1~3月 劇場經驗盤點 - 舞台劇

blog: http://wp.me/p6H49F-4rQ



0106 1930 戲曲學院 102級畢業製作《變形記 Die Verwandlung》

舞台及燈光設計火力全開，投影、音樂也用心經營，蟲化的服裝走廢棄工業風格讓人感到
驚艷，不過最重要的story telling卻是表現偏差，感受不到張力，且有諸多情緒處理得
突兀令人出戲，歌者更是破壞氣氛的一大元兇；情節中加入Uber及記者等時事元素，卻沒
有適當地化用，使得這些部分粗糙且突兀得像是戲外的一齣鬧劇，整體而論全劇並無連續
的風格與情緒流動，就是把故事告訴觀眾了，但感覺不到表演為故事提供了什麼詮釋、站
定了什麼立場？


0121 1930 明華園戲劇總團《愛的波麗路》

擷取了路寒袖的詩作、《梁山伯與祝英台》、《羅密歐與茱麗葉》、《白蛇傳》，卻交出
一部大鍋亂炒、五味雜陳的失敗鬧劇，用極端刻意丑角化的肢體與台語來演莎劇很有趣嗎
？來自各經典的主要角色在「波麗路精靈」的幻境場景下相遇，進行錯置命運的假想申論
，未見深度亦不見碰撞激盪出多少精彩，唯獨韋以丞領銜撐起的近代詩社一線頗有點看頭
，整體而論，看喜鬧笑不出來、看戲曲不得過癮、看翻案力道不足，足見野心膽大，但覺
得實驗失敗


0122 1430 Ａ劇團 x 思劇場《Ace計畫 之 在戲劇與阿卡貝拉間劈腿的人們》

一個歲末聯歡晚會的概念，進場前還以為是演出呢，誤會大了；兩個小時演員與觀眾互動
、閒聊，過程中細數了A劇團創始以來的點點滴滴，演員徵選時的趣事、團隊成形的過程
、連年作品、未來的路怎麼走，之類的，如果是資深粉蝨的話說不定會很爽，甚至有點感
動吧，不過對於只看過《有問題嗎，愛麗絲？》的我來說，真的就只想敲碗，拜託找時間
再演一下《彼得潘遊戲》吧！


0303 1930 NTT-TIFA 【柏林劇團】x Robert Wilson《彼得潘》

今年的TIFA從臺中出發，初探臺中國家歌劇院的大劇院，覺得牆面上深咖啡色的結構好突
兀，我比較喜歡中劇院，感覺好像海底世界XD；

《彼得潘》是今年1~3月中我最喜歡的作品，而就算綜觀這幾年，她也是數一數二的好戲
，其劇情上高度遵照原作，未有解構、結構的痕跡，並不費解，然而呈現出的質感卻像是
暗黑版的迪士尼動畫，丑化的妝容、誇張的聲音表情、絢麗但是讓人感到憂鬱的燈光設計
，以及 ( 當然不得不提的 ) CocoRosie譜寫的樂曲，在柏林劇團團員的演唱下，詠嘆、
冷峻、緊張；這齣戲所實行的疏離效果 ( estrangement effect ) 極其高明，由感受上
使觀眾無法帶入，表演本身無法說不在扮演，而透過紗幕前後表演區破壞場景一致性，以
及大量或荒謬或淘氣的元素來執行疏離，例如前面提到的風格化的誇大妝容與聲音表情、
好大一隻而且好聒噪的叮鈴、虎克船長與鱷魚的兩段對手戲，台上都很入戲，但是台下不
斷抽離，不斷「破壞」著觀眾進入故事的途徑，而「建立」起觀眾時時對照真實人生的通
道，以相當成熟的手法落實了布萊希特，這個疏離不但成立，而且確有其意義；當彼得潘
在上下半場的最後各獨自幽幽吟遊著 " To die would be an awfully great adventure
" ( 死亡是一趟偉大的冒險 ) ，那股清淡卻貫徹一生的哀傷與淒涼強勢反扣全劇的鑰句
" Ich will ein kleiner junge bleiben und lustig sein! " ( 我想做一位永遠滑稽
的小男孩! ) ，如果可以的話誰不想要任性地永遠做一個搗蛋鬼呢？也許每個人的心裡都
藏著一位小飛俠，在所有疲憊、哀傷、軟弱的時候彼此想念，《彼得潘》這一趟華麗、豐
富、趣味的黑色冒險遊戲，如同她每一道誇張的笑臉上都隱約皺著眉頭所暗示，終究逃不
開他想要逃開的、觀眾與角色共同面臨的現實世界，童話總是美好，於是在故事說完之後
，離開童話世界、重返真實人生的交疊之時，總讓人萬般不捨
延伸閱讀：CocoRosie & Spleen - Peter Pan https://youtu.be/SA_5H49rk9g


0309 1930 TIFA【二分之一Q劇場】《流光似夢》

就崑曲論，文武場、演員扮相、身段、唱詞，每一個瞬間都在點兒上，舞台設計似夢意識
流動般的蜿蜒簾幕，營造出角色於煙霧裡出沒的夢感、幻感，角色刻劃且深且立體，才情
縱橫的李益、癡情的霍小玉、任性執著的霍王與花卿與郭小侯、多情卻被割棄的的鮑四娘
與鄭六娘，譜寫出一段段令人癡迷的情節，時有悲泣，時有逸趣，絲絲入扣；就實驗論，
這不是一般的非線性時間軸而已，援用湯顯祖《紫簫記》的故事，打亂情節順序，搖動軸
線，浮塵世間、情愛關係，顯得更加無奈，也更加清淡了，在觀看的過程中除了被情節深
深吸引之餘，也對於創作者編排情節順序的邏輯、線索感到非常好奇，邊看邊猜，既美好
又有趣；這齣實驗崑曲，無可挑剔啊......，此戲5/20-21在交大演藝廳還有兩場演出，
購票請走~ https://goo.gl/cFTjYS


0310 1930 TIFA【無垢舞蹈劇場】《潮》

國家戲劇院三十周年大修之後的開門製作，寧靜、緩慢、細緻、狂暴，雖然有大量性質重
複的動作，我卻看得目不轉睛，讓我想起了《玄奘》那樣，非得要演得夠慢、夠多次，才
能看清楚了每一處細節，以及一次一次重複之下的細微變化；


0312 1430 春天戲水【台南人劇團】《海海人生》

我看到睡著；要不是我太膚淺了，就是這齣戲太膚淺了；「日常」作為近年來熱門的創作
材料，其實我也很少對這類作品感到失望的，大概畢竟大家都在自己的故事裡生活著，創
作者在進行這個主題的創作時通常都不會有太淺的體悟，但是何以這齣《海海人生》卻是
燈光、音響、舞台等技術強壓過劇情呢？或許鬆散、游離、慢節奏、突然的奇想是這齣戲
嘗試接觸「日常」的技法，那麼關於看完之後只感覺到在結局處有一點點的被觸動（不過
同時也覺得有點太過煽情），之外就是大量的空虛、沒料、無病呻吟、譁眾取寵、不耐煩
（重複的台詞既寫得不美又重複太多次了要不要乾脆錄起來當作整齣戲不間斷播放的背景
音樂我還覺得比較有藝術性），這些也是編導所想要表達的嗎？看這一票每一位我都好期
待的好棒棒的好演員在台上演出這樣的內容，我真的難過；


0317 1930 【野火劇團】《小說人生》

主人公突然能聽見一個只有自己能聽見的聲音，這個聲音旁白著主人公的生活，並且漸漸
地像是反客為主，主宰著主人公的將來甚至死亡，這本身就是一個讓人眼睛一亮的設定，
改編自電影《口白人生》( "Stranger Than Fiction", 直譯是「比小說還扯」XD )，將
電影中小說家及主人公這兩大場景在同一個舞台空間裡進行對剪或是重疊的手法俐落而且
有效（投影也插入地恰到好處），四方桌的兩個軸向代表了兩個不同的空間也是聰明的做
法，隨著劇情推進，主人公陳家豪（黃冠傑飾）陸續遇到機靈且帶著理想的同事羅文正（
鍾晉華飾）、正直的愛人張敏（高廷芯飾）、教授胡衍南（王恩詠飾）及小說家梁晏紅（
陳恩甄飾）、小說家助理李淑貞（林佩遙飾）等人，在解開聲音謎團的過程中帶出了關於
人生價值與藝術價值的思考，結局也相當好，生活中的微小之處，即使再微不足道，或許
卻就是人生的重點；不過此作相當程度弱化了「手表」的意義，在改編上並沒有成功地站
定它微小卻拯救了主人公的這個角色，亦沒有透過守時來塑造出主人公「精明」的形象，
反倒是呈現出「死板、愚蠢」的樣貌；另外黃冠傑在一開頭尋找聲音來源的這段表演實在
是太過拙劣了，我不忍看；

如果單論戲本身，《小說人生》是一齣好看的戲，不過對於看過原著電影的我來說，看完
戲卻只想著「抄襲」兩個字而已，這齣戲除了移植了電影所有的角色之外，主人公固定刷
「32顆牙、76次、來回38次、上下38次」、花錢跟愛人買餅乾、愛人反過來花錢跟主人公
買麵粉、愛人開始做餅乾的契機、台詞「我想要妳」、查稅員倫理守則、吉他告白（只是
將歌曲改成了《野百合也有春天》）、戲中小說家形象、喃喃低語「跳樓」、在大雨中與
小說家助理想像車禍以及談論肺炎與戒菸、甚至電影對白「我不需要戒菸貼片，我吸菸」
「但是那可能會對妳有幫助」「幫助什麼？幫助我寫小說？」「可能有助於救妳一命」也
在劇中重現，結局處的全劇／全片總詰遣辭用句也十分雷同，凡此種種，真的只是節目單
上的一句「靈感來自《口白人生》」、在編劇名單上完全不提電影劇作者所可以處理的內
容嗎？


0318 1430 TIFA【蘇黎世國家劇院】《誰怕沃爾夫?》

旋轉舞台轉呀轉，我還以為這是臺北藝術節的節目，原來是全台灣表演藝術領域最高等級
的TIFA節目呀，音樂劇場、紅黃藍大色塊、唱歌、扮演、不斷旋轉，我真的沒有很懂這
個演出的意義，不過從演後座談導演說的話來看，他似乎也不是太在意自己懂不懂，那我
也就釋懷了 (??


0318 1930 春天戲水【台南人劇團】《夜鶯之戀》

希臘神話 feat. 布萊希特，好傢伙，我至少沒看到睡著，也沒有想要逃離劇場的衝動，
不過確實滿滿的槽點，這戲實在是挺獵奇的，如果用學生製作的角度來看的話，我可以遮
著臉給100分；《夜鶯之戀》故事本就精彩，於是即使布萊希特得意味不明、飾演普洛妮
的中國演員劉莉其聲音演技讓人頻頻出戲、許芃與牛許時的旁白及饒舌段落令人尷尬得很
爽、最後夜鶯與孩童的對話畫面雖美但是顯得多餘（為何要跟《海海人生》一樣在結局處
煽情一發呢），整體製作上無論技術或是表演，依然撐起了該有的恢弘格局，即使並沒有
完全撐起，但是足見用心，至於那些布萊希特，學生演員們有意無意間外露的方剛血氣，
我也就是當作花絮來欣賞欣賞；


0325 1430 【莎士比亞的妹妹們的劇團】《離開與重返》

難得認真寫了篇心得，好吃好吃 http://wp.me/p6H49F-4Bp


0326 1930 北藝大春季公演《夜行一族》《系列The Collection》

《夜行一族》
東京夜裡的城市探險，隱隱約約地底下工人的踱步及歌聲、與夜色一體的魅影一般的神秘
男子、年輕打工仔、退伍軍人、暴走族、壓力山大的大樓樓管、立志考上的東大小學生、
寂寞的男人們女人們、細微隱晦的生命呼救，有趣且深刻的故事被以生動的方式呈現，相
當成功的輕鬆小品，看完戲走到戶外頂著夜色，覺得認知了一些城市裡的孤寂，卻也與初
夏夜裡的清爽融為一體；

《系列》
學生扮演中年角色難掩羞澀神氣，脖子下的襯衫西裝與套裝總覺得與脖子上的臉對不起來
，不過並不影響哈洛品特的這齣《系列》，其用相當簡單的角色、劇情結構以及大量而精
準的台詞來辯證語言的能力與無力，就教育劇場的角度而言，無論是技術劇場、導演、表
演、舞台設計、燈光設計等都是個好選擇，就呈現而言也確實交出了紮實誠懇的成果；






今年1~3月的劇場大事，除了台南仁事件之外，就是國家戲劇院30周年大修終於完工了，
除了最主要的全新舞台、自動懸吊系統，地面層的商家也重新整理，並且出現了許多活用
大修換下來的布幕、舞台地面的場景，我也買了換下來的天幕製成的證件套跟文件夾；

國家戲劇院作為全台灣劇場及從業人員的標竿，同時也孕育、引進了大量示範性的演出，
期待她繼續帶來更多有趣的劇場經驗：https://youtu.be/buC6qfz-VUo

戲劇院地面層自營運書店「戲台書店」，當中的展示櫃使用道具箱、出現了一個怪傢私的
櫃位、道具箱的蓋子作為小桌子使用、書籍分類牌也是用換下來的舞台地板做的，另外在
戲台咖商店裡展示了戲劇院舞台地面再製作成的桌椅，戲劇院一樓入口則有一座巨幅的木
刻作品，從右邊斜看是東方元素，左邊斜看是西方元素，這也是換下來的舞台地板做的；


進入四月，TIFA來到下半場，新點子劇展在牛棚熱身中，喘口氣，臺北藝術節跟臺北藝穗
節又要來搶錢拉，以下是小弟接下來的節目清單，有錢沒錢、看好看衰，歡迎多多交流，

0413 1930 【褶子劇團】《閣樓上的安妮》
0414 1930 【創作社】《少年金釵男孟母》
0415 1430 【相聲瓦舍】《弄》
0416 1430 TIFA【四把椅子劇團】 x 簡莉穎 《叛徒馬密可能的回憶錄》
0428 1930 TIFA 凱蒂．米契爾 x 【柏林列寧廣場劇院】《茱莉小姐》
0506 1430 【EX-亞洲劇團】《生之夜色》
0506 1930 【沙丁龐客劇團】《再一次・美麗人生》
0512 1930 新點子劇展【莎士比亞的妹妹們的劇團】 x 王嘉明 《血與玫瑰樂隊》
0513 1930 【綠光劇團】《人間條件六》
0514 1430 【本事劇團】【天津京劇院元聲京戲坊】《狼與一位名叫東郭的人》
0520 1430 新點子劇展【窮劇場】 x 高俊耀 《親密》
0520 1900 【演摩莎劇團】《凡尼亞舅舅》讀劇演出
0527 1430 【阮劇團】《馬克白 Paint it Black!》
0528 1400 TIFA【荷蘭阿姆斯特丹劇團】《源泉》
0611 1430 新點子劇展【風格涉】 x 李銘宸 《戈爾德思：夜晚就在森林前方》
0616 1930 【烏犬劇場】《二路埋伏》
0623 1930 【楊景翔演劇團】《女僕》
0624 1930 【國光劇團】 《孝莊與多爾袞》
0702 1300 【非常林奕華】 《福爾摩斯・心之偵探》


--
夫兵者不祥之器物或惡之故有道者不處君子居則貴左用兵則貴右兵者不祥之器非君子
之器不得已而用之恬淡為上勝而不美而美之者是樂殺人夫樂殺人者則不可得志於天下
矣吉事尚左凶事尚右偏將軍居左上將軍居右言以喪禮處之殺人之眾以哀悲泣之戰勝以
喪禮處之道常無名樸雖小天下莫能臣侯王若能守之萬物將自賓天地相合以降甘露民莫
之令而自均始制有名名亦既有夫亦將知止知 https://gentlismtw.wordpress.com 海

--