2016 年表演回顧 - 舞台劇

原本發在自己臉書網誌上，但轉過來共襄盛舉一下~

今年一共看了約 61 場表演，從免費畢製看到跑去海外看戲，其中包括 45 齣舞台劇與舞
蹈、4 場演唱會，和 12 場音樂會。差不多就是每周平均看 1 場表演的意思，不過今年音
樂會聽得比往年都少。僅用這篇總結一下今年的表演心得。

今年的好表演老實說不夠多。以上半年為例，幾個朋友討論下來，不約而同都是連續踩雷
，從普雷踩到特大雷，幾乎令人懷疑為何花比電影票更貴的價格看到卻是如此的水準。好
險到年中才又開始有多一些亮眼的演出，但從我看到的表演來說，我覺得整體水平有下降
。

若要說比較可喜的地方，或許是今年的藝術家們求新求突破的決心吧，雖然有些可能還不
夠成熟，但無論是題材上、表演上或觀點上皆有突破的地方。今年印象最深的，首推同黨
劇團的《歐洲連結》跟再現劇團的《卍》，前者是結合廣播劇和舞台劇的中法文演出，後
者則更難以形容，也是結合廣播劇和舞台劇，同一個演出但卻同時在不同舞台間交錯，卻
呈現兩個截然不同的觀點讓位於兩處的觀眾欣賞，野心頗大。

今年也欣見台灣本土題材在舞台上有更加深化的處理，「本土」不能再只有台灣國語式的
刻板印象演繹了。客家文化中心因為其場地特殊要求，開始出現以講客語的現代舞台劇
（雖然我還沒去看過半齣），而嘉義的阮劇團重製的《熱天酣眠》，證明了自己能使用台
語製作一部成熟又精采的作品。簡莉穎和詹傑兩位新生代的編劇，則是持續將議題性的在
地題材帶入劇場，豐富這個舞台。上半年我們有《服妖之鑑》，用商業劇場包裝白色恐怖
和易裝癖；詹傑去年的《愛滋味》已經相當精彩，今年再以《暴雨將至》將長照議題帶進\
劇場；最後要提一下許正平寫東石的《水中之屋》，今年的讀劇演出已經博得挑剔朋友的
喜愛，期待阮劇團明年的正式演出。

最後必須要提一下北市交，他們這個年度以古典音樂世界行作為策展主線，用音樂帶聽眾
去了不少地方，其中以《交響伊斯坦堡》這場最有看頭，將古典音樂帶離歐美，探討東方
與東方主義的虛與實，國樂還達不到的觀念高度在古典樂的場子辦到了。

今年沒去看但聽到不少朋友好評有點後悔沒看的表演：關渡藝術節《土地計畫—首部曲》
、布拉瑞揚舞團《漂亮漂亮》、不加鎖舞踊館《男生．男再生》

特別想提一下的演出：今年去看了瑪丹娜的《心叛逆》演唱會跟謝金燕的《蹦蹦趴》告別
演唱會，都很精彩。


今年讓我看得很痛苦的表演前三名：

3. 優人神鼓＋柏林廣播電台合唱團《愛人》
挑了一個吃力不討好的題材，用一廂情願又安全方便的方式呈現，不要告訴我東方的愛人
都吃素的，連擁抱都顯得生疏，你跟我說這在演《愛人》？看來停止發表創作三年還不夠。

2. 表演藝術坊《暗戀桃花源：30 周年版》
誤把「過時」當成「經典」，偏偏「過時」的內容和演法碰上一群年齡層偏大而且又不挑
的觀眾，結果這部票房提款機變成讓創作者不思上進的毒藥，而這戲的藝術性就一直停在
當年，沒有繼續與時俱進。表坊再見了，當年勇就讓它封箱吧。然後國父紀念館打死我不
會再踏進去了，甚麼爛場地。

1. 當代傳奇劇場《仲夏夜之夢》
我從來沒有看完戲，受到如此大的內心創傷，看到喜歡的劇團崩壞至此是會難過的。可以
打破傳統，但請不要放棄品味，跨界跨到極度吃力不討好，以任何標準跟角度來檢視都是
可以直接死當的演出。當代傳奇再見了。


我今年的年度最佳演員：

《酒神的女信徒》林子恆：一出場就呈現附魔的狀態， 氣場極度強大，可以說是生涯代
表作等級的演出。

《七種靜默：懶惰》王肇陽：從有小狗眼神的熱血打工仔一路消氣成內心荒蕪空洞的更生
人，爆炸性的演出張力，可愛、可憐、可悲。


我今年的年度表演：

侯非胥．謝克特現代舞團《SUN》
有高高在上的太陽，也就有在底下狂舞的人們，而整支作品洋溢的嘉年華氣氛，正暗示了
嘉年華的眾聲喧嘩與下上翻轉趨力。非常 Upbeat 的舞作，看了好過癮！

國光劇團《西施歸越》
匯集國光劇團近年來所有新編戲強項大成的一齣戲：從非常父權的故事找出女性的敘事觀
點，不作太作翻案，但強調角色心理深度和歷史情境下的糾結。他們把西施的後傳故事推
演（extrapolate）地非常合理嚴謹，披著似乎傳統保守的外衣，但骨子裡偷渡一些不太
傳統的內容，有時不明講才有創作空間，才能讓保守的觀眾看不太傳統的戲。

香港影話戲《我的 50 呎豪華生活》2016 台北藝穗節復刻版
結合裝置藝術和小劇場的演出，讓台北的觀眾親身體驗何謂香港劏房的生活與困頓，值得
也應該升級到台北藝術節演出的作品。

英國環球劇場《威尼斯商人》@ 香港演藝學院歌劇院
全方面皆強悍的演出，特地飛到香港看值得了，證明經典跟娛樂完全可以共存，莎劇依舊
挖得出新觀點，還是能讓人耳目一新。

俄羅斯契訶夫藝術節《戰火浮生》
我不確定自己是否有看懂這齣戲，但這有時其實並不是那麼重要。從導演手法、視覺、燈
光到音樂皆極具巧思，而且應該是近幾年內我去過音效最厲害的製作。俄國文學的經典母
題「多餘之人」體現在始終適應不良的士兵男主角上，看的我心有戚戚焉啊。

印度團體劇場《第十二夜》
印度不愧是歌舞大國，演員各個能唱能舞能演戲還能搞笑，而且超到位，節奏感跟韻律感
渾然天成，是我目前看過最有 groove 的莎劇。

2. 阮劇團 X 日本流山兒☆事務所《馬克白》
能把莎士比亞悲劇製作地活靈活現不簡單，整個戲一直維持緊湊的節奏，而且一直都維持
著一股很強的動能，場面熱鬧滾滾但不隨便，群戲場面調度的工夫了得，相當通俗但不譁
眾取寵。可說是近年來台灣舞台劇跨國合作最成功的作品，嘉義首部旗艦製作，沒有對不
起嘉義的納稅人。

1. 窮劇場《七種靜默：懶惰》
今年最喜歡的作品，沒有之一。 現代生活所帶來疏離與異化一向是小劇場的傳統強項，但
這齣戲強在耐心用細節精準地鋪陳這種疏離與異化感，慢慢的鋪陳出三位角色內心被掏空
潰爛的過程，很具說服力，令人不忍，讓我糾心到現在無法忘懷。

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Estragon: Let's go.
Vladimir: We can't.
Estragon: Why not?
Vladimir: We're waiting for Godot.
Estragon: (despairingly). Ah!

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