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http://dorama.info/pf-154.html
野島伸司 SHINJI NOJIMA
身 份： 編劇、作家
性 別： ♂
生 日： 1963-03-04
野島伸司是誰？日本電視劇的編劇。為什麼會紅到台灣來？
應該是早期校園三部曲（1993「高校教師」,1994「人間失格」,1995「未成年」），
「101次求婚」、「一個屋簷下」、「無家可歸的小孩」等等高知名也高收視的作品，
又因情節特殊，讓人難以忘懷，尤其「無家可歸的小孩」登上台灣無線台（中視），
更使得野島之名廣為人知。
一提到野島伸司的名號，總會讓人覺得這部戲的角色會很慘，情節會很黑暗，
結局更是以悲劇做收為大，其實以我個人觀察來說，其實大部分結局都是好的！
甚至野島也懂得利用自己這種反差誤導觀眾，由黑暗大逆轉成光明，重點是這樣
的發展在劇情的走勢中其實都一點一點的鋪陳其中，讓人不會有突兀之感。
是的，野島式的劇情第一個優點就是整個故事在剛開始時就構想的差不多了，
少有因為收視率關係而在中途竄改劇本，使得劇情大打折扣，這樣的風格也非常
適合寫推理小說！
第二，野島式的劇情常有黑暗式的發展，就是他想帶出目前社會顯性及隱性的問題，
也因為這種問題在現實中當然不是每件都有好結局，所以也當然會有悲劇收場的戲了，
戲劇反映人生，但不只想討好人性。這是優點嗎？也許讓我們不只是看戲，更懂得自省。
第三，野島式的對話常常是妙語如珠，洞悉男女心中想法，每每上演精彩的攻防，
「黃金保齡球」最是絕妙，表面上的對話，跟心裡隱藏的想法，故意展現出來的態度....
也常讓演員在背臺詞上吃了不少苦頭，哈！這是技巧的良好運用，情感上呢？這因為
這些臺詞常常寫到心裡面....讓人揪心啊！
第四，劇中角色常常非常自然的就串起所有關係。不知道是不是要精簡演員的緣故(誤)，
當然不是啦，不管這部戲的角色多還是少，在野島的戲裡通常都會有很公平的出場機會，
因為他很少浪費一個角色，更不論這個角色能帶來的過去、人際、衝擊、發展....
〔除了木村大神那部戲除外（大誤）〕
第五，機器神（Deus ex machina）的良好運用。什麼是機械神？就是劇情發展
不下去的時候，會刻意安排的一個事件、人物、救星、神蹟....解決劇中困境。野島要用
也會在事前就先埋下伏筆了，也就是看他的戲要認真啊！
第六，好的演員、製作、主題曲、音樂的支持。當一個人紅的時候，資源也多了，
自然容易走向正向回饋，好演員、製作團隊幫戲加分，好戲帶出新的演員，雨露均霑。
櫻井幸子、安達祐實、酒井法子、江口洋介、石田壹成、竹內結子....
也許我會忘了演員，但是角色令人難忘！主題曲更不用說了，野島最喜歡用西洋歌曲，
本國歌曲也不會用來打歌的，氛圍很棒！
最後，本來以為野島在寫出「世紀末の詩」這部愛情戲的最高傑作之後，就難以突破
愛情戲碼了，沒想到之後還是一再地讓人驚喜，「蛋糕上的草莓」「黃金保齡球」
「PRIDE」「沒有薔薇的花店」「戀愛洗牌」都還是很棒啊，另一親情路線也是很穩定，
今年的「GOLD」也很好看~~~~
要說推薦的戲，我可以每部都推薦嘛！！？？
--
這樣回顧下來，又找回看日劇的熱血了啊！
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http://dorama.info/pf-154.html
野島伸司 SHINJI NOJIMA
身 份： 編劇、作家
性 別： ♂
生 日： 1963-03-04
野島伸司是誰？日本電視劇的編劇。為什麼會紅到台灣來？
應該是早期校園三部曲（1993「高校教師」,1994「人間失格」,1995「未成年」），
「101次求婚」、「一個屋簷下」、「無家可歸的小孩」等等高知名也高收視的作品，
又因情節特殊，讓人難以忘懷，尤其「無家可歸的小孩」登上台灣無線台（中視），
更使得野島之名廣為人知。
一提到野島伸司的名號，總會讓人覺得這部戲的角色會很慘，情節會很黑暗，
結局更是以悲劇做收為大，其實以我個人觀察來說，其實大部分結局都是好的！
甚至野島也懂得利用自己這種反差誤導觀眾，由黑暗大逆轉成光明，重點是這樣
的發展在劇情的走勢中其實都一點一點的鋪陳其中，讓人不會有突兀之感。
是的，野島式的劇情第一個優點就是整個故事在剛開始時就構想的差不多了，
少有因為收視率關係而在中途竄改劇本，使得劇情大打折扣，這樣的風格也非常
適合寫推理小說！
第二，野島式的劇情常有黑暗式的發展，就是他想帶出目前社會顯性及隱性的問題，
也因為這種問題在現實中當然不是每件都有好結局，所以也當然會有悲劇收場的戲了，
戲劇反映人生，但不只想討好人性。這是優點嗎？也許讓我們不只是看戲，更懂得自省。
第三，野島式的對話常常是妙語如珠，洞悉男女心中想法，每每上演精彩的攻防，
「黃金保齡球」最是絕妙，表面上的對話，跟心裡隱藏的想法，故意展現出來的態度....
也常讓演員在背臺詞上吃了不少苦頭，哈！這是技巧的良好運用，情感上呢？這因為
這些臺詞常常寫到心裡面....讓人揪心啊！
第四，劇中角色常常非常自然的就串起所有關係。不知道是不是要精簡演員的緣故(誤)，
當然不是啦，不管這部戲的角色多還是少，在野島的戲裡通常都會有很公平的出場機會，
因為他很少浪費一個角色，更不論這個角色能帶來的過去、人際、衝擊、發展....
〔除了木村大神那部戲除外（大誤）〕
第五，機器神（Deus ex machina）的良好運用。什麼是機械神？就是劇情發展
不下去的時候，會刻意安排的一個事件、人物、救星、神蹟....解決劇中困境。野島要用
也會在事前就先埋下伏筆了，也就是看他的戲要認真啊！
第六，好的演員、製作、主題曲、音樂的支持。當一個人紅的時候，資源也多了，
自然容易走向正向回饋，好演員、製作團隊幫戲加分，好戲帶出新的演員，雨露均霑。
櫻井幸子、安達祐實、酒井法子、江口洋介、石田壹成、竹內結子....
也許我會忘了演員，但是角色令人難忘！主題曲更不用說了，野島最喜歡用西洋歌曲，
本國歌曲也不會用來打歌的，氛圍很棒！
最後，本來以為野島在寫出「世紀末の詩」這部愛情戲的最高傑作之後，就難以突破
愛情戲碼了，沒想到之後還是一再地讓人驚喜，「蛋糕上的草莓」「黃金保齡球」
「PRIDE」「沒有薔薇的花店」「戀愛洗牌」都還是很棒啊，另一親情路線也是很穩定，
今年的「GOLD」也很好看~~~~
要說推薦的戲，我可以每部都推薦嘛！！？？
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這樣回顧下來，又找回看日劇的熱血了啊！
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