坦白說我已經忘了我2014年到底看過多少部陸劇了，雖然有不少部戲因為拖沓、
狗血、演員不欣賞…原因被我棄劇，但對這些戲本來就沒有期待，也就不覺得受傷害，
But…當我滿懷期待地點開周迅睽違螢幕十年再度回歸的作品《紅高粱》，內心的感受
從原本的期待、中間的失望、到最後的憤怒，加上60集的長篇巨製，讓我決定把2014年
看過的其他陸劇通通拋諸腦後，把最黑特的陸劇獻給我最愛的周公子（抹淚～）
◎黑特點一：主創團隊的水平遠遜於前作
⊙導演：鄭曉龍－《編輯部的故事》、《金婚》、《甄嬛傳》
《甄嬛傳》的口碑如何爆棚、反響多麼猛烈我就不多說了，鄭導把原著的宮鬥
故事提煉出新的高度，給本劇賦予封建社會壓抑而不能自己的悲劇色彩，讓這個原
本略嫌小鼻子小眼睛的故事演繹出兼具藝術與商業的新生命。
可這回的《紅高粱》可謂徹底砸鍋，整部戲集結了妯娌宅鬥、官府剿匪、小三
上位（？！）、團結抗日…等所有熱門電視劇該有的元素，但導演並沒有給本劇一
個中心意旨（或許也有，即女主角九兒的成長，但旁枝太多，喧賓奪主），使整部
戲的形象不統一，讓人看不透這個電視劇到底想表達些什麼。
此外，情節設置過於老梗，多數人物不夠立體，無法創造出「情理之中，意料
之外」的驚喜，簡言之就是個流水線作品，適合給邊做家事邊「聽」電視劇的大媽
或邊打牌邊「瞄」電視劇的大叔，至於想追求更高的藝術精神涵養，很抱歉，這部
電視劇完全沒有這種企圖心，不如把電影《黃金時代》看十遍，說不定還能培養出
新一代的文青影評人（誤）。
⊙編劇：趙冬苓－中國編劇作家富豪榜上榜編劇
這位編劇的戲我先前沒看過（似乎以紅色題材偏多，多部電視劇由央視拍攝，
應該是個政治正確的編劇？！），但先前的宣傳片把她說得如何功力深厚、作品多
麼膾炙人口，讓觀眾以為自己能吃到一頓滿漢大餐，最後端出的也是滿漢大餐啦，
卻是…這個東東http://ppt.cc/-kxr，是要觀眾情何以堪？！
或許是編劇是個政治正確的黨政人士，也或許是紅色劇的要求就是大是大非、
非黑即白，在她筆下的《紅高粱》顯得蒼白薄弱，除了女主角戴九蓮被刻畫得有血
有肉，少數配角如大嫂高淑賢、初戀情人張俊傑、高密縣長朱豪三較為立體有稜角
外，多數配角甚至男主角都相當扁平乏味，茲略舉一二：
△余占鰲：本劇男主角，除了前幾集抬佛像橋段表現出略有謀略的梟雄氣息，剩
下的時間就是個肌肉發達但沒有頭腦的地痞無賴，絲毫讓我感覺不到這個帶領
高密縣民英勇抗日的頭子有何領袖氣質或過人之處，更無法理解九兒愛上他哪
一點。唯一的解釋是余占鰲在「野地」的表現讓九兒一試成主顧，但這也是因
為九兒沒「嘗過」其他男人，在沒有比較基準的情況下只能選他？！畢竟這個
男主角最常講的一句話是「戴九蓮妳這個嫌貧愛富的女人」，然後Ｘ後不理，
可問題是九兒上一秒才說過「如果你不當土匪，我這就帶著孩子跟你走」，而
這樣的戲碼至少重複三次，誰可以告訴我這個根本無法溝通的男人哪一點好？
更別說這個男主角不管是對抗其他土匪還是打鬼子都沒有任何智慧，不是張俊
傑在一旁出謀劃策，就是九兒替她出生入死操勞奔波，他在本劇的貢獻就是勉
強能看的肌肉和九兒的龍鳳胎，然後就可以洗洗睡了。
△戀兒：身為本劇的女二（或女三），女主角戴九蓮的情敵，這個能和智慧且大
氣的九兒搶男人的女人，理該是個頗具張力且個性十足的角色，可當觀眾以為
能看到華妃或安小鳥之類的女反派時，編劇卻送給大家一個齊二妃，WTF？？？
按照原著設定，男主角是真的喜歡上戀兒，為了納戀兒為妾不惜和九兒撕破臉
，換言之這是段貨真價實且衝突感十足的三角戀。但是到了劇版，或許是男主
角太弱智，所以女配角也不用太有魅力，免得兩人搭不上線；也或許是編劇想
符合大媽們的愛情觀－小三該死，元配萬歲－所以余占鰲從來沒有喜歡過戀兒，
戀兒只是他用來洩慾的替代品，他的心都在九兒這個高冷的女主角身上，於是
戀兒淪為一個死纏爛打、屢拖後腿、熱臉貼人冷屁股的空虛女二，更慘的是齊
二妃的戲份還有些笑點，但這個戀兒的存在就是最大的笑點。個人認為，好看
的三角戀必須有一方是動搖在兩人之間，才能激盪出戲劇張力，如果兩人真心
相愛，第三人自High倒貼，那她／他真的可以洗洗睡了。（結果這部戲的男主
角和女配角都可以洗洗睡了，是要觀眾看什麼？？？？）
△錢玉郎：本劇的大反派，原著和電影版都沒有的人物。簡單介紹這個人物，九
兒初到單家時與大嫂不合，大嫂為了鞏固自己的地位不惜搶走她的兒子，甚至
欲致她於死地。為了報復大嫂對她的欺壓，九兒找來錢玉郎引誘大嫂，讓大嫂
最引以為傲的名節毀於一旦，可事後又覺得愧對大嫂，將錢玉郎打發出單家。
覺得被用過不理的錢玉郎心有不甘，投靠老土匪黑眼，韜光養晦以待來日。接
著劇情快轉到抗日階段，錢玉郎因有奶便是娘＋對單家的私怨，所以投靠日本
人對付單家，最後因為余占鰲＆九兒發揮主角威能＋日本人就是壞就是愛殺中
國人，所以GG。有沒有覺得很老梗？！是的～這麼老套的冤冤相報戲碼在本戲
也登場了，更悲劇的是錢玉郎這個反派毫無性格，我們看不出他在單家私怨vs.
民族大義間的搖擺，反正抗日劇一定要有出賣中國人的漢奸二鬼子，編劇選中
錢玉郎擔當此大任，所以他就站出來了，可是編劇又說不出為什麼，只好套個
老掉牙的私怨情節在他身上，讓劇情能「合理」地走下去（可是卻很無聊）。
趙冬苓在訪問時提到，此劇打破她過去很少寫十足壞人的規矩，看到這段我頓
悟了，這個編劇真的不會寫壞人，難怪戀兒、錢玉郎和日本軍官塚本都這麼無
聊沒特色（眼神死）。
△塚本浩二：負責侵略高密的日本軍官，也是個平板不立體的反派。此人物剛出
場時表現對中國文化的嫻熟，也對高密各方勢力多加探查，本以為會和縣官朱
豪三、土匪朱豪三展開驚心動魄、機關算盡的政治角力，結果他毫無反應就只
是個愛殺中國人的日本人，最後的手段也是轟轟轟、碰碰碰～～齁伊系，沒了
，既然這麼沒手段那前面演一堆他如何了解中國文化的橋段幹嘛？？？唯一的
優點（？！）就是他沒被余占鰲徒手撕開，可喜可賀（合十）～
其他雜七雜八的小角色我就懶得寫了，反正都很無聊（眼神再死）。
⊙主演：三金影后周迅、金馬影后秦海璐、艾美獎最佳男主角入圍朱亞文、金鷹獎
最佳男演員提名于榮光、潛力青年演員黃軒…一干演技過硬，隨便一位都
能擔任電視／電影主角的實力派演員，卻被乏味的劇本拖累，實乃非戰之
罪，我也不忍苛責，除了男主角余占鰲的扮演者－朱亞文。
本劇最奇妙的選角就是男女主角，本該是山東的草莽大漢由江蘇人朱
亞文飾演，而幹練俐落的山東大妞由浙江人周迅出任。憑良心說這兩人的
外型都和世人認知的山東人差距甚大（雖然原著莫言強調他奶奶本人就是
160cm的小個頭，卻也抵擋不了鞏俐版九兒擁護者的批評），但編劇的塑造
加上兩人不同路線的演技詮釋，讓男女主角呈現截然不同的面貌。
我先承認我對周迅一直以來有特別的情感和偏好，此次會看《紅高粱》
完全是衝著她，雖然這個劇本有不少瑪莉蘇的成分，但編劇自認為的主軸
是女主角九兒的成長史，而周迅也憑藉著在電影界優遊多年的純熟演技做
到了，不管是初登場時那純澈而對愛情充滿期待的雙眼，讓我又初戀了
（欸？），還是和土匪或日本人談判時的不卑不亢、冷靜自持，甚至是痛
失愛女卻得顧全大局的崩潰委屈，以及在片花中就騙到不少觀眾眼淚的玉
石俱焚，那決絕而堅定的眼神都讓人為之心痛，可以說劇版《紅高粱》沒
有周迅就不能成立，如果我給電視劇打的分數是6分，那周迅至少佔3分。
至於女主角不管何時何地都能逢凶化吉迎刃而解，多數男人都愛她的瑪莉
蘇特質，我將此歸咎於編導，畢竟寫劇本的不是她、導戲的不是她、監製
神馬的都與她無關啊，她是迅爺不是范爺啊orz
為什麼要在這個段落特別提周迅呢？除了證明我對周公子的愛（喂）
，更重要的是要用她和朱亞文做對比。朱亞文本身的氣質偏聞氣書生，與
余占鰲這個土匪頭子有著先天的巨大差距，為此朱亞文特地鍛鍊肌肉，讓
自己更接近山東大漢的形象。外在形象做足了，但內在氣質卻無法短時間
內改變，劇版的余占鰲多數的時間都是個撒潑無賴，缺乏領袖魅力。他對
兄弟是有情義，卻無法解釋他何以成為一方之霸，讓眾多兄弟願意跟著他
落草為寇（這點不禁讓我懷念起張涵予版的前期宋江）；他對九兒母子確
實是照顧有加，卻難以讓人信服九兒為何甘冒被趕出單家的風險也要和他
藕斷絲連，特別是在張俊傑這個專情與智力兼具的青梅竹馬的對比下，余
占鰲一定要有獨特的風采才能讓兩個女人都甘心為他赴湯蹈火。可是在先
天不良（編劇無能＋演員外型落差）、後天失調（演員表演無法展現角色
性格）的情況下，劇版的余占鰲和電影版就只能是天壤之別了。
事實上，朱亞文並非沒有演技，看過電影《黃金時代》的觀眾應該都
對膽怯懦弱、缺乏擔當的端木蕻良印象深刻，根據百度百科說法，此人「
身材瘦高，穿著洋氣，說話和聲細語，性格內向，孤傲、文質彬彬」，與
朱亞文給觀眾的印象高度契合，他演繹起來也游刃有餘，亦不彆扭。可是
當端木蕻良走進《紅高粱》硬要變成蕭軍，只會顯得格格不入，至少在我
看來，朱亞文自己演起來都很沒底氣，除了嘶吼咆嘯，他少有其他情緒轉
折，人物情感的流露不是0就是10，少有中間值，也讓觀眾少了帶入感。最
令人費解的是朱亞文過去多出演軍人角色，理應和草莽土匪只有一線之隔
，可是他掩起來卻扞格不入，只能說他沒有參透如何跨過那條衝破原始欲
望的線吧？！（思）
◎黑特點二：平凡乏味的流水線式劇情
其實這點應該是出自編劇的問題，但為了讓各位更了解這個劇本多空虛無聊，我
還是單獨拉出來陳述，以下劇情大綱取自百度百科：
「20世紀30年代初，山東高密地區土匪橫行，民不聊生。東北鄉破落地主家19歲
的女兒九兒，被貪財的父親許給了麻風病的酒坊主兒子單扁郎，孔武有力的杠
子頭余占鰲喜歡九兒，殺掉了單家父子，九兒和余占鰲開始了一段不被鄉民認
可的愛情，並有了兩個孩子。在釀酒師傅羅漢等人的幫助下，九兒逐漸從一個
單純的少女成長為幹練的高粱酒坊女掌櫃，振興了單家酒坊。余占鰲則帶領兄
弟們組成自己的武裝力量，周旋於當地政府，土匪花脖子以及鐵板會等多股勢
力之間。七七事變爆發，日軍進佔山東，打破了高密縣往日的繁榮，在民族大
義面前，余占鰲和各方勢力不計前嫌，停止爭端，共同抗日。內憂外患之際，
九兒帶領隊伍，將日本鬼子引到了高粱地，點燃紅高粱，與敵人同歸於盡，用
自己的生命在這片充滿生命力的山東高密大地上撰寫了愛與征服，野心和意志
的傳奇故事。」
是不是很流水線？如同前述，這部戲就是個淘寶網、露天拍賣，什麼都有，什麼
都不奇怪，所有觀眾想吃的菜色都能在這部戲吃到，但主廚卻把能做成頂級佛跳牆的
高級食材，呼嚕亂燉端上一盆大鍋菜，食材的美味鮮甜沒了，剩下的只有酸甜苦辣交
雜在一起的詭異滋味。為了讓各位進一步認識這個劇本的黑特點，我將60集的電視劇
大致分成下列五部分：
⊙家逢劇變：九兒經歷親爹好賭，變賣老婆還債而逼死老婆的家變，又誤以為遭到
初戀情人張俊傑的背叛，憤而找土匪敲詐親爹和情人，在有家歸不得的情況下只
好嫁給患有麻瘋病的單扁郎，成為單家二少奶奶。這部分算是鋪陳九兒強悍而不
輕易低頭的性格，那句「我遇見好人，我對他更好；我遇見壞人，我對他更壞」
對九兒愛恨分明的性格有了非常俐落的舖墊，算是一個不錯的開頭（扣除那個愛
錢愛到令人匪夷所思的功能性老爸，韓童生怎麼會接這種角色orz）。
⊙妯娌宅鬥：初進單家的九兒一方面和土匪余占鰲糾纏不清，二方面又生下龍鳳胎
而威脅大嫂淑賢的地位，於是淑賢和九兒從相敬如賓的面合心不合，到一山不容
二虎的撕逼大戰，最後化解芥蒂，合力振興單家產業。這段在民視天天上演的妯
娌相爭戲碼雖然老梗，但在兩大影后的戮力演出下，還是激盪出不少火花，淑賢
在閨房數著豆子打發漫漫長夜的落寞神情，被秦海璐演來多了幾分飄渺而又空靈
的況味，而她那句「有人想當列女，有人想當婊子」讓這部分下了最有力的註解
，即便這些橋段再怎麼婆媽老套，但光看兩大影后鬥法也算過癮。
⊙土匪亂鬥：余占鰲、花脖子、黑眼等幾幫勢力的愛恨糾葛（？！），在多數土匪
都聽不懂人話的情況下，他們每次的叫囂和談判都顯得很多餘，大家打來打去也
沒有讓任何一方的勢力被消滅，於是就這樣拉扯到了下一段，所以到底這部分的
戲在幹嘛？？？？？？？？
⊙官府剿匪：單家雙姝合璧後，聖光開得太大，劇情難以發展，九兒只好告假向黃
教主撒嬌求愛（誤），於是接下來進入一段女主角幾乎鬼隱的官府土匪大亂鬥鬼
打牆戲碼。這部分的劇情就是延續余占鰲壯大→朱豪三／其他土匪剿滅他→余占
鰲休生養息→余占鰲又崛起找九兒炫耀→朱豪三／其他土匪再剿滅他的Loop。而
余占鰲也在此段戲露出馬腳，讓觀眾發現他是個聽不懂人話的草包無誤，這時他
和九兒對話也是呈現「如果你不當土匪，我立馬帶著孩子跟你走」、「戴九蓮你
這個嫌貧愛富的女人」這種無限循環，這兩人的溝通根本不在同一個平台上啊，
為什麼他們還能一直糾纏不清，我實在無法理解啊（死）。基本上，這部分就是
把5集的戲拉長為10-15集，也是我用兩倍速快轉的開始orz
⊙團結抗日：除了沒有出現徒手撕鬼子的瞎扯戲碼，所有抗日劇該有的元素－張牙
舞爪的日本鬼子、卑躬屈膝的漢奸走狗、憂國憂民的共產義士、以身殉道的烈士
女一都到齊了，實在難以挑出缺點…才怪！這麼乏味的情節設置竟然是全劇最高
潮，我倒寧願編劇給我來段高粱葉劈鬼子的橋段，至少還有笑點（這時不禁懷念
起正正，至少看他的戲很歡樂，不乏吐槽點？！），《紅高粱》的最後10集我連
吐槽都沒力了，只恨沒有4倍速快轉能選（死）。
◎黑特點三：缺乏地域特色
《紅高粱》的故事發生在山東省高密縣，理應是個充滿原野生命力的故事，但本
劇被流水線式的編劇荼毒後，除了前幾集的野合戲讓觀眾知道這部戲有高粱田，以
及三不五時的釀酒和鬥酒大會提醒觀眾這部戲有高粱酒，大多數的情節和場景都缺
乏地域特色，這部戲改成《金小麥》、《黃玉米》、《白稻米》、《紅甘藷》亦
無不可（眼神死）。
結論：本劇推薦給邊做家事邊「聽」電視劇的大媽或邊打牌邊「瞄」電視劇的大叔！
--
本來只想寫個500字，不小心寫了5000多字，我到底多黑特《紅高粱》orz
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狗血、演員不欣賞…原因被我棄劇，但對這些戲本來就沒有期待，也就不覺得受傷害，
But…當我滿懷期待地點開周迅睽違螢幕十年再度回歸的作品《紅高粱》，內心的感受
從原本的期待、中間的失望、到最後的憤怒，加上60集的長篇巨製，讓我決定把2014年
看過的其他陸劇通通拋諸腦後，把最黑特的陸劇獻給我最愛的周公子（抹淚～）
◎黑特點一：主創團隊的水平遠遜於前作
⊙導演：鄭曉龍－《編輯部的故事》、《金婚》、《甄嬛傳》
《甄嬛傳》的口碑如何爆棚、反響多麼猛烈我就不多說了，鄭導把原著的宮鬥
故事提煉出新的高度，給本劇賦予封建社會壓抑而不能自己的悲劇色彩，讓這個原
本略嫌小鼻子小眼睛的故事演繹出兼具藝術與商業的新生命。
可這回的《紅高粱》可謂徹底砸鍋，整部戲集結了妯娌宅鬥、官府剿匪、小三
上位（？！）、團結抗日…等所有熱門電視劇該有的元素，但導演並沒有給本劇一
個中心意旨（或許也有，即女主角九兒的成長，但旁枝太多，喧賓奪主），使整部
戲的形象不統一，讓人看不透這個電視劇到底想表達些什麼。
此外，情節設置過於老梗，多數人物不夠立體，無法創造出「情理之中，意料
之外」的驚喜，簡言之就是個流水線作品，適合給邊做家事邊「聽」電視劇的大媽
或邊打牌邊「瞄」電視劇的大叔，至於想追求更高的藝術精神涵養，很抱歉，這部
電視劇完全沒有這種企圖心，不如把電影《黃金時代》看十遍，說不定還能培養出
新一代的文青影評人（誤）。
⊙編劇：趙冬苓－中國編劇作家富豪榜上榜編劇
這位編劇的戲我先前沒看過（似乎以紅色題材偏多，多部電視劇由央視拍攝，
應該是個政治正確的編劇？！），但先前的宣傳片把她說得如何功力深厚、作品多
麼膾炙人口，讓觀眾以為自己能吃到一頓滿漢大餐，最後端出的也是滿漢大餐啦，
卻是…這個東東http://ppt.cc/-kxr，是要觀眾情何以堪？！
或許是編劇是個政治正確的黨政人士，也或許是紅色劇的要求就是大是大非、
非黑即白，在她筆下的《紅高粱》顯得蒼白薄弱，除了女主角戴九蓮被刻畫得有血
有肉，少數配角如大嫂高淑賢、初戀情人張俊傑、高密縣長朱豪三較為立體有稜角
外，多數配角甚至男主角都相當扁平乏味，茲略舉一二：
△余占鰲：本劇男主角，除了前幾集抬佛像橋段表現出略有謀略的梟雄氣息，剩
下的時間就是個肌肉發達但沒有頭腦的地痞無賴，絲毫讓我感覺不到這個帶領
高密縣民英勇抗日的頭子有何領袖氣質或過人之處，更無法理解九兒愛上他哪
一點。唯一的解釋是余占鰲在「野地」的表現讓九兒一試成主顧，但這也是因
為九兒沒「嘗過」其他男人，在沒有比較基準的情況下只能選他？！畢竟這個
男主角最常講的一句話是「戴九蓮妳這個嫌貧愛富的女人」，然後Ｘ後不理，
可問題是九兒上一秒才說過「如果你不當土匪，我這就帶著孩子跟你走」，而
這樣的戲碼至少重複三次，誰可以告訴我這個根本無法溝通的男人哪一點好？
更別說這個男主角不管是對抗其他土匪還是打鬼子都沒有任何智慧，不是張俊
傑在一旁出謀劃策，就是九兒替她出生入死操勞奔波，他在本劇的貢獻就是勉
強能看的肌肉和九兒的龍鳳胎，然後就可以洗洗睡了。
△戀兒：身為本劇的女二（或女三），女主角戴九蓮的情敵，這個能和智慧且大
氣的九兒搶男人的女人，理該是個頗具張力且個性十足的角色，可當觀眾以為
能看到華妃或安小鳥之類的女反派時，編劇卻送給大家一個齊二妃，WTF？？？
按照原著設定，男主角是真的喜歡上戀兒，為了納戀兒為妾不惜和九兒撕破臉
，換言之這是段貨真價實且衝突感十足的三角戀。但是到了劇版，或許是男主
角太弱智，所以女配角也不用太有魅力，免得兩人搭不上線；也或許是編劇想
符合大媽們的愛情觀－小三該死，元配萬歲－所以余占鰲從來沒有喜歡過戀兒，
戀兒只是他用來洩慾的替代品，他的心都在九兒這個高冷的女主角身上，於是
戀兒淪為一個死纏爛打、屢拖後腿、熱臉貼人冷屁股的空虛女二，更慘的是齊
二妃的戲份還有些笑點，但這個戀兒的存在就是最大的笑點。個人認為，好看
的三角戀必須有一方是動搖在兩人之間，才能激盪出戲劇張力，如果兩人真心
相愛，第三人自High倒貼，那她／他真的可以洗洗睡了。（結果這部戲的男主
角和女配角都可以洗洗睡了，是要觀眾看什麼？？？？）
△錢玉郎：本劇的大反派，原著和電影版都沒有的人物。簡單介紹這個人物，九
兒初到單家時與大嫂不合，大嫂為了鞏固自己的地位不惜搶走她的兒子，甚至
欲致她於死地。為了報復大嫂對她的欺壓，九兒找來錢玉郎引誘大嫂，讓大嫂
最引以為傲的名節毀於一旦，可事後又覺得愧對大嫂，將錢玉郎打發出單家。
覺得被用過不理的錢玉郎心有不甘，投靠老土匪黑眼，韜光養晦以待來日。接
著劇情快轉到抗日階段，錢玉郎因有奶便是娘＋對單家的私怨，所以投靠日本
人對付單家，最後因為余占鰲＆九兒發揮主角威能＋日本人就是壞就是愛殺中
國人，所以GG。有沒有覺得很老梗？！是的～這麼老套的冤冤相報戲碼在本戲
也登場了，更悲劇的是錢玉郎這個反派毫無性格，我們看不出他在單家私怨vs.
民族大義間的搖擺，反正抗日劇一定要有出賣中國人的漢奸二鬼子，編劇選中
錢玉郎擔當此大任，所以他就站出來了，可是編劇又說不出為什麼，只好套個
老掉牙的私怨情節在他身上，讓劇情能「合理」地走下去（可是卻很無聊）。
趙冬苓在訪問時提到，此劇打破她過去很少寫十足壞人的規矩，看到這段我頓
悟了，這個編劇真的不會寫壞人，難怪戀兒、錢玉郎和日本軍官塚本都這麼無
聊沒特色（眼神死）。
△塚本浩二：負責侵略高密的日本軍官，也是個平板不立體的反派。此人物剛出
場時表現對中國文化的嫻熟，也對高密各方勢力多加探查，本以為會和縣官朱
豪三、土匪朱豪三展開驚心動魄、機關算盡的政治角力，結果他毫無反應就只
是個愛殺中國人的日本人，最後的手段也是轟轟轟、碰碰碰～～齁伊系，沒了
，既然這麼沒手段那前面演一堆他如何了解中國文化的橋段幹嘛？？？唯一的
優點（？！）就是他沒被余占鰲徒手撕開，可喜可賀（合十）～
其他雜七雜八的小角色我就懶得寫了，反正都很無聊（眼神再死）。
⊙主演：三金影后周迅、金馬影后秦海璐、艾美獎最佳男主角入圍朱亞文、金鷹獎
最佳男演員提名于榮光、潛力青年演員黃軒…一干演技過硬，隨便一位都
能擔任電視／電影主角的實力派演員，卻被乏味的劇本拖累，實乃非戰之
罪，我也不忍苛責，除了男主角余占鰲的扮演者－朱亞文。
本劇最奇妙的選角就是男女主角，本該是山東的草莽大漢由江蘇人朱
亞文飾演，而幹練俐落的山東大妞由浙江人周迅出任。憑良心說這兩人的
外型都和世人認知的山東人差距甚大（雖然原著莫言強調他奶奶本人就是
160cm的小個頭，卻也抵擋不了鞏俐版九兒擁護者的批評），但編劇的塑造
加上兩人不同路線的演技詮釋，讓男女主角呈現截然不同的面貌。
我先承認我對周迅一直以來有特別的情感和偏好，此次會看《紅高粱》
完全是衝著她，雖然這個劇本有不少瑪莉蘇的成分，但編劇自認為的主軸
是女主角九兒的成長史，而周迅也憑藉著在電影界優遊多年的純熟演技做
到了，不管是初登場時那純澈而對愛情充滿期待的雙眼，讓我又初戀了
（欸？），還是和土匪或日本人談判時的不卑不亢、冷靜自持，甚至是痛
失愛女卻得顧全大局的崩潰委屈，以及在片花中就騙到不少觀眾眼淚的玉
石俱焚，那決絕而堅定的眼神都讓人為之心痛，可以說劇版《紅高粱》沒
有周迅就不能成立，如果我給電視劇打的分數是6分，那周迅至少佔3分。
至於女主角不管何時何地都能逢凶化吉迎刃而解，多數男人都愛她的瑪莉
蘇特質，我將此歸咎於編導，畢竟寫劇本的不是她、導戲的不是她、監製
神馬的都與她無關啊，她是迅爺不是范爺啊orz
為什麼要在這個段落特別提周迅呢？除了證明我對周公子的愛（喂）
，更重要的是要用她和朱亞文做對比。朱亞文本身的氣質偏聞氣書生，與
余占鰲這個土匪頭子有著先天的巨大差距，為此朱亞文特地鍛鍊肌肉，讓
自己更接近山東大漢的形象。外在形象做足了，但內在氣質卻無法短時間
內改變，劇版的余占鰲多數的時間都是個撒潑無賴，缺乏領袖魅力。他對
兄弟是有情義，卻無法解釋他何以成為一方之霸，讓眾多兄弟願意跟著他
落草為寇（這點不禁讓我懷念起張涵予版的前期宋江）；他對九兒母子確
實是照顧有加，卻難以讓人信服九兒為何甘冒被趕出單家的風險也要和他
藕斷絲連，特別是在張俊傑這個專情與智力兼具的青梅竹馬的對比下，余
占鰲一定要有獨特的風采才能讓兩個女人都甘心為他赴湯蹈火。可是在先
天不良（編劇無能＋演員外型落差）、後天失調（演員表演無法展現角色
性格）的情況下，劇版的余占鰲和電影版就只能是天壤之別了。
事實上，朱亞文並非沒有演技，看過電影《黃金時代》的觀眾應該都
對膽怯懦弱、缺乏擔當的端木蕻良印象深刻，根據百度百科說法，此人「
身材瘦高，穿著洋氣，說話和聲細語，性格內向，孤傲、文質彬彬」，與
朱亞文給觀眾的印象高度契合，他演繹起來也游刃有餘，亦不彆扭。可是
當端木蕻良走進《紅高粱》硬要變成蕭軍，只會顯得格格不入，至少在我
看來，朱亞文自己演起來都很沒底氣，除了嘶吼咆嘯，他少有其他情緒轉
折，人物情感的流露不是0就是10，少有中間值，也讓觀眾少了帶入感。最
令人費解的是朱亞文過去多出演軍人角色，理應和草莽土匪只有一線之隔
，可是他掩起來卻扞格不入，只能說他沒有參透如何跨過那條衝破原始欲
望的線吧？！（思）
◎黑特點二：平凡乏味的流水線式劇情
其實這點應該是出自編劇的問題，但為了讓各位更了解這個劇本多空虛無聊，我
還是單獨拉出來陳述，以下劇情大綱取自百度百科：
「20世紀30年代初，山東高密地區土匪橫行，民不聊生。東北鄉破落地主家19歲
的女兒九兒，被貪財的父親許給了麻風病的酒坊主兒子單扁郎，孔武有力的杠
子頭余占鰲喜歡九兒，殺掉了單家父子，九兒和余占鰲開始了一段不被鄉民認
可的愛情，並有了兩個孩子。在釀酒師傅羅漢等人的幫助下，九兒逐漸從一個
單純的少女成長為幹練的高粱酒坊女掌櫃，振興了單家酒坊。余占鰲則帶領兄
弟們組成自己的武裝力量，周旋於當地政府，土匪花脖子以及鐵板會等多股勢
力之間。七七事變爆發，日軍進佔山東，打破了高密縣往日的繁榮，在民族大
義面前，余占鰲和各方勢力不計前嫌，停止爭端，共同抗日。內憂外患之際，
九兒帶領隊伍，將日本鬼子引到了高粱地，點燃紅高粱，與敵人同歸於盡，用
自己的生命在這片充滿生命力的山東高密大地上撰寫了愛與征服，野心和意志
的傳奇故事。」
是不是很流水線？如同前述，這部戲就是個淘寶網、露天拍賣，什麼都有，什麼
都不奇怪，所有觀眾想吃的菜色都能在這部戲吃到，但主廚卻把能做成頂級佛跳牆的
高級食材，呼嚕亂燉端上一盆大鍋菜，食材的美味鮮甜沒了，剩下的只有酸甜苦辣交
雜在一起的詭異滋味。為了讓各位進一步認識這個劇本的黑特點，我將60集的電視劇
大致分成下列五部分：
⊙家逢劇變：九兒經歷親爹好賭，變賣老婆還債而逼死老婆的家變，又誤以為遭到
初戀情人張俊傑的背叛，憤而找土匪敲詐親爹和情人，在有家歸不得的情況下只
好嫁給患有麻瘋病的單扁郎，成為單家二少奶奶。這部分算是鋪陳九兒強悍而不
輕易低頭的性格，那句「我遇見好人，我對他更好；我遇見壞人，我對他更壞」
對九兒愛恨分明的性格有了非常俐落的舖墊，算是一個不錯的開頭（扣除那個愛
錢愛到令人匪夷所思的功能性老爸，韓童生怎麼會接這種角色orz）。
⊙妯娌宅鬥：初進單家的九兒一方面和土匪余占鰲糾纏不清，二方面又生下龍鳳胎
而威脅大嫂淑賢的地位，於是淑賢和九兒從相敬如賓的面合心不合，到一山不容
二虎的撕逼大戰，最後化解芥蒂，合力振興單家產業。這段在民視天天上演的妯
娌相爭戲碼雖然老梗，但在兩大影后的戮力演出下，還是激盪出不少火花，淑賢
在閨房數著豆子打發漫漫長夜的落寞神情，被秦海璐演來多了幾分飄渺而又空靈
的況味，而她那句「有人想當列女，有人想當婊子」讓這部分下了最有力的註解
，即便這些橋段再怎麼婆媽老套，但光看兩大影后鬥法也算過癮。
⊙土匪亂鬥：余占鰲、花脖子、黑眼等幾幫勢力的愛恨糾葛（？！），在多數土匪
都聽不懂人話的情況下，他們每次的叫囂和談判都顯得很多餘，大家打來打去也
沒有讓任何一方的勢力被消滅，於是就這樣拉扯到了下一段，所以到底這部分的
戲在幹嘛？？？？？？？？
⊙官府剿匪：單家雙姝合璧後，聖光開得太大，劇情難以發展，九兒只好告假向黃
教主撒嬌求愛（誤），於是接下來進入一段女主角幾乎鬼隱的官府土匪大亂鬥鬼
打牆戲碼。這部分的劇情就是延續余占鰲壯大→朱豪三／其他土匪剿滅他→余占
鰲休生養息→余占鰲又崛起找九兒炫耀→朱豪三／其他土匪再剿滅他的Loop。而
余占鰲也在此段戲露出馬腳，讓觀眾發現他是個聽不懂人話的草包無誤，這時他
和九兒對話也是呈現「如果你不當土匪，我立馬帶著孩子跟你走」、「戴九蓮你
這個嫌貧愛富的女人」這種無限循環，這兩人的溝通根本不在同一個平台上啊，
為什麼他們還能一直糾纏不清，我實在無法理解啊（死）。基本上，這部分就是
把5集的戲拉長為10-15集，也是我用兩倍速快轉的開始orz
⊙團結抗日：除了沒有出現徒手撕鬼子的瞎扯戲碼，所有抗日劇該有的元素－張牙
舞爪的日本鬼子、卑躬屈膝的漢奸走狗、憂國憂民的共產義士、以身殉道的烈士
女一都到齊了，實在難以挑出缺點…才怪！這麼乏味的情節設置竟然是全劇最高
潮，我倒寧願編劇給我來段高粱葉劈鬼子的橋段，至少還有笑點（這時不禁懷念
起正正，至少看他的戲很歡樂，不乏吐槽點？！），《紅高粱》的最後10集我連
吐槽都沒力了，只恨沒有4倍速快轉能選（死）。
◎黑特點三：缺乏地域特色
《紅高粱》的故事發生在山東省高密縣，理應是個充滿原野生命力的故事，但本
劇被流水線式的編劇荼毒後，除了前幾集的野合戲讓觀眾知道這部戲有高粱田，以
及三不五時的釀酒和鬥酒大會提醒觀眾這部戲有高粱酒，大多數的情節和場景都缺
乏地域特色，這部戲改成《金小麥》、《黃玉米》、《白稻米》、《紅甘藷》亦
無不可（眼神死）。
結論：本劇推薦給邊做家事邊「聽」電視劇的大媽或邊打牌邊「瞄」電視劇的大叔！
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本來只想寫個500字，不小心寫了5000多字，我到底多黑特《紅高粱》orz
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