6/3是百想頒獎的日子，因為也知道請回答劇組製作戲的方式跟大家不一樣，
我只求不管是哪一項，拜託給劇組一個獎，讓他們有上台受肯定還有說話的機會。
幸好百想給了導演獎XD。我邊開live邊做其他事，邊聽導演用冷靜的語氣說話，我心想到
底講了什麼講那麼久，沒想到講了超級感人的話耶!QQ 節錄我最有感觸的一段：
謝謝大家，我以為我的作品搞砸了，有很多人為我擔心，
我也不敢期待有多大的成果，我想獨闢蹊徑，和別的作品
做差異化的作品，我沒敢想這樣一個作品能得到多大認可。
(轉自新劇不能停)
雖然對某些觀眾來說，這部戲的爭議很多，但我理智、情感上都對1988非常驚豔，也覺得
請回答帶著觀眾走出一條我沒看過的路。
我只能列一些我很喜歡的點出來，不然會變很冗長的文章(已經夠長了= =)
在追20集直播前，即使看了文字預告，也沒想到1988是這樣的結束。導演用鏡頭帶著一路
哭哭笑笑的觀眾做最後的雙門洞巡禮。我覺得前面的線索找的越仔細，結局受到的震撼就
有多大。曾看有人說，沒用上的道具是生活的痕跡，搬走所有家具的空間、牆壁上的污漬
提醒著我雙門洞的故事。某種程度說起來，前十九集，接近2000分鐘長度的累積與沉澱，
是為了這段短短一分鐘的畫面存在，這是電視劇的優勢，而我只能說1988發揮得很好。
很少有一部戲像1988在結局「破壞」自己破壞的那麼徹底，因為前面營造的成功，這個舉
動給了整部戲強烈的後座力，曾在別的地方看到侯孝賢導演說：「最好，不是因為最好所
以我們眷念不已，而是倒過來，是因為永遠失落了，我們只能用懷念召喚它們，所以才成
為最好」。透過荒廢的雙門洞景象，劇組強迫觀眾登出熱鬧、過去的雙門洞，回到現實。
同樣分量的惆悵不捨，在20集最後爆發開來，同時藉由德善的話帶入角色的心境和觀眾的
心情。我甚至覺得讓大家搬離雙門洞，沒交代2016部分的人狀態，是對過去請回答系列核
心元素某種程度的解構，也許未來的請回答只會越來越寫實？:)
無論如何，我認為1988是非常成功的懷舊擬像作品，劇組在再現80、90年代的韓國時，模
糊了虛與實的界線。在觀看的過程中，社會背景、劇情跟角色跟觀眾成長過程的經歷互相
強烈的呼應，我們似乎都能在自己的生活中找到一個金社長、成寶拉、或是羅美蘭，或是
生活片段的共鳴。
但想想，那是1980、90年代的韓國耶XDD
可是我相信只要是經歷過快速經濟發展的社會過程，特別是亞洲發展中國家的觀眾，大概
都能夠非常融入那個熟悉又陌生的社會。
為什麼觀眾會捨不得88完結？ 因為即使導演再現了當時充滿人情，關係緊密的社會氛圍
，素材仍是經過篩選、過濾的過程。雙門洞是一個有結界的防空洞，不論外在的社會多險
惡可怕，你都可以在雙門洞找到溫暖、後援。
1988比起前兩部請回答，家庭與社會的對比更加的被凸顯，編劇沒有偷懶放過重塑那段時
期的韓國社會集體記憶的機會，藉由將觀眾經歷過，或至少聽說過、在課本上看到的事件
放進劇情中，表達了對那個時代社會的態度，不只是為了加強寫實感，「利用」重大社會
事件走過場而已。這些事件以不同形式進入雙門洞的日常生活。
成爸下班遇到抗爭、寶拉被載到荒郊野外、正峰在佛寺遇到避風頭的全斗煥，都是前面集
數稀少的不在雙門洞拍攝的戲，自然的穿插在角色生活中，烘托出1988的歷史感。但讓我
很驚豔的是，在編劇的筆下，這種對比是必要的元素。國家/社會是險惡、壓迫個人的存
在，來抓寶拉的警察、外來的小偷，暴露狂、搶匪等是比較具體的威脅，崔澤身上背負的
壓力、正峰一直沒考上的學的挫折卻是無形，只有雙門洞可以當他們的避風港，讓他們釋
放壓力、給予正向支持。
在國家、家庭的兩極對比中，寶拉衝撞體制的個性才能成為編劇批判觀點的化身。
編劇暗示著雖然請回答系列是懷舊劇，可是過去不都是美好、值得眷戀的。
然而，雖然劇組用了19集描繪出家的療癒、互相扶持的樣貌。在第20集「家」卻也變成社
會的縮影。
其實早在進入1994年以後，請回答1988整齣戲的風格就有了微妙的轉變，但一直到20集才
爆發。我覺得1988相較其他親情劇不一樣地方是，他呈現出家庭是一個隨時會變化的生命
體，家也會老（跟爸媽變老不一樣）。其他的親情劇吸引觀眾的劇情，如婆媳問題等家庭
成員糾葛的問題，有部分原因來自家庭結構的轉變。1988用傷感但和緩的方式呈現，是我
很少看到的呈現方式。「家」的老去是一個逐漸發生中的過程，但意識到卻是剎那間發生
的事。而在1988中，那個瞬間是寶拉跟善宇被發現交往時，兒女成家立業雖理所當然，但
畢竟需要新舊家庭成員重新磨合的過程。更別說還有同姓同本的障礙。在最後一集，過去
保護孩子的家成為了阻止孩子建立新家庭的存在，家庭其實還是社會的一部分，這也是最
後一集同姓同本、婚禮儀式出現的理由：一個新家庭的誕生需要社會的認可。
從這個角度看，雖然澤善沒有婚禮讓粉絲有點扼腕，但我傾向這是在婚姻議題上編劇做的
對比。編劇向觀眾傳送了一封愛可以穿透制度，打敗世間價值觀的隱藏訊息。澤善間的感
情是不證自明，無需外在制度(甚至父母)肯定，不須約束也不會變質的愛。世間的情感千
百種樣貌，大多數戲劇、觀眾打開電視求的是一個心動的瞬間，但澤善的愛情給觀眾的卻
是定下來的愛情，非常珍貴又少見^^。
從結局往回看，結構上我認為1988的ENDING是多線並行，或是沒有ENDING，
結局可說是結束在夢中的廢墟;也可以想像2016大家的生活仍舊繼續;
若想停留在往機場奔馳的路上似乎也沒有不行。
請回答1988 20集裡反覆用夢作梗，但最後德善作夢這點對我來說是神來一筆，德善只能從
回憶中、夢中召喚年輕的父母跟自己，作為觀眾的我們只能打開1988重溫雙門洞的一切。
真假虛實交錯，記憶就都是真實的嗎？
唯一能確定的是，我們的情感跟眼淚都是真的。
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我只求不管是哪一項，拜託給劇組一個獎，讓他們有上台受肯定還有說話的機會。
幸好百想給了導演獎XD。我邊開live邊做其他事，邊聽導演用冷靜的語氣說話，我心想到
底講了什麼講那麼久，沒想到講了超級感人的話耶!QQ 節錄我最有感觸的一段：
謝謝大家，我以為我的作品搞砸了，有很多人為我擔心，
我也不敢期待有多大的成果，我想獨闢蹊徑，和別的作品
做差異化的作品，我沒敢想這樣一個作品能得到多大認可。
(轉自新劇不能停)
雖然對某些觀眾來說，這部戲的爭議很多，但我理智、情感上都對1988非常驚豔，也覺得
請回答帶著觀眾走出一條我沒看過的路。
我只能列一些我很喜歡的點出來，不然會變很冗長的文章(已經夠長了= =)
在追20集直播前，即使看了文字預告，也沒想到1988是這樣的結束。導演用鏡頭帶著一路
哭哭笑笑的觀眾做最後的雙門洞巡禮。我覺得前面的線索找的越仔細，結局受到的震撼就
有多大。曾看有人說，沒用上的道具是生活的痕跡，搬走所有家具的空間、牆壁上的污漬
提醒著我雙門洞的故事。某種程度說起來，前十九集，接近2000分鐘長度的累積與沉澱，
是為了這段短短一分鐘的畫面存在，這是電視劇的優勢，而我只能說1988發揮得很好。
很少有一部戲像1988在結局「破壞」自己破壞的那麼徹底，因為前面營造的成功，這個舉
動給了整部戲強烈的後座力，曾在別的地方看到侯孝賢導演說：「最好，不是因為最好所
以我們眷念不已，而是倒過來，是因為永遠失落了，我們只能用懷念召喚它們，所以才成
為最好」。透過荒廢的雙門洞景象，劇組強迫觀眾登出熱鬧、過去的雙門洞，回到現實。
同樣分量的惆悵不捨，在20集最後爆發開來，同時藉由德善的話帶入角色的心境和觀眾的
心情。我甚至覺得讓大家搬離雙門洞，沒交代2016部分的人狀態，是對過去請回答系列核
心元素某種程度的解構，也許未來的請回答只會越來越寫實？:)
無論如何，我認為1988是非常成功的懷舊擬像作品，劇組在再現80、90年代的韓國時，模
糊了虛與實的界線。在觀看的過程中，社會背景、劇情跟角色跟觀眾成長過程的經歷互相
強烈的呼應，我們似乎都能在自己的生活中找到一個金社長、成寶拉、或是羅美蘭，或是
生活片段的共鳴。
但想想，那是1980、90年代的韓國耶XDD
可是我相信只要是經歷過快速經濟發展的社會過程，特別是亞洲發展中國家的觀眾，大概
都能夠非常融入那個熟悉又陌生的社會。
為什麼觀眾會捨不得88完結？ 因為即使導演再現了當時充滿人情，關係緊密的社會氛圍
，素材仍是經過篩選、過濾的過程。雙門洞是一個有結界的防空洞，不論外在的社會多險
惡可怕，你都可以在雙門洞找到溫暖、後援。
1988比起前兩部請回答，家庭與社會的對比更加的被凸顯，編劇沒有偷懶放過重塑那段時
期的韓國社會集體記憶的機會，藉由將觀眾經歷過，或至少聽說過、在課本上看到的事件
放進劇情中，表達了對那個時代社會的態度，不只是為了加強寫實感，「利用」重大社會
事件走過場而已。這些事件以不同形式進入雙門洞的日常生活。
成爸下班遇到抗爭、寶拉被載到荒郊野外、正峰在佛寺遇到避風頭的全斗煥，都是前面集
數稀少的不在雙門洞拍攝的戲，自然的穿插在角色生活中，烘托出1988的歷史感。但讓我
很驚豔的是，在編劇的筆下，這種對比是必要的元素。國家/社會是險惡、壓迫個人的存
在，來抓寶拉的警察、外來的小偷，暴露狂、搶匪等是比較具體的威脅，崔澤身上背負的
壓力、正峰一直沒考上的學的挫折卻是無形，只有雙門洞可以當他們的避風港，讓他們釋
放壓力、給予正向支持。
在國家、家庭的兩極對比中，寶拉衝撞體制的個性才能成為編劇批判觀點的化身。
編劇暗示著雖然請回答系列是懷舊劇，可是過去不都是美好、值得眷戀的。
然而，雖然劇組用了19集描繪出家的療癒、互相扶持的樣貌。在第20集「家」卻也變成社
會的縮影。
其實早在進入1994年以後，請回答1988整齣戲的風格就有了微妙的轉變，但一直到20集才
爆發。我覺得1988相較其他親情劇不一樣地方是，他呈現出家庭是一個隨時會變化的生命
體，家也會老（跟爸媽變老不一樣）。其他的親情劇吸引觀眾的劇情，如婆媳問題等家庭
成員糾葛的問題，有部分原因來自家庭結構的轉變。1988用傷感但和緩的方式呈現，是我
很少看到的呈現方式。「家」的老去是一個逐漸發生中的過程，但意識到卻是剎那間發生
的事。而在1988中，那個瞬間是寶拉跟善宇被發現交往時，兒女成家立業雖理所當然，但
畢竟需要新舊家庭成員重新磨合的過程。更別說還有同姓同本的障礙。在最後一集，過去
保護孩子的家成為了阻止孩子建立新家庭的存在，家庭其實還是社會的一部分，這也是最
後一集同姓同本、婚禮儀式出現的理由：一個新家庭的誕生需要社會的認可。
從這個角度看，雖然澤善沒有婚禮讓粉絲有點扼腕，但我傾向這是在婚姻議題上編劇做的
對比。編劇向觀眾傳送了一封愛可以穿透制度，打敗世間價值觀的隱藏訊息。澤善間的感
情是不證自明，無需外在制度(甚至父母)肯定，不須約束也不會變質的愛。世間的情感千
百種樣貌，大多數戲劇、觀眾打開電視求的是一個心動的瞬間，但澤善的愛情給觀眾的卻
是定下來的愛情，非常珍貴又少見^^。
從結局往回看，結構上我認為1988的ENDING是多線並行，或是沒有ENDING，
結局可說是結束在夢中的廢墟;也可以想像2016大家的生活仍舊繼續;
若想停留在往機場奔馳的路上似乎也沒有不行。
請回答1988 20集裡反覆用夢作梗，但最後德善作夢這點對我來說是神來一筆，德善只能從
回憶中、夢中召喚年輕的父母跟自己，作為觀眾的我們只能打開1988重溫雙門洞的一切。
真假虛實交錯，記憶就都是真實的嗎？
唯一能確定的是，我們的情感跟眼淚都是真的。
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