180504 Netflix Busted!明星來解謎 - 韓國綜藝

把兩集都看完了。以下內容有雷。




















先說優點。

以綜藝節目而言，編劇雖有部分問題(後續會詳述)，但整體已在水準之上。硬體上感
覺得出節目組的野心，畢竟所有看起來很燒錢的布景都只用一集，諸如此類的大製作在台
灣本土節目上已許久不見。

但可能因為成員們還在磨合期，再加上有些人不是那麼習慣綜藝，所以有些地方難免
讓人覺得尷尬。
但這不一定是大問題。一來磨合期過後相信大家會漸入佳境，大神一向擅長為大家尋
找定位；二來雖說一群老司機自是輕車熟路，但看久了也會讓人覺得作梗、拋球的太明顯
，產生審美疲勞。RM之前的低潮期不正是如此。而一群亂烘烘的綜藝新人，若是大神能帶
領得當，未必不能走出一條新路。

但節目最大的問題在風格上的劃分。節目的定位雖說是解謎的綜藝番。但許多地方卻比
較像是藍色蜘蛛網一樣的類戲劇，也就是一般人常說的編劇感太重。因為不論劇情編得再緊
湊、謎題寫得再精彩，所有人都知道最後的結果必定是「成功」。這樣才能讓後續的劇情推
演下去。但這會帶來兩個問題：

1、既然結果只能是成功，觀眾在看此類環節時自然就少了萬一解謎失敗的緊張感。

例如第一集在指南針房間時，隨著時間流逝，房間的牆壁漸漸往成員們靠攏。這本應讓
人覺得驚險刺激的橋段放在節目的情境之下，只會讓人覺得：「哇！有四面會移動的朋
友呢！」

2、常理判斷，成員們總會有解不出謎的時後。但最後的結果卻只能是成功，這樣就不免
讓人懷疑這謎底到底是成員們解的，還是劇本上寫的？

這類節目編劇最難的部分就在推理難度的適中。難題固然精彩，卻會讓人懷疑成員們是
不是早知道解答。太簡單的題目又會失去推理的趣味性。在這部分其實作家們已把握得不錯
。但即便如此，也很難讓觀眾信服所有題目成員們都一定解得開。

雖說節目已經拍完，但還是有些意見不吐不快。要解決上述問題，其實可以把握兩點：

1、把難題或是推動劇情必須的部分留給佳賓：

這節目每集都會請佳賓，這些佳賓在節目中的作用就好比NPC。既然如此，對於一些觀
眾一看就知道成員們不可能解得出的題目或是推動劇情必須的設置就不妨交給佳賓。由他
們來負責劇情的推動。觀眾一看也心知肚明，這些佳賓們是早就背好劇本的。這樣就不會
有人懷疑正式成員們解謎時是用演的。

例如：第二集一開始，把破解「豚峰」的部分交給朱記者；「破字」的部分留給洪宗玄
，其實就是一個不錯的作法。

但該集尾端，由劉大神解開的密室殺人之謎，其實就可以留給當時同樣在場的朱記者。
倒不是說這個謎有多難解，而是為何劉大神知道必須當場解開這個謎題，劇情才能推進？
難道解題的關鍵不會在後面的關卡才浮現嗎？(就像第一集卡在貨車後面的鋼絲。)

之所以大神知道這題非解不可的原因，可能是現場PD的交代。這個節目的走向既然不能
由PD出面擔任關主的角色，那何不由NPC代勞？由朱記者說出：「我覺得唯有破解這個難題
，才能讓館長認罪。」既不突兀，也兼顧了劇情的走向。

2、提供解題失敗的可能性：

歸根究底，會讓人覺得編劇感太重的原因就在於「解題一定得成功劇情才能推展下去」
。但誰說解題失敗，戲就一定走不下去呢？

作家可以提供兩套劇本，一套就像大家現在看到的一樣，全問正解，皆大歡喜；一套則
是在解題失敗時，提供其他可能的走向，以讓劇情繼續延伸。當然在解題失敗時，成員們可
能會因此遭遇一些不好的事件(其實就是懲罰)，以此提升解題時的趣味性及緊張感。

舉例來說，第二集尾聲，假設大家破解光洙背包中的炸彈時不幸失敗。但在千鈞一髮之
際，宗玄衝進來制服了館長。可是最後剪錯線的光洙被故障的炸彈薰黑臉或是不小心被衝
進來救援的消防隊員噴得全身溼。一來搞笑，二來又能減低大家對「必定成功」的解謎過
程之不信賴感。



看完兩集，其實感覺得出節目組的野心及NETFLIX的投入。我想我應該還是會續追吧。


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國父孫中山先生，小時候就很勇敢。有一天，他住的村子裡來了許多強盜，搶人家的東西
。村子裡的人都嚇得逃走了。孫中山先生一點不怕。他對強盜說：「你們應該做工，種田
，做一個好人，不應該搶人家的東西。」

強盜聽了孫中山先生的話，以後就做了好人。有的做工，有的種田。他們不再做強盜了。
from 國立編譯館 小學課本 第三冊第九課 <國父的故事>

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