劇名：《半里長城》
團體：屏風表演班
時間：2007/06/17 PM 14：30
地點：中壢藝術館
前場：李國修、樊光耀、劉珊珊、杜詩梅、狄志杰、黃嘉千、侯昌明、朱德剛、小嫻、
邱逸峰、圓圓、謝忻、黃浩詠等
製作：編、導－李國修 音樂－紀宏仁 服裝造型－林璟如 舞台－曾蘇銘
燈光－李琬玲
劇本
李國修「風屏劇團三部曲」之一《莎姆雷特》、之二《半里長城》風格極為接近－名
劇改編＋三流劇團＝狀況層出不窮；戲裡戲外一樣人事傾軋，原著人性錯綜複雜的現象除
提供改編劇本的空間，也為風屏劇團和名劇找到連繫點－說明古今中外情愛糾葛、權力紛
爭始終是人的主題，而歷史給人的寶貴啟示就是，人永遠學不會教訓，風屏劇團現實中一
團混亂，不曾發現「演戲＝演自己」戲的內外其實一個樣，三部曲中人名顛倒如屏風表演
班－風屏劇團，趣味正在此。
劇中狀況採用「錯置」方式，大玩人事物不對位遊戲，烏龍情況大抵為感情金錢等人
事不合，和音效道具等技術有誤兩種，以前者為多。人事狀況有跡可尋：不知情→發現紕
漏→自圓其說；麻煩製造者（拈花惹草、性格懦弱、動輒離開劇團）多由男性為之，戲裡
外皆居權勢職位，如李修國：團長－嫪毐、狄杰志：副導演－廉頗將軍、樊耀光：導演
（？）－呂不韋，女性則處於挨打接招局面。劇本發展了數條雞飛狗跳的劇情路線，彼此
情節所蓄積的衝突能量並不能共造巨大高潮的來臨，彷如山頭無數、之間鮮有關連；也不
求事件收尾，戲外恩怨戲裡解決的「公報私仇法」不能算作結束，於是重點似乎不在結果
而在展現過程，錯誤百出無所謂，也不需尋求解決之法，帶著心結怎麼共事？無妨，只要
能繼續演出使戲團不垮即可，是以所有的風風雨雨均消融在「演出」大旗之下，意為戲劇
理想絕對不能丟，現實可以不顧。
本劇實踐了喜劇將觀眾置於全知位置這個說法，風屏劇團內部的各式各樣突發警報，
不管是人事的或是技術上的，彷彿通俗連續劇的三流技倆很容易一眼識破，而編者也有意
加強觀者掌握全局的疏離效果，如換場出現的白色紗質布幕會標示演出狀況，與旁白人聲
說明場次大意；但面對《半》缺乏新意的劇情，在特別是看過《莎》劇的觀者眼裡，疏離
作用在此形成了反效果－笑不出來，更有著深深的疲累感，而非加乘後的龐大笑浪。
臺下人語：
http://blog.yam.com/echocdyam/article/11781233
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團體：屏風表演班
時間：2007/06/17 PM 14：30
地點：中壢藝術館
前場：李國修、樊光耀、劉珊珊、杜詩梅、狄志杰、黃嘉千、侯昌明、朱德剛、小嫻、
邱逸峰、圓圓、謝忻、黃浩詠等
製作：編、導－李國修 音樂－紀宏仁 服裝造型－林璟如 舞台－曾蘇銘
燈光－李琬玲
劇本
李國修「風屏劇團三部曲」之一《莎姆雷特》、之二《半里長城》風格極為接近－名
劇改編＋三流劇團＝狀況層出不窮；戲裡戲外一樣人事傾軋，原著人性錯綜複雜的現象除
提供改編劇本的空間，也為風屏劇團和名劇找到連繫點－說明古今中外情愛糾葛、權力紛
爭始終是人的主題，而歷史給人的寶貴啟示就是，人永遠學不會教訓，風屏劇團現實中一
團混亂，不曾發現「演戲＝演自己」戲的內外其實一個樣，三部曲中人名顛倒如屏風表演
班－風屏劇團，趣味正在此。
劇中狀況採用「錯置」方式，大玩人事物不對位遊戲，烏龍情況大抵為感情金錢等人
事不合，和音效道具等技術有誤兩種，以前者為多。人事狀況有跡可尋：不知情→發現紕
漏→自圓其說；麻煩製造者（拈花惹草、性格懦弱、動輒離開劇團）多由男性為之，戲裡
外皆居權勢職位，如李修國：團長－嫪毐、狄杰志：副導演－廉頗將軍、樊耀光：導演
（？）－呂不韋，女性則處於挨打接招局面。劇本發展了數條雞飛狗跳的劇情路線，彼此
情節所蓄積的衝突能量並不能共造巨大高潮的來臨，彷如山頭無數、之間鮮有關連；也不
求事件收尾，戲外恩怨戲裡解決的「公報私仇法」不能算作結束，於是重點似乎不在結果
而在展現過程，錯誤百出無所謂，也不需尋求解決之法，帶著心結怎麼共事？無妨，只要
能繼續演出使戲團不垮即可，是以所有的風風雨雨均消融在「演出」大旗之下，意為戲劇
理想絕對不能丟，現實可以不顧。
本劇實踐了喜劇將觀眾置於全知位置這個說法，風屏劇團內部的各式各樣突發警報，
不管是人事的或是技術上的，彷彿通俗連續劇的三流技倆很容易一眼識破，而編者也有意
加強觀者掌握全局的疏離效果，如換場出現的白色紗質布幕會標示演出狀況，與旁白人聲
說明場次大意；但面對《半》缺乏新意的劇情，在特別是看過《莎》劇的觀者眼裡，疏離
作用在此形成了反效果－笑不出來，更有著深深的疲累感，而非加乘後的龐大笑浪。
臺下人語：
http://blog.yam.com/echocdyam/article/11781233
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