每當一有韓國影視作品叫好叫座的時候，台灣就會掀起一股檢討風。
在這股檢討風中，很常聽到的聲音就是，台灣編劇寫不出來這種劇本啦。
比方說這篇
https://new7.storm.mg/article/3972648
裡面曹瑞原導演說到：
「台灣最弱的一環是編劇」，從編劇的基本功到題材的開發，都還有更多需要加強；
公視節目部經理於蓓華也指出，近年台劇儘管製作規格提升，「但要讓觀眾可以順暢地一集一集追完、沒有尷尬的作品，相較之下還是不那麼全面。」
好的，先假設這個“編劇是最弱的一環”為真。
那這狀況到底是誰造成的呢？
先來看看曹導演的《斯卡羅》的開鏡新聞吧
https://udn.com/news/story/7240/5676647
仔細看一下開鏡紅紙上，有掛編劇嗎？
沒有喔。
再看一下這部近期要上檔的戲吧。
https://imgur.com/a/quf1Ewy
連選角指導、場務領班都寫上了，
編劇呢？
在金馬跟金鐘的典禮上，常常聽到有得獎者在喊，劇本，是一劇之本，
可是連開鏡紅紙或主視覺上，編劇常常看不到是誰。
大家可能會以為這是小事，
但看起來，這真的也沒有劇本是一劇之本的態勢吧？
更多時候，還會看到維基編劇那一欄，洋洋灑灑地掛了好多人，
有時候連製片、製作人都赫然在列。
“編劇”兩字，在中文理解中，可能有點模糊
在英語電影的片頭裡，編劇是Written by，也就是寫的人。
這些製片人都掛上去的，製片人，真的有打開筆電去寫三角形跟對話嗎？
還是只出一張嘴？
是不是很多時候，
這整個影視產業就認為，
編劇不過就是打字機？
所以開鏡紅紙不用上編劇的名字，
所以出一張嘴的製片，也可以同掛編劇。
是不是有很多時候，
導演只想拍自己想拍的故事，主導著劇情的發展，
如果有合作的編劇，
一樣淪為打字機。
如果是自己想寫自己的故事，就不要說是找不到編劇！
再說到編劇的薪資吧
斯卡羅十集號稱將近一億九千的預算，以好萊塢編劇費用約占總製作費用2%-5%之間，假設我們取個保守值，就說3％好了，
斯卡羅的編劇，能拿到一億九千萬的3％，五百七十萬嗎？
說真的我很存疑。
就如同陳玉勳導演在拿下北影最佳導演獎說的
“編劇是全劇組裡最辛苦的人，因為他都吃不到便當。”
第一句話是沒錯的，但根本不是一個吃不吃便當的問題！
拿了獎還要這樣開編劇玩笑真的不是一個“沒準備就在台上亂講話”可以開脫的。
台灣編劇的薪資，先不問有沒有拿到整個製作預算的三趴。
一改再改都是很常見的。
現在當攝影組超時工作，就可以以小時計算加班費。
編劇一再因為製作人跟導演不知道自己想要什麼就一再配合改本，
酬勞卻不會因為這樣而增加的時候
台灣編劇在時間上被拖宕、在精神上被耗損，
如果本來還有滿腹熱血滿腦鬼點子，早也就被這產業消耗殆盡了。
試問，製作人跟導演是幹嘛的？不就是應該掌握整個作品的方向嗎？
編劇寫不好，你當導演不能溝通修正嗎？
如果籌備拍攝的時候你都看不來有問題，
然後上檔了被說像狗屎，才來說編劇是最弱的一環，
這不就等於甩鍋還背刺與你奮戰的編劇？
可以啦，當魷魚遊戲大紅，大家都可以來反省一下為什麼台灣拍不出來
但檢討編劇之前
我們可能要問，台灣的製作人真的都看懂劇本嗎？
劇本一改再改的時候，真的都知道戲是什麼、自己要什麼嗎？
台灣導演是不是都只想拍自己想拍的東西？
想拍自己的東西ok啊，但不要再說找不到編劇的鬼話。
再問一下，台灣編劇受到合理的待遇了嗎？
受到足夠的尊重了嗎？還是只是仍然檢討完編劇之後，繼續把編劇當打字機跟免洗筷？
如果還是這樣，再二十年，台灣也趕不上韓國的。
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