2012台北電影節觀影短評 - 藝術電影

是枝裕和(Hirokazu Koreeda)的《這麼… 遠，那麼近》(Distance)

陌生人共同追尋逝者過往，看似疏離，實則緊密糾纏；一個又一個無可奈
何走向自毀的背離／凝聚，邊緣化投入異教信仰，釀成悲劇。寧靜的湖與
美得出奇的結局使全片動人深刻，撇開是非對錯，嘗試了解已相當難得可
貴，原諒或仇恨都是另外的事了。

★★★★

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洛伊安德森(Roy Andersson)的《二樓傳來的歌聲》(Sånger från andra våningen)

瞇了近三分之二，不得其解只覺角色個個心事重重並各有苦衷／難，原期
許自己可逐漸摸索釐清，可惜仍僅愈發困惑，片尾導演甚而壯大聲勢似企
圖混淆所有以為已把握的情節，結局竟高呼好好享受人生──但觀影時完
全不察此意念，遂覺薄弱無感。

★★★

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張榮吉的《逆光飛翔》(Touch of the Light)


國片中難得一見的療癒系電影，較前作《天黑》(此片雛形)成熟許多，情
感自然真摯，李烈完美呈現母愛令人動容，視障學童吟唱／許芳宜的精湛
舞姿／海邊忘情奔跑，一次次洗滌都市喧囂的乏味忙碌，導演毫不刻意迎
合，實是近年來最值得推薦的誠懇力作。

★★★★

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路易馬盧(Louis Malle)的《死刑台與電梯》(Ascenseur pour l'échafaud)

初執導筒便一鳴驚人，流暢且扣人心弦，兩條敘事線相互輝映難分軒輊；
結局的暗房沖洗迷人之至，美得永恆──愛而無畏犯錯，只怕分離。

★★★★

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魯斯蘭朴(Ruslan Pak)的《雙城悲歌》(Hanaan)

敘事鬆散，全片節奏就像沉溺毒癮般軟弱喪志難以自拔，茫然一場。

★★

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托瑪斯艾佛瑞德森(Tomas Alfredson)的《人間四象限》(Fyra nyanser av brunt)

不了了之的怨「偶」飯店／詭譎神秘的東方喪禮／燙傷之家／烹飪課密談
，四段故事都有家醜，各自交錯皆怪誕，但覺留下父親浴火而全家重創那
段就好，其餘似都可有可無。

★★★

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波韋戴貝伊(Bo Widerberg)的《底層人生》(Kvarteret Korpen)

自然寫實的青春躁動與受限於經濟的無奈，可理解母親為何又羞又怒，卻
更懂得男主角急欲破繭而出的衝動，不顧一切或與其母陳年秘密被揭發有
關，現實與理想交戰的抉擇雖則果敢凶狠，但總比糜爛醉父有希望得多。

★★★★

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烏蘇拉梅耶(Ursula Meier)的《我姊姊》(L'enfant d'en haut)


每一個鏡頭都乾淨俐落無可挑剔，簡單細膩地聚焦疏離共處，消長拉扯出
濃得化不開的動人親情，男孩精湛的表現一氣呵成，結局的交會溫暖人心
。

★★★★★

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金敬穆(Kim Kyung-Mook)的《無以名狀的憂愁》(Stateless Things)

首段突如觀光景點導覽，第二段不明所以起來，末段更宛如阿比察邦／蔡
明亮上身，卻淪為空有形式而靈魂全無的劣仿，令人不耐──自以為玄妙
，其實亂七八糟。

★

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阿雷山卓科摩丁(Alessandro Comodin)的《夏日戀習曲》(Summer of Giacomo)

得獎電影果不可盡信，從頭到尾像在胡鬧，劇情僅有男女玩水發神經，忍
辱般撐完──睡著最好，醒時懊惱的零分片。

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英格瑪柏格曼(Ingmar Bergman)的《芬妮與亞歷山大》(Fanny och Alexander)

從兒童視角觀察大人世界的殘忍極端，奇幻融合宗教／生死／想像等元素
，結構龐雜不僅僅是個人／家族史，而是難以名狀的思想厚度。

★★★★

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趙德胤(Midi Z)的《歸來的人》(Return to Burma)

離城還鄉的陌生／熟悉，聊的盡是海外謀生的居留問題，關注經濟困頓
的現實層面。節奏沉穩得一度以為下一個侯孝賢／賈樟柯就要來了，可
惜後半段看似漫無目的地的沿路跟拍／隨機偷拍，雖則紀錄片般真實，
但已失序零碎，力道漸疲隨之失焦，光榮歸國的歸來者不知去向。

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沉迷於電癮 http://www.wretch.cc/blog/oshima

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