這片十年前上映時，我有印象，
無奈那時是呆呆的國中生，
所以沒有本事進戲院看，
而且印象中一直認為張震是男主角，
直到唐從聖和柯宇綸出席才恍然大悟，
只能說，真的是太低調的電影。
這部電影風格節奏類似一一，
嚴格來說，一一也許是延續麻將的風格，
片中劇情帶著貼近台灣人生活情節，
穿插許多反諷的幽默笑點，
讓全場笑聲不斷，並且不斷的自省。
楊德昌的幽默著重於人性上，
反而讓人更容易哭笑不得，
內心卻不斷的反省自我，
這片敘述的重點在開始沒有多久，
就已經點出來了。
籌備拍攝此片剛好是台北捷運馬特拉弊案發生的時間，
楊導因此悟出大部分的台灣人並不知道自己想要的東西，
只會追隨別人的指示，當作自己的選擇，
當事情發生時，再將責任歸咎於別人身上，
會出現這樣情形的原因，
簡單講就是因為沒有人願意對自己負責，
這點對人性來講，是很值得去討論的。
回到電影技巧上，
雖然帶有許多幽默場景，不再是烏漆媽黑的新浪潮，
但讓我覺得似乎有點過多且誇張，
反而會模糊了原本的出發點，
以這各角度來看，一一在這方面拿捏的很好，
一一果然是經典好片阿!
目前我已看完了楊德昌導演的五部作品，
首推薦的仍是牯嶺街少年殺人事件，
第二推薦是一一，
第三推薦是則是麻將與恐怖份子，
這次我還看了青梅竹馬，
不知道是不是因為想睡覺，還是領悟性不夠，
反而沒有太多感動，
有沒有朋友可以分享青梅竹馬的心得呢?
--
我渴望能見你一面，
但請你記得，我不會開口要求要見你。
這不是因為驕傲，你知道我在你面前毫無驕傲可言，
而是因為，唯有你也想見我的時候，我們見面才有意義。
1950年西蒙.波娃（法國作家）
--
無奈那時是呆呆的國中生，
所以沒有本事進戲院看，
而且印象中一直認為張震是男主角，
直到唐從聖和柯宇綸出席才恍然大悟，
只能說，真的是太低調的電影。
這部電影風格節奏類似一一，
嚴格來說，一一也許是延續麻將的風格，
片中劇情帶著貼近台灣人生活情節，
穿插許多反諷的幽默笑點，
讓全場笑聲不斷，並且不斷的自省。
楊德昌的幽默著重於人性上，
反而讓人更容易哭笑不得，
內心卻不斷的反省自我，
這片敘述的重點在開始沒有多久，
就已經點出來了。
籌備拍攝此片剛好是台北捷運馬特拉弊案發生的時間，
楊導因此悟出大部分的台灣人並不知道自己想要的東西，
只會追隨別人的指示，當作自己的選擇，
當事情發生時，再將責任歸咎於別人身上，
會出現這樣情形的原因，
簡單講就是因為沒有人願意對自己負責，
這點對人性來講，是很值得去討論的。
回到電影技巧上，
雖然帶有許多幽默場景，不再是烏漆媽黑的新浪潮，
但讓我覺得似乎有點過多且誇張，
反而會模糊了原本的出發點，
以這各角度來看，一一在這方面拿捏的很好，
一一果然是經典好片阿!
目前我已看完了楊德昌導演的五部作品，
首推薦的仍是牯嶺街少年殺人事件，
第二推薦是一一，
第三推薦是則是麻將與恐怖份子，
這次我還看了青梅竹馬，
不知道是不是因為想睡覺，還是領悟性不夠，
反而沒有太多感動，
有沒有朋友可以分享青梅竹馬的心得呢?
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我渴望能見你一面，
但請你記得，我不會開口要求要見你。
這不是因為驕傲，你知道我在你面前毫無驕傲可言，
而是因為，唯有你也想見我的時候，我們見面才有意義。
1950年西蒙.波娃（法國作家）
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