11/25 茱麗葉畢諾許 X 侯孝賢:大師講堂文字稿 - 電影

整理一下那天晚上Juliette說的一些內容, 感謝現場錄影的觀眾! 影片有稍微剪過…
我沒有全部的內容都寫, 只寫大部分
文章公布在我的BLOG:http://wp.me/p1wiZv-49

大師講堂影片: https://youtu.be/CdG9Cg22xy4

談跟侯導合作拍片的感想:
Juliette: 非常難跟各位解釋內心轉換的部分, 侯導在準備這個片子的時候呢準備了非常
的久, 但是拍的時候沒有拍的很久. 她一開始拍的時候她不知道怎麼樣進到侯導的電影的
世界, 到底一鏡到底會是怎麼樣發生, 那個時候侯導還有去她家精選了幾樣東西帶到主場
景, 她說這形同像是搬家一樣, 把她家的東西搬進主場景, 但是也因為這種種的一切跟侯
導溝通見面, 所以也建立了她對侯導的信心. 因為每一次都是一鏡到底, 所以每一個take
對她來講都像是新的故事一樣, 因為我們都知道侯導的一鏡到底都很長. 當時那個法國製
片沒錢. 還要製作這個片子, 所以製片首先就是獻出他家的公寓給我們當成主場景, 然後
片中女主角需要一輛車, 他說沒關係用我的車, 她說那個製片的家亂的她也無法形容了,
比後來我們看到"紅氣球"裡面還要亂很多倍, 然後車子的駕駛座的車門是不能夠開關的,
要從客座爬進去, 這些給他們非常多的狀況. 侯導都是做一鏡到底, 所以每次都不知道會
發生什麼事, 因此那個刺激感是非常夠的. 但是她記得侯導有一次很失望的表情, 因為有
一場是那個小孩西蒙在玩, 玩著玩著他就看了一下鏡頭, 她馬上就看到侯導不太高興, 怎
麼會看鏡頭呢, 她說只有一次看到侯導這樣的情形.

侯導雖然是拍片的人, 但他其實就跟詩人一樣, 讓她感到非常的感動, 她覺得侯導這個人
不論他要做什麼都是充滿詩意的. 侯導在現場拍戲他就是給攝影師絕對的自由, 也給演員
絕對的自由, 她要說什麼她就說什麼, 她要走去哪就走去哪, 這一趟旅程是讓她真正的從
自己的內心去感受, 然後再把它發出來. 她記得侯導有跟她講過, 以前也是拍什麼
master shot (主鏡頭), 中景, 近景, 特寫. 有一天拍著拍著覺得非常無聊, 不想再拍
了, 所以就做了一個新的拍片的形式, 然後更接近真實, 這一點讓她覺得很感動.

對於侯導電影"刺客聶隱娘"的觀感
Juliette: 這個電影她當然很喜歡, 看起來就像一個會移動的畫作一樣, 裡面給的訊息她
也很喜歡. 她知道侯導一向都喜歡這種傳奇, 神話故事. 她從頭到尾看這個電影就是跟著
畫面一直走. 她也很喜歡結局, 呈現出與自然還有與人的這些關係, 那些光啊, 霧啊, 說
來就來, 她覺得這是很神奇的, 好像侯導在變魔術一樣. 她很喜歡在侯導電影裡面這種奇
蹟出現的部分, 讓她覺得很著迷.

主持人: 電影是西方的產物, 在跟侯孝賢還有阿巴斯這兩位東方的大師合作之後, 有沒有
改變她對電影的看法?
Juliette: 沒有什麼亞洲, 西方來的導演, 每一個導演都不一樣, 每一個相遇都是不一
樣. 他們講的故事, 相遇的時刻, 工作的時刻, 拍的片都完全的不一樣. 主要是看他們工
作方式的狀態才是讓她覺得非常有趣的. 她覺得侯導跟阿巴斯都創造出了一個非常屬於他
們自己的世界. 然後他們也非常喜歡跟一些非
專業的演員合作, 尤其那些演員可能不是表演學校出來的等等.

觀眾提問: 演過那麼多角色, 有沒有最喜歡的?
Juliette: 我多少都還是記得的, 拍了那麼多的片子, 每一個片子就像是她自己的小孩一
樣, 只是越來越好生. 每一個片子都跟她自己身體的一部分一樣, 實在沒有辦法做出排
序, 1, 2, 3, 4名到底是誰. 成功的經驗跟失敗的經驗都很重要, 而這兩者之中, 失敗的
經驗又更為重要, 因為它可以帶你成長. 跟侯導工作也讓她學習到很多的東西, 特別是如
何再創造自由這個事情. 她覺得拍片並不是很難, 但是要拍片創造一個奇蹟很難. 對她來
講奇蹟就是, 觀眾看完一個電影怎麼樣會刺激到你的內心的深處, 然後跟這麼大的影像跟
這麼大的螢幕做交談, 這個對她來講就叫做奇蹟. 比方說她拍的第一部片子, 她也畢生難
忘, 因為第一部片子有一個導演會相信她, 讓她去演出. 她覺得化學效應這件事情, 就是
她剛講的奇蹟, 很重要, 怎麼讓你的內心跟外在相結合. 我們可以人的身體去旅行, 我們
看電影就是我們的內心去旅行. 這件事情對她很重要.

觀眾提問: 選片的原則是什麼?
Juliette: 其實不是只有她選片子, 片子也要選她才行. 比方說她現在跟侯導說我想跟你
一起拍片, 那侯導也必須要有這個想法想要跟她一起拍片才行. 像"哥吉拉" 她會去拍那
個片子是因為她兒子, 因為兒子小時候她陪著兒子一起看"哥吉拉"的漫畫. 看著看著她就
去演出了. 現在兒子也在學校學3D. 當然她個人比較希望的還是拍一些作者型的電影, 因
為她覺得那是一個真實的視野, 也許說的故事不是那麼容易讓大家理解, 但是她覺得能夠
跟著一個這樣子的導演一起去冒險, 一起去前進, 也許會兩個人一起摔得很慘, 她覺得這
也沒有關係, 但是會給她帶來很新的感受.

觀眾提問: 在不排練的情況下以及跟非職業演員一起演出時如何準備自己的角色? 或者面
對像侯導這樣喜歡即興的導演要如何準備?
Juliette: 她覺得生活中很重要的是觀察別人也要觀察自己. 她其實非常討厭排練, 但是
也不得不, 有很多導演都會排練, 有時候一直一直排練只是為了一個take, 有時候是相
反. 比方說奇士勞斯基, 他大概會一個鏡頭排5次, 她最記得有一次排練完, 正式要拍的
時候拍了一個take, 奇士勞斯基就說: "不對啊, 你剛剛排練的時候不是這樣表演的啊"
她說: "那我也沒有辦法, 你在喊 action, 機器一轉動的那一剎那, 有一些東西就被點燃
了, 那她才會做出那樣的表現, 她不是工人, 不是兔子, 她沒有辦法去重複一樣的東西,
因為有很多的情緒. 她喜歡不排練, 因為那就好像一個禮物, 一個驚喜. 像侯導喜歡即興
表演, 所以跟侯導工作很開心, 她都不用背台詞, 她說要做到即興表演之前, 你要做非常
多的功課, 她自己平常的時候很認真的, 她隨身會帶著下一個要拍的片的劇本, 每天一直
背台詞, 只要抓到時間就背. 而且她要把台詞背到她講的那一剎那, 要好像沒有講過非常
的自然. 這個她覺得也是很辛苦的. (這段英文的回答那個翻譯沒有完全翻)

觀眾提問: 第一次來台北是19年前, 請問她對台北的印象?
Juliette: 她平常喜歡的就是在路上走, 看著台北的人, 台北的地方等等, 19年前來的時
候, 她對台北的第一個印象就是, 當時她check-in到飯店, 人家跟她說妳這個房間之前是
Michael Jackson住的, 她就發現她會在裡面迷路, 因為真的太大了. 她對台北人的第一
個印象到今天為止她還深深記得的就是台北人的善良跟熱情.

主持人: 有沒有什麼話想跟觀眾說的?
Juliette: 她沒有特別想要說的, 但是她覺得可以把時間讓給觀眾發問, 這件事情她覺得
非常的好.

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