這篇是私心來介紹一下「貴族偵探」的原作者麻耶雄嵩，順便附帶心得。
請把前面介紹作者和原作概念的部分(無雷)當成比較長的防雷頁來看，
後面提到日劇第一集劇情的部分才會有小雷。
麻耶雄嵩本身不是一個多產的作家，被譯介到臺灣的作品更只有寥寥數本，
對大多數日劇觀眾來說他的名字應該很陌生。
麻耶出身於日本推理界知名的京都大學推理小說研究會，
該研究會其他有名的前輩包括綾辻行人、我孫子武丸、法月綸太郎等人。
京都大學出怪咖是有名的，麻耶就彷彿是在印證這個傳言一般，
寫出的作品風格都相當奇特，經常被評論家稱為「崩壞性本格」或「破壞性本格」。
我個人很喜歡在某處看到的這句用來形容麻耶作品風格的話：
「秉持著對既存推理架構的最大敬意，將之徹底摧毀。」
也因此麻耶的作品雖然很有意思，
卻是一個相對不適合推薦給推理初心者或淺層推理讀者的作家。
因為麻耶雄嵩本身就是個頗為異色的推理作家，
即使是在推理迷族群中，對他作品的好惡也很兩極化，
可以接受他的理念的人會很喜歡，不能接受的人就會很討厭。
所以當初看到月九選擇改編他的作品時，真的非常驚訝；
儘管「貴族偵探」應該可以算是麻耶作品中最溫和、最大眾向的一部，
相較於其他作品「麻耶毒」的毒性已經弱很多了，
但就月九這個感覺還蠻傳統的戲劇時段來說，
敢去碰這個讓很多人頭痛的作者，實在是一個很有挑戰性的決定。
不知道當初提議和下決定的人是誰，但我很佩服她/他的勇氣。
麻耶這種怪咖本質或許是造成原作書迷和一般觀眾對這次改編評價不同的原因之一，
也許一般觀眾會覺得「偵探是貴族？偵探不推理？這什麼莫名其妙的鬼設定」
但對書迷來說卻是「對對對～就是要有莫名其妙的感覺才是麻耶雄嵩啊XD」
畢竟麻耶是個從出道作就被稱為「問題作」的作家，（然後第二作問題更大XD）
主角不推理卻以偵探自居、或是天外飛來的貴族身分，對麻耶來說真的只是小case。
看看隔壁那本有個外觀10歲的小學生邊掃廁所邊淡然的對同學說「我是神喔」，
還有那種偵探每一篇都有推理但最後每一篇都不告訴你兇手到底是誰的作品，
相較之下麻耶在寫貴族偵探時已經非常有節制了，
而且每個案件都有給詳解根本就對讀者超級親切的～XD
在前面某篇推文也有稍微提到過，就麻耶的創作理念來說，
「偵探」真正的使命不是推理，而是「使故事終結」，
所以在作者的定義下「偵探」指的是「使事態歸於完結之人」，
故事過程中由哪個角色來做推理這件事反而不是那麼重要。
以貴族偵探來說，僕人是貴族的工具，即使僕人推理能力再強，
只要貴族沒有下令，僕人就不會介入事件。
在這層意義上，貴族才是使故事終結的人，
所以在麻耶的世界裡，貴族是可以堂而皇之地自稱偵探而完全無誤的。
也有書評家和讀者引述另一種詮釋：「偵探是用於解決事件的舞台裝置」
我覺得從日劇的改編方式可以看出劇組強調這個面向的用心，
從貴族和僕人刻意而帶點做作的言行舉止、
超脫現實的服飾風格（故意設計得比原作更誇張）、
到華麗而帶有奇幻色彩的帳篷佈景（這也是日劇原創的舞台），
在在都突顯著貴族偵探這個角色的「舞台裝置性」。
推理評論家巽昌章以「具有使人聯想起人偶劇的抽象性魅力」來形容這部作品，
而這次戲劇中添加的不少元素都讓我覺得有受到這句評論的影響。
如果有興趣對「貴族偵探」整體的概念了解更多的話，請參考：
巽昌章教授的評介(日文) http://renzaburo.jp/maya/index.html
麻耶雄嵩的訪談(日文) http://renzaburo.jp/maya/talk.html
———以下可能會有一些劇情雷，大部分是日劇和原作的比較———
日劇第一集是取自小說第二冊「貴族偵探對女偵探」的第一篇，
也是原作中高德愛香(武井咲)第一次登場的案件。
在小說裡愛香的師傅是男性，因為癌症而過世；
劇中把師傅(井川遙)改成女性，師傅死亡的原因疑似與貴族有所關聯？
這部分原創劇情的發展就期待編劇黑岩勉的手腕了。
不得不說一開場的井川遙真是好美啊！舉手投足中充滿成熟女性的色氣～
然後只有我覺得愛香和師傅的對手戲很百合嗎？
如果她們兩個是一對的話我很可以接受欸～XD
話說回來麻耶本身就是會在作品裡寫到女女關係的作家，
貴族偵探原作也有相關的案件，不知道日劇之後會不會演到。
日劇第一集登場的玉村依子(木南晴夏)在原作是別的案件的出場人物，
木南在第一集演的本來是另一個叫做平野紗知的角色，在原作是愛香的大學同學。
從劇中依子的人設來看，似乎是原作的紗知+依子+木南本人，
（而且感覺木南本人的成分好像佔了最大部分XD）
原作的依子有一項特殊的性格設定(?)，目前看不出日劇有沒有保留下來，
如果有的話，她和愛香應該會有一場很有趣的對手戲，
如果在日劇中可以看到那一段就好了…（覺得希望不大所以擅自妄想中）
原作本來應該只有一個案件是三位僕人同時出場，
大多數的時候是只有其中一位僕人跟著貴族，案件也由在場的僕人獨自推理，
和日劇中三位僕人形成某種teamwork的狀況不同。
日劇第一集在原作就是管家山本(松重豐)的案子，所以劇中推理也由管家主導。
日劇的架構看起來是一位僕人負責主述推理時另兩位就負責演出再現VTR？
僕人一本正經地演再現V意外的有喜感，貴族糾正僕人演技也很好笑XD
解謎的部分比原作增添和修改的橋段我個人都還蠻能接受的，
而且要看再現V的時候貴族是用瞬間移動換椅子嗎XD
總之那整段都有莫名其妙的喜感，我是看得很開心啦XD
詭計的部分幾乎只用了原作的骨架，細節則改成讓大部分觀眾容易理解的內容，
這部分必須再稱讚一下編劇黑岩勉抓重點的功力真的頗強。
在日劇第一集最後，藉由愛香問司機佐藤(瀧藤賢一)釣竿證據的那段對話，
去引起觀眾懷疑貴族實際上到底有沒有洞察真相或推理的能力。
這一段我第一次看的時候是覺得有點小踩線的，感覺違背了原作者重要的意圖；
因為麻耶老師創作貴族偵探時是刻意不讓這個角色具有任何色彩或屬性，
這個角色基本上是不能夠表現出「有能」或「無能」的跡象的。
（順帶說明：這點也是讓不少原作迷認為相葉演貴族偵探很OK的重要原因，
因為相葉本身沒有精明幹練的氣質，反而適合表現這種「能力值不明」的狀態；
一般的觀眾會直覺認為要更有「貴族感」的演員才適合演這個角色，
但對原作迷來說，貴族感強烈的演員如果「有能」的鋒芒太強反而是不恰當的）
不過昨天看了重播後重新思索一下，日劇安排這個橋段但沒有給出明確的答案，
只要劇情沒有暗示貴族是「有能」或「無能」的偏向，就還在可接受的範圍。
我個人是希望這部分能依照創作者原本的意圖，一直維持曖昧不明的狀態到結尾；
但這樣的角色美學到底能不能被戲劇的觀眾接受，是還蠻令人擔心的……
日劇第二集看預告應該是小說第一冊第四篇「加速度圓舞曲」，期待今晚的播出！
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請把前面介紹作者和原作概念的部分(無雷)當成比較長的防雷頁來看，
後面提到日劇第一集劇情的部分才會有小雷。
麻耶雄嵩本身不是一個多產的作家，被譯介到臺灣的作品更只有寥寥數本，
對大多數日劇觀眾來說他的名字應該很陌生。
麻耶出身於日本推理界知名的京都大學推理小說研究會，
該研究會其他有名的前輩包括綾辻行人、我孫子武丸、法月綸太郎等人。
京都大學出怪咖是有名的，麻耶就彷彿是在印證這個傳言一般，
寫出的作品風格都相當奇特，經常被評論家稱為「崩壞性本格」或「破壞性本格」。
我個人很喜歡在某處看到的這句用來形容麻耶作品風格的話：
「秉持著對既存推理架構的最大敬意，將之徹底摧毀。」
也因此麻耶的作品雖然很有意思，
卻是一個相對不適合推薦給推理初心者或淺層推理讀者的作家。
因為麻耶雄嵩本身就是個頗為異色的推理作家，
即使是在推理迷族群中，對他作品的好惡也很兩極化，
可以接受他的理念的人會很喜歡，不能接受的人就會很討厭。
所以當初看到月九選擇改編他的作品時，真的非常驚訝；
儘管「貴族偵探」應該可以算是麻耶作品中最溫和、最大眾向的一部，
相較於其他作品「麻耶毒」的毒性已經弱很多了，
但就月九這個感覺還蠻傳統的戲劇時段來說，
敢去碰這個讓很多人頭痛的作者，實在是一個很有挑戰性的決定。
不知道當初提議和下決定的人是誰，但我很佩服她/他的勇氣。
麻耶這種怪咖本質或許是造成原作書迷和一般觀眾對這次改編評價不同的原因之一，
也許一般觀眾會覺得「偵探是貴族？偵探不推理？這什麼莫名其妙的鬼設定」
但對書迷來說卻是「對對對～就是要有莫名其妙的感覺才是麻耶雄嵩啊XD」
畢竟麻耶是個從出道作就被稱為「問題作」的作家，（然後第二作問題更大XD）
主角不推理卻以偵探自居、或是天外飛來的貴族身分，對麻耶來說真的只是小case。
看看隔壁那本有個外觀10歲的小學生邊掃廁所邊淡然的對同學說「我是神喔」，
還有那種偵探每一篇都有推理但最後每一篇都不告訴你兇手到底是誰的作品，
相較之下麻耶在寫貴族偵探時已經非常有節制了，
而且每個案件都有給詳解根本就對讀者超級親切的～XD
在前面某篇推文也有稍微提到過，就麻耶的創作理念來說，
「偵探」真正的使命不是推理，而是「使故事終結」，
所以在作者的定義下「偵探」指的是「使事態歸於完結之人」，
故事過程中由哪個角色來做推理這件事反而不是那麼重要。
以貴族偵探來說，僕人是貴族的工具，即使僕人推理能力再強，
只要貴族沒有下令，僕人就不會介入事件。
在這層意義上，貴族才是使故事終結的人，
所以在麻耶的世界裡，貴族是可以堂而皇之地自稱偵探而完全無誤的。
也有書評家和讀者引述另一種詮釋：「偵探是用於解決事件的舞台裝置」
我覺得從日劇的改編方式可以看出劇組強調這個面向的用心，
從貴族和僕人刻意而帶點做作的言行舉止、
超脫現實的服飾風格（故意設計得比原作更誇張）、
到華麗而帶有奇幻色彩的帳篷佈景（這也是日劇原創的舞台），
在在都突顯著貴族偵探這個角色的「舞台裝置性」。
推理評論家巽昌章以「具有使人聯想起人偶劇的抽象性魅力」來形容這部作品，
而這次戲劇中添加的不少元素都讓我覺得有受到這句評論的影響。
如果有興趣對「貴族偵探」整體的概念了解更多的話，請參考：
巽昌章教授的評介(日文) http://renzaburo.jp/maya/index.html
麻耶雄嵩的訪談(日文) http://renzaburo.jp/maya/talk.html
———以下可能會有一些劇情雷，大部分是日劇和原作的比較———
日劇第一集是取自小說第二冊「貴族偵探對女偵探」的第一篇，
也是原作中高德愛香(武井咲)第一次登場的案件。
在小說裡愛香的師傅是男性，因為癌症而過世；
劇中把師傅(井川遙)改成女性，師傅死亡的原因疑似與貴族有所關聯？
這部分原創劇情的發展就期待編劇黑岩勉的手腕了。
不得不說一開場的井川遙真是好美啊！舉手投足中充滿成熟女性的色氣～
然後只有我覺得愛香和師傅的對手戲很百合嗎？
如果她們兩個是一對的話我很可以接受欸～XD
話說回來麻耶本身就是會在作品裡寫到女女關係的作家，
貴族偵探原作也有相關的案件，不知道日劇之後會不會演到。
日劇第一集登場的玉村依子(木南晴夏)在原作是別的案件的出場人物，
木南在第一集演的本來是另一個叫做平野紗知的角色，在原作是愛香的大學同學。
從劇中依子的人設來看，似乎是原作的紗知+依子+木南本人，
（而且感覺木南本人的成分好像佔了最大部分XD）
原作的依子有一項特殊的性格設定(?)，目前看不出日劇有沒有保留下來，
如果有的話，她和愛香應該會有一場很有趣的對手戲，
如果在日劇中可以看到那一段就好了…（覺得希望不大所以擅自妄想中）
原作本來應該只有一個案件是三位僕人同時出場，
大多數的時候是只有其中一位僕人跟著貴族，案件也由在場的僕人獨自推理，
和日劇中三位僕人形成某種teamwork的狀況不同。
日劇第一集在原作就是管家山本(松重豐)的案子，所以劇中推理也由管家主導。
日劇的架構看起來是一位僕人負責主述推理時另兩位就負責演出再現VTR？
僕人一本正經地演再現V意外的有喜感，貴族糾正僕人演技也很好笑XD
解謎的部分比原作增添和修改的橋段我個人都還蠻能接受的，
而且要看再現V的時候貴族是用瞬間移動換椅子嗎XD
總之那整段都有莫名其妙的喜感，我是看得很開心啦XD
詭計的部分幾乎只用了原作的骨架，細節則改成讓大部分觀眾容易理解的內容，
這部分必須再稱讚一下編劇黑岩勉抓重點的功力真的頗強。
在日劇第一集最後，藉由愛香問司機佐藤(瀧藤賢一)釣竿證據的那段對話，
去引起觀眾懷疑貴族實際上到底有沒有洞察真相或推理的能力。
這一段我第一次看的時候是覺得有點小踩線的，感覺違背了原作者重要的意圖；
因為麻耶老師創作貴族偵探時是刻意不讓這個角色具有任何色彩或屬性，
這個角色基本上是不能夠表現出「有能」或「無能」的跡象的。
（順帶說明：這點也是讓不少原作迷認為相葉演貴族偵探很OK的重要原因，
因為相葉本身沒有精明幹練的氣質，反而適合表現這種「能力值不明」的狀態；
一般的觀眾會直覺認為要更有「貴族感」的演員才適合演這個角色，
但對原作迷來說，貴族感強烈的演員如果「有能」的鋒芒太強反而是不恰當的）
不過昨天看了重播後重新思索一下，日劇安排這個橋段但沒有給出明確的答案，
只要劇情沒有暗示貴族是「有能」或「無能」的偏向，就還在可接受的範圍。
我個人是希望這部分能依照創作者原本的意圖，一直維持曖昧不明的狀態到結尾；
但這樣的角色美學到底能不能被戲劇的觀眾接受，是還蠻令人擔心的……
日劇第二集看預告應該是小說第一冊第四篇「加速度圓舞曲」，期待今晚的播出！
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