（補充：標題都寫要聊布袋戲導演了，還是補一下霹靂現任導演作品供參）
在戰冥曲終章發售的此刻本該留點精神
等看完後再好好寫一篇文來噴劇（X
不過前篇金光爆卦文剛好討論到布袋戲導演優劣
而這也是我蠻感興趣的東西
隨筆亂寫，順便補充前面推文內容
我的看法，布袋戲也好，動漫真人也罷
要稱為好導演必然能呈現出
讓觀眾看得舒服又帶有自己風格的作品
而布袋戲界扣除我涉獵不多的神魔
天宇/金光/霹靂 這三家，這麼多年下來
必能讓我說出名字的大概以下這幾位
蔡孟育（霹靂，已離職）
/賴樵聰（霹靂，已逝）
/李建忠（原天宇，轉任金光，已離職）
/黃立綱（曾於霹靂打工，現為金光老闆）
這不代表其他導演如王嘉祥（現任霹靂，拿過金鐘獎）、黃皇德（霹靂，已逝）、陳文龍（
金光，已離職）等就不出色37mm
只是我看得尚淺，還無法辨識其風格
至於鄭保品（原天宇，轉任霹靂），因為個人不愛他的風格，不予置評
何謂導演風格？用文字說明不如用看的：
蔡孟育---天策六星匯聚、波旬血洗妖刀界（2：01起）：
https://youtu.be/5gTcBoM3cNA
https://youtu.be/nN6y0UP3mJc
賴樵聰---白衣劍少vs渡生劍、風之痕vs凱：
https://youtu.be/MVYa3NzFA1s
https://youtu.be/_l-dBYeoGIk
李建忠---雪山銀燕vs雷狩、蒼狼vs北競王：
https://youtu.be/0RmwHg_OL9s
https://youtu.be/F0-jCOxDC5g
黃立綱---雪山銀燕vs霜、殘林之主vs號崑崙：
https://youtu.be/9I2MoS3h1mU
https://youtu.be/gWMEoWtNjos
補充：
王嘉祥---魔魁vs三傳人
https://youtu.be/Z0qnpA_Ikkw
鄭保品---凜雪鴉vs蔑天骸
https://youtu.be/PHlQN1zkLHc
蔡/賴兩導雖受限於早期資源，仍看得出風格差異
蔡的分鏡是我看得最舒服的
一招一式帶得乾乾淨淨
有慣用的使用沙塵方式、自創大頭貼的照角風格
賴導則擅長表現速度，偶爾分鏡切太快過於凌亂
李導對戲偶的認知最深，透過擬真人的動作套招，堪稱近身肢接的範本
黃則會設計華麗分鏡+大魄力特效強調戲偶的關鍵招式，對沙塵的運用跟蔡孟育最像
霹靂現任王/鄭兩導不予評論
四導在布袋戲界都展現其獨特的作者印記
那麼在上篇金光爆卦的回文中，
針對現存的黃立綱/李建忠雙導的優劣
有人以下述兩個論點佐證李>黃：37mm
（1）拍攝複雜度高=武戲較好看
（2）導演雖各有慣用的手法，但李如果要複製黃的風格也是可以輕易辦到
爭論點在這場彷彿動漫風格的劍無極斬憑金吾
https://youtu.be/njjzjd1nQpY
讓我們跳脫布袋戲的領域，
用同樣拍攝過超英題材的兩位極端例子做比較
一位是慢動作武打風格出名的隔壁板爭議導演查克史奈德
一位是還拍過武俠、槍戰且獲獎無數的名導李安
有人會認為李安能輕易模仿出查克的高對比色調的慢動作場景嗎？
回到上面我刻意挑選的範例影片說明
一樣耍長槍，在黃立綱的鏡頭下，你會發現
不論燕歸人/雪山銀燕/甚至仙古的幽蘭，
偶幾乎單手持槍佔了大半時間，
反觀李建忠鏡頭下的雪山銀燕雙手持槍較多，
所以雪山銀燕從黑白時期單手大力士搖身一變，
成為會在樹枝間吊單槓的體操人員
顯見兩位導演對長兵器的運用認知完全不同
這份歧異同樣存在北競王/號崑崙以柔克剛的太極拳演武上
所以用風格能否複製來討論優劣是個假議題，
而是兩位導演對鏡頭的構思根本南轅北轍
李建忠能做出很流暢的太極拳肢接
但他能想出套用駭客任務的運鏡在對招上嗎？
回到劍無極斬憑金吾的武戲
一個擅於用戲偶肢接來呈現類港式武打的導演，
有可能想得出像在電玩風格般高速連斬的畫面嗎？
至於資源充足時能不能複製導演風格，
比較下同是太極拳+駭客任務運鏡的例子：
https://youtu.be/eK1yFBFs1Hk
看棺自有評價，在此不必多言
至於複雜度高的成品是否等於執導功力比較厲害
我的觀點是，創意比執行還重要
製作過程是否複雜，是取決於導演想要什麼效果
何況劍無極的這場武戲是刻意抽掉旁白的
在無旁白之下要用戲偶畫面交待資訊
能說它就比較簡單嗎？
所以黃立綱和李建忠到底孰優孰劣？
有人說因為金光最高峰的撼鐵決是李拍的，肯定是李了
然而每逢討論霹靂最高峰武打，十來則討論中總是有人喊出黃所拍攝的殘林之主最終戰
又比如我最嫌棄的鄭保品在上面東離的作品，
看在外界動漫迷中，你能說這段不夠爽嗎
因此我說，看得爽就好了
主觀意識的比較，誰說得清？
而且對現在的兩棚來說
解決劇本的問題可能才是最重要的吧？
（金光的資金問題就另當別論了）
--
在戰冥曲終章發售的此刻本該留點精神
等看完後再好好寫一篇文來噴劇（X
不過前篇金光爆卦文剛好討論到布袋戲導演優劣
而這也是我蠻感興趣的東西
隨筆亂寫，順便補充前面推文內容
我的看法，布袋戲也好，動漫真人也罷
要稱為好導演必然能呈現出
讓觀眾看得舒服又帶有自己風格的作品
而布袋戲界扣除我涉獵不多的神魔
天宇/金光/霹靂 這三家，這麼多年下來
必能讓我說出名字的大概以下這幾位
蔡孟育（霹靂，已離職）
/賴樵聰（霹靂，已逝）
/李建忠（原天宇，轉任金光，已離職）
/黃立綱（曾於霹靂打工，現為金光老闆）
這不代表其他導演如王嘉祥（現任霹靂，拿過金鐘獎）、黃皇德（霹靂，已逝）、陳文龍（
金光，已離職）等就不出色37mm
只是我看得尚淺，還無法辨識其風格
至於鄭保品（原天宇，轉任霹靂），因為個人不愛他的風格，不予置評
何謂導演風格？用文字說明不如用看的：
蔡孟育---天策六星匯聚、波旬血洗妖刀界（2：01起）：
https://youtu.be/5gTcBoM3cNA
賴樵聰---白衣劍少vs渡生劍、風之痕vs凱：
https://youtu.be/MVYa3NzFA1s
李建忠---雪山銀燕vs雷狩、蒼狼vs北競王：
https://youtu.be/0RmwHg_OL9s
黃立綱---雪山銀燕vs霜、殘林之主vs號崑崙：
https://youtu.be/9I2MoS3h1mU
補充：
王嘉祥---魔魁vs三傳人
https://youtu.be/Z0qnpA_Ikkw
https://youtu.be/PHlQN1zkLHc
蔡/賴兩導雖受限於早期資源，仍看得出風格差異
蔡的分鏡是我看得最舒服的
一招一式帶得乾乾淨淨
有慣用的使用沙塵方式、自創大頭貼的照角風格
賴導則擅長表現速度，偶爾分鏡切太快過於凌亂
李導對戲偶的認知最深，透過擬真人的動作套招，堪稱近身肢接的範本
黃則會設計華麗分鏡+大魄力特效強調戲偶的關鍵招式，對沙塵的運用跟蔡孟育最像
霹靂現任王/鄭兩導不予評論
四導在布袋戲界都展現其獨特的作者印記
那麼在上篇金光爆卦的回文中，
針對現存的黃立綱/李建忠雙導的優劣
有人以下述兩個論點佐證李>黃：37mm
（1）拍攝複雜度高=武戲較好看
（2）導演雖各有慣用的手法，但李如果要複製黃的風格也是可以輕易辦到
爭論點在這場彷彿動漫風格的劍無極斬憑金吾
https://youtu.be/njjzjd1nQpY
讓我們跳脫布袋戲的領域，
用同樣拍攝過超英題材的兩位極端例子做比較
一位是慢動作武打風格出名的隔壁板爭議導演查克史奈德
一位是還拍過武俠、槍戰且獲獎無數的名導李安
有人會認為李安能輕易模仿出查克的高對比色調的慢動作場景嗎？
回到上面我刻意挑選的範例影片說明
一樣耍長槍，在黃立綱的鏡頭下，你會發現
不論燕歸人/雪山銀燕/甚至仙古的幽蘭，
偶幾乎單手持槍佔了大半時間，
反觀李建忠鏡頭下的雪山銀燕雙手持槍較多，
所以雪山銀燕從黑白時期單手大力士搖身一變，
成為會在樹枝間吊單槓的體操人員
顯見兩位導演對長兵器的運用認知完全不同
這份歧異同樣存在北競王/號崑崙以柔克剛的太極拳演武上
所以用風格能否複製來討論優劣是個假議題，
而是兩位導演對鏡頭的構思根本南轅北轍
李建忠能做出很流暢的太極拳肢接
但他能想出套用駭客任務的運鏡在對招上嗎？
回到劍無極斬憑金吾的武戲
一個擅於用戲偶肢接來呈現類港式武打的導演，
有可能想得出像在電玩風格般高速連斬的畫面嗎？
至於資源充足時能不能複製導演風格，
比較下同是太極拳+駭客任務運鏡的例子：
https://youtu.be/eK1yFBFs1Hk
看棺自有評價，在此不必多言
至於複雜度高的成品是否等於執導功力比較厲害
我的觀點是，創意比執行還重要
製作過程是否複雜，是取決於導演想要什麼效果
何況劍無極的這場武戲是刻意抽掉旁白的
在無旁白之下要用戲偶畫面交待資訊
能說它就比較簡單嗎？
所以黃立綱和李建忠到底孰優孰劣？
有人說因為金光最高峰的撼鐵決是李拍的，肯定是李了
然而每逢討論霹靂最高峰武打，十來則討論中總是有人喊出黃所拍攝的殘林之主最終戰
又比如我最嫌棄的鄭保品在上面東離的作品，
看在外界動漫迷中，你能說這段不夠爽嗎
因此我說，看得爽就好了
主觀意識的比較，誰說得清？
而且對現在的兩棚來說
解決劇本的問題可能才是最重要的吧？
（金光的資金問題就另當別論了）
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