今年對於電影理解上有了新的體悟，意識到電影無關於敘述/敘事，以及電影的三大本質
：時間、運動、光，完成度不再是評判電影的重點，甚至可以是不重要的。
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另外，我想找尋的是即便技藝未臻高峰但有話可說的創作者，而不是追求精美製作的工匠
，尋求的是與作者之間的深層對話。自稱電影是最大愛好這麼多年，直到現在它才變成極
其私人的事情。
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以下是2020個人十大電影，是真正意義上的「2020」，可惜了原本可能入榜的《燈塔》和
《1917》，這是思索掙扎許久所做的決定。
1.靈魂急轉彎 Soul
https://i.imgur.com/XUpetU2.jpg
《靈魂急轉彎》高明的地方在於跳脫抽象場域，將冒險置於現實世界，構築一部關於日常
生活的寫實主義動畫。從不抗拒電影說教，平穩踏實的敘事總能讓立意如同指揮棒，引領
類型人物完成既定的協奏曲，無論是私密情感的流淌，亦或對生命歷程的回望，都是一種
義無反顧的普世價值鋪展，這就是皮克斯的電影觀。
2.南法撩妹記 A L'abordage
https://i.imgur.com/1pIvU9R.jpg
小巧玲瓏的天才之作，電影是關乎連結的，描述的並不是光鮮亮麗的生活，而是日常生活
中倏忽偶露的褶皺。其中的生命力從來就不是自然而然，而是透過不斷的空間穿梭（車內
到車外/游泳池到溪水/帳篷內到河畔）得以迂迴維繫的。平等的，自由的，卻也衝撞著，
是一部屬於當代也被當代需要的喜劇，同時還可視作當代法國社會的一個剖面。
3.甜蜜出走 Sweet Thing
https://i.imgur.com/rzL8ZLj.jpg
年度驚奇，在這個indie電影製作越來越豪華的時代，《甜蜜出走》宛若一泓清泉。會在
這個位置理由很簡單，它使我想起了看電影的單純美好。
4.水漾的女人 Undine
https://i.imgur.com/eMvqAqn.jpg
人物的對話被精簡，移動到導覽文案，成為不干擾影像的基底。視線被賦予了穿透力，並
傳播至信物、城市模型中一併匯聚成洪流，溫穩地撲向簡單的情感中。水面是愛情所必需
的二元之間交合處的視覺呈現。
5.史泰登島國王 The King of Staten Island
https://i.imgur.com/Wv0lPDV.jpg
若不是《南法撩妹記》異軍突起，我原先設定本片為2020最佳喜劇。Apatow證明了自己依
舊是好萊塢的喜劇帝王，儘管有無數個片段可能落入美國獨立電影的窠臼，但流動的敘事
始終都如同河流般將主角帶向了未知方向，這種在他人生活河流中順流而下的體驗是無可
抗拒的。
6.逃亡的女人 The Woman Who Ran
https://i.imgur.com/Rid6gV0.jpg
洪常秀這次將所有的丈夫、情人和情場老手都趕到了邊緣，或者更確切來說，將他們都隔
離在了門外的樓梯間。男人們雖然沒能在這場戲中現形，但女人們也終於不必生活在男人
們的凝視之下，但他們依然構成了一道奇特的、宛如幽靈的風景線，時不時地在電影中迂
迴閃現。值得一提的是，在諸多反覆的平行中，洪常秀將動態的平衡力交給一隻貓咪。
7.曼克 Mank
https://i.imgur.com/Wy8lfML.jpg
我會說這次芬奇失手了，但《曼克》依舊好看。影像上不可思議。以為是講述《大國民》
背後秘辛，實則上是好萊塢黃金時代的政治電影，設定上與《愛爾蘭人》有異曲同工之妙
，個人很吃這套。致敬用的交叉敘事不明就裡，扣分不少。
8.游牧人生 Nomadland
https://i.imgur.com/oS1hXUK.jpg
在看《游牧人生》時，不斷自問究竟喜不喜歡這部片，直至法蘭姨驅車駛入一處無人秘境
，悠徜參天古木間、裸身飄盪於潺潺流水。莫可名狀的自由感深深擊中我內心深處的柔軟
纖細，當下只想縱情大哭，無形間與這個連結母題的電影產生了牽絆。
9.眼淚之鹽 Le Sel des larmes
https://i.imgur.com/Cd5va9i.jpg
情節的揚棄和黑白色調仍然在提供一種讓戲劇性抽象的方式，Garrel的電影越來越向減法
靠攏。主角不帶任何性別意識層面的成長，使得這位片面且可能令人生厭的人物成為作者
無奈的揶揄，而非意在闡述其自身觀念的工具。
10.寂靜之死 Beginning
https://i.imgur.com/3InlPRb.jpg
作為導演長片處女作，《寂靜之死》少了點靈性，符號和意象也顯得有些俗氣。看得出從
前輩汲取了幾招，可惜揉合得不夠精妙細緻，但仍不影響我對本片的喜愛。影像克制、自
然聲運用頗具火候、從頭到尾瀰漫著的凝視暴力，一再顯示了這位來自喬治亞的年輕女性
導演何以初試啼聲便一鳴驚人。幾個地方使我想起《珍妮德爾曼》。
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另外加碼舊片十大（不包含重看），就不寫短評了，2020的狗屁倒灶就讓它去吧無論是什
麼。祝福大家越來越好，繼續看電影，繼續生活著。
1.赤裸（Naked，1993）
https://i.imgur.com/obyVmWm.jpg
2.愛情短片（A Short Film About Love，1988）
https://i.imgur.com/Bq8rYHG.jpg
3.4月3週又2天 （4 Months, 3 Weeks and 2 Days，2007）
https://i.imgur.com/Ti4m6Ig.jpg
4.性、謊言、錄影帶（Sex, Lies, and Videotape，1989）
https://i.imgur.com/S34d6O5.jpg
5.錢（L'Argent，1983）
https://i.imgur.com/oIPRkLZ.jpg
6.生活的甜蜜（La Dolce Vita，1960）
https://i.imgur.com/upAN4fz.jpg
7.熱情如火（Some Like It Hot，1959）
https://i.imgur.com/fJccBHo.jpg
8.後窗（Rear Window，1954）
https://i.imgur.com/YRCBB0C.jpg
9.春光乍現（Blow-Up，1966）
https://i.imgur.com/Kit6WLg.jpg
10.安達魯之犬（Un Chien Andalou，1929）
https://i.imgur.com/iEJPrys.jpg
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：時間、運動、光，完成度不再是評判電影的重點，甚至可以是不重要的。
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另外，我想找尋的是即便技藝未臻高峰但有話可說的創作者，而不是追求精美製作的工匠
，尋求的是與作者之間的深層對話。自稱電影是最大愛好這麼多年，直到現在它才變成極
其私人的事情。
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以下是2020個人十大電影，是真正意義上的「2020」，可惜了原本可能入榜的《燈塔》和
《1917》，這是思索掙扎許久所做的決定。
1.靈魂急轉彎 Soul
https://i.imgur.com/XUpetU2.jpg
《靈魂急轉彎》高明的地方在於跳脫抽象場域，將冒險置於現實世界，構築一部關於日常
生活的寫實主義動畫。從不抗拒電影說教，平穩踏實的敘事總能讓立意如同指揮棒，引領
類型人物完成既定的協奏曲，無論是私密情感的流淌，亦或對生命歷程的回望，都是一種
義無反顧的普世價值鋪展，這就是皮克斯的電影觀。
2.南法撩妹記 A L'abordage
https://i.imgur.com/1pIvU9R.jpg
小巧玲瓏的天才之作，電影是關乎連結的，描述的並不是光鮮亮麗的生活，而是日常生活
中倏忽偶露的褶皺。其中的生命力從來就不是自然而然，而是透過不斷的空間穿梭（車內
到車外/游泳池到溪水/帳篷內到河畔）得以迂迴維繫的。平等的，自由的，卻也衝撞著，
是一部屬於當代也被當代需要的喜劇，同時還可視作當代法國社會的一個剖面。
3.甜蜜出走 Sweet Thing
https://i.imgur.com/rzL8ZLj.jpg
年度驚奇，在這個indie電影製作越來越豪華的時代，《甜蜜出走》宛若一泓清泉。會在
這個位置理由很簡單，它使我想起了看電影的單純美好。
4.水漾的女人 Undine
https://i.imgur.com/eMvqAqn.jpg
人物的對話被精簡，移動到導覽文案，成為不干擾影像的基底。視線被賦予了穿透力，並
傳播至信物、城市模型中一併匯聚成洪流，溫穩地撲向簡單的情感中。水面是愛情所必需
的二元之間交合處的視覺呈現。
5.史泰登島國王 The King of Staten Island
https://i.imgur.com/Wv0lPDV.jpg
若不是《南法撩妹記》異軍突起，我原先設定本片為2020最佳喜劇。Apatow證明了自己依
舊是好萊塢的喜劇帝王，儘管有無數個片段可能落入美國獨立電影的窠臼，但流動的敘事
始終都如同河流般將主角帶向了未知方向，這種在他人生活河流中順流而下的體驗是無可
抗拒的。
6.逃亡的女人 The Woman Who Ran
https://i.imgur.com/Rid6gV0.jpg
洪常秀這次將所有的丈夫、情人和情場老手都趕到了邊緣，或者更確切來說，將他們都隔
離在了門外的樓梯間。男人們雖然沒能在這場戲中現形，但女人們也終於不必生活在男人
們的凝視之下，但他們依然構成了一道奇特的、宛如幽靈的風景線，時不時地在電影中迂
迴閃現。值得一提的是，在諸多反覆的平行中，洪常秀將動態的平衡力交給一隻貓咪。
7.曼克 Mank
https://i.imgur.com/Wy8lfML.jpg
我會說這次芬奇失手了，但《曼克》依舊好看。影像上不可思議。以為是講述《大國民》
背後秘辛，實則上是好萊塢黃金時代的政治電影，設定上與《愛爾蘭人》有異曲同工之妙
，個人很吃這套。致敬用的交叉敘事不明就裡，扣分不少。
8.游牧人生 Nomadland
https://i.imgur.com/oS1hXUK.jpg
在看《游牧人生》時，不斷自問究竟喜不喜歡這部片，直至法蘭姨驅車駛入一處無人秘境
，悠徜參天古木間、裸身飄盪於潺潺流水。莫可名狀的自由感深深擊中我內心深處的柔軟
纖細，當下只想縱情大哭，無形間與這個連結母題的電影產生了牽絆。
9.眼淚之鹽 Le Sel des larmes
https://i.imgur.com/Cd5va9i.jpg
情節的揚棄和黑白色調仍然在提供一種讓戲劇性抽象的方式，Garrel的電影越來越向減法
靠攏。主角不帶任何性別意識層面的成長，使得這位片面且可能令人生厭的人物成為作者
無奈的揶揄，而非意在闡述其自身觀念的工具。
10.寂靜之死 Beginning
https://i.imgur.com/3InlPRb.jpg
作為導演長片處女作，《寂靜之死》少了點靈性，符號和意象也顯得有些俗氣。看得出從
前輩汲取了幾招，可惜揉合得不夠精妙細緻，但仍不影響我對本片的喜愛。影像克制、自
然聲運用頗具火候、從頭到尾瀰漫著的凝視暴力，一再顯示了這位來自喬治亞的年輕女性
導演何以初試啼聲便一鳴驚人。幾個地方使我想起《珍妮德爾曼》。
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另外加碼舊片十大（不包含重看），就不寫短評了，2020的狗屁倒灶就讓它去吧無論是什
麼。祝福大家越來越好，繼續看電影，繼續生活著。
1.赤裸（Naked，1993）
https://i.imgur.com/obyVmWm.jpg
2.愛情短片（A Short Film About Love，1988）
https://i.imgur.com/Bq8rYHG.jpg
3.4月3週又2天 （4 Months, 3 Weeks and 2 Days，2007）
https://i.imgur.com/Ti4m6Ig.jpg
4.性、謊言、錄影帶（Sex, Lies, and Videotape，1989）
https://i.imgur.com/S34d6O5.jpg
5.錢（L'Argent，1983）
https://i.imgur.com/oIPRkLZ.jpg
6.生活的甜蜜（La Dolce Vita，1960）
https://i.imgur.com/upAN4fz.jpg
7.熱情如火（Some Like It Hot，1959）
https://i.imgur.com/fJccBHo.jpg
8.後窗（Rear Window，1954）
https://i.imgur.com/YRCBB0C.jpg
9.春光乍現（Blow-Up，1966）
https://i.imgur.com/Kit6WLg.jpg
10.安達魯之犬（Un Chien Andalou，1929）
https://i.imgur.com/iEJPrys.jpg
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