人能不被這老梗感動及撼動
我不認識這名作曲家 Elliot Goldenthal
查了之後發現童年熱血豪情本色也是出自他手
這種非主流非固定產量的作曲家所能帶給人的驚喜
跟JNW那種“相信的期待”是不同的
靈異象限-陰森林-水中的女人-金剛
每次的新主題都耳目一新
但深厚程度在除去激情高張的影片情緒伴隨便不免消逝
影片的特質相輔相成地賦予了音樂的意義
這段音樂對你有什麼意義
端看她帶你回到了片中的哪一個段落
你當時所激發的思想
不論是歌曲或純配樂都一樣-
會有這種趨勢我覺得是因為我忽略了歌詞導致歌曲的靈魂被影片同化去了
如果卯起來看歌詞會發現很多角度是不一樣的
原本是想寫寫頭號公敵的影評
但既然在打字的同時這張原聲帶不斷地播放
會打出這種內容也是很自然的
我認為這張cd音樂形式
在聆聽時
三個分類有不同的作用
1.片中在宴樂場合實際所播放的歌曲
2.在某些“主角的行動”上所搭配的歌曲
3.緊貼電影劇情時間軸所收錄的電影配樂
第一個是世界的重現
第二個是主角心理活動的描述及捕捉
第三則是對於整個時代下的紛紛擾擾的囊括/也能視為主角在同時的心理活動的反映
畢竟當JD Dies，他已經不再感覺到任何事物
但主旋律卻跟他被移送時一樣
時代的主題藉由這種偶像劇表現在個人身上
是我們對一個單純的人的美化及過譽
但這也是人類一直呈現藝術活動的目的-
對某個認同之物花盡自己的心力 包攝他
而被部份後人記得的一種傳承的過程
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