※ 引述《antler (加瀨亮最高だよ！)》之銘言：
: 茂畫出租漫畫，那個漫畫，就只會放在出租漫畫店，
: 不會拿去賣給一般讀者，對吧？
: 除非有讀者喜歡到真想自己擁有一本才會去找出版社賣給他，對吧？
: 那首刷就來個3,4千本，意思是全日本有3,4千間出租漫畫店，是嗎？
: 請問:
: 1.當時全日本真有3,4千間出租漫畫店可以進書嗎
: 2.所以如果租借率高,書也爛了,於是出租漫畫店就會再批書進來，
: 這樣，才有所謂的再版嗎？
: 如果是這樣，出租漫畫難怪會不行了．
其實貸本店所出租的漫畫，就是一般的漫畫單行本。只是當時的漫畫大多
以漫畫家的作品集或是5本單行本以內的集數就完結的連載作品為多，很少
有10集以上的長篇連載，因為當時的漫畫創作環境是遠不及今日的。
日本在二次大戰戰敗後受到了毀滅性的打擊，書這種東西算的上是奢侈品，
根據水木老師在今年新開的連載(89歲依然繼續作畫)"ゲゲゲの家計簿"裡有
提到他在神戶一邊當房東出租房子一邊當紙芝居畫家時(大約是在他與布枝
女士結婚前10年的日子)，一個大學畢業生的初級月薪大約是7050日圓，而
小學老師的初級月薪大概是5050日圓的時代裡，一場電影得花80日圓，一碗
拉麵30日圓，在這樣的時代裡漫畫是以紅色油墨印製的，也被稱為"赤本"，
手塚治虫老師在剛以漫畫家出道時就畫過不少赤本。後來日本在戰後的10年
(1955年)之後慢慢讓社會恢復活力(可以看一部叫"官僚之夏"的日劇)，此時
漫畫才改以劇中的貸本方式出現，紙質進步許多，印刷也有封面彩頁，印刷
的技術也比較進步(雖然跟今日比還是差不少)，但是一本要花至少200日圓
這實在不是一般民眾所能負擔的，因此貸本屋就以出租漫畫單行本，雜誌，
小說而大量存在著，就與臺灣至今可見的租書店一樣。
而當時初刷的數量其實就像今日一樣，人氣作家的當然可以放膽印多一點，
如果是小眾取向的作家或新人為了降低庫存成本，自然不會太多。大家都會
覺得劇中的深澤桑蠻有錢，其實除了他本身對漫畫的鑑定力不錯之外，在他
手下有一位相當有人氣的作家"白土三平"(劇中會換名)，使得深澤的三海社
相較其他的出版社來的安定許多。月刊雜誌ZETA(現實世界則名為GARO)就是
為了讓白土三平能連載他的忍術漫畫為契機而開始的，也為了能讓有實力的
貸本漫畫家能夠不因為漫畫逐漸往雜誌發表而失去舞台，才開始尋找以水木
老師為首的優秀貸本漫畫家，讓他們能在ZETA裡一展長才。
在日本貸本會逐漸沒落，除了PTA的關係之外，自1960年代開始的漫畫週刊
普及日本的經濟越來越強勢，民眾的消費力也越來越高，而漫畫的價格相對
的便宜，於是大家乾脆就買而不租了。造成了專為貸本而製作的漫畫單行本
失去了市占率而急速消失。而後日本在1984年通過了著作權法中關於"賃與權"
的相關條文之後，漫畫(也包含一般書籍)的租借就必須牽涉到權利金方面的
問題之後，貸本出租店也隨著消失了.....
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: 茂畫出租漫畫，那個漫畫，就只會放在出租漫畫店，
: 不會拿去賣給一般讀者，對吧？
: 除非有讀者喜歡到真想自己擁有一本才會去找出版社賣給他，對吧？
: 那首刷就來個3,4千本，意思是全日本有3,4千間出租漫畫店，是嗎？
: 請問:
: 1.當時全日本真有3,4千間出租漫畫店可以進書嗎
: 2.所以如果租借率高,書也爛了,於是出租漫畫店就會再批書進來，
: 這樣，才有所謂的再版嗎？
: 如果是這樣，出租漫畫難怪會不行了．
其實貸本店所出租的漫畫，就是一般的漫畫單行本。只是當時的漫畫大多
以漫畫家的作品集或是5本單行本以內的集數就完結的連載作品為多，很少
有10集以上的長篇連載，因為當時的漫畫創作環境是遠不及今日的。
日本在二次大戰戰敗後受到了毀滅性的打擊，書這種東西算的上是奢侈品，
根據水木老師在今年新開的連載(89歲依然繼續作畫)"ゲゲゲの家計簿"裡有
提到他在神戶一邊當房東出租房子一邊當紙芝居畫家時(大約是在他與布枝
女士結婚前10年的日子)，一個大學畢業生的初級月薪大約是7050日圓，而
小學老師的初級月薪大概是5050日圓的時代裡，一場電影得花80日圓，一碗
拉麵30日圓，在這樣的時代裡漫畫是以紅色油墨印製的，也被稱為"赤本"，
手塚治虫老師在剛以漫畫家出道時就畫過不少赤本。後來日本在戰後的10年
(1955年)之後慢慢讓社會恢復活力(可以看一部叫"官僚之夏"的日劇)，此時
漫畫才改以劇中的貸本方式出現，紙質進步許多，印刷也有封面彩頁，印刷
的技術也比較進步(雖然跟今日比還是差不少)，但是一本要花至少200日圓
這實在不是一般民眾所能負擔的，因此貸本屋就以出租漫畫單行本，雜誌，
小說而大量存在著，就與臺灣至今可見的租書店一樣。
而當時初刷的數量其實就像今日一樣，人氣作家的當然可以放膽印多一點，
如果是小眾取向的作家或新人為了降低庫存成本，自然不會太多。大家都會
覺得劇中的深澤桑蠻有錢，其實除了他本身對漫畫的鑑定力不錯之外，在他
手下有一位相當有人氣的作家"白土三平"(劇中會換名)，使得深澤的三海社
相較其他的出版社來的安定許多。月刊雜誌ZETA(現實世界則名為GARO)就是
為了讓白土三平能連載他的忍術漫畫為契機而開始的，也為了能讓有實力的
貸本漫畫家能夠不因為漫畫逐漸往雜誌發表而失去舞台，才開始尋找以水木
老師為首的優秀貸本漫畫家，讓他們能在ZETA裡一展長才。
在日本貸本會逐漸沒落，除了PTA的關係之外，自1960年代開始的漫畫週刊
普及日本的經濟越來越強勢，民眾的消費力也越來越高，而漫畫的價格相對
的便宜，於是大家乾脆就買而不租了。造成了專為貸本而製作的漫畫單行本
失去了市占率而急速消失。而後日本在1984年通過了著作權法中關於"賃與權"
的相關條文之後，漫畫(也包含一般書籍)的租借就必須牽涉到權利金方面的
問題之後，貸本出租店也隨著消失了.....
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