A JOHN WOO FILM：從英雄本色到辣手神探 - 電影

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作者: sfcgbc (我本人) 看板: HK-movie
標題: [心得] A JOHN WOO FILM：從英雄本色到辣手神探
時間: Mon Feb 17 17:45:26 2014



（觀影札記三）


1.從《英雄本色》、《喋血雙雄》到《辣手神探》，我認為可看作一脈

相承的江湖「三部曲」。這麼說是著眼於三部電影中劇情架構、故事母

題與人物原型的繼承和發展關係：黑白兩道、新舊價值、情理衝突、善

惡邊界，以及大佬、殺手、警察。儘管三片各自的焦點不同，但都未越

出這些範圍。



黑白兩道在社會角色和價值立場的矛盾，建構出故事的基本框架，也是

推動情節的重要力量。黑道裡講究人情道義的老一輩，與只求利益、罔

顧其他的新一代之間，勢力的互動消長，以及白道中人面對心中正義與

法理制度的衝突時，如何抉擇，在在指向終極的倫理問題，是非善惡的

分明與混融、界線和交集。



大佬、殺手、警察，三部電影的主要角色由這三種身份組成。以第一主

角為例，《英雄本色》是大佬，《喋血雙雄》為殺手，《辣手神探》則

是警察。無論黑道白道，或者由黑而白，他們都站在人情道義這一邊，

走自己認為正確的路。面對巨大且奸詐的邪惡反派，往往顧不得法制系

統要求的文明理性，因此便進入到一個灰色地帶。電影透過人物表現了

某種傾向，但並不給予解答；更重要的是拋出問題，留給觀眾思考與抉

擇的空間。



2.
「這個世界變了。我和你都不適合在這個江湖，因為我們太念舊。」阿

莊對四哥說。



地下社會中兩種價值的此消彼長，是三部電影共有的一條脈絡；並且重

情講義的一端，主要都寄託在老一代江湖人物身上，而與信仰利益當先

的新一輩黑道大佬勢成水火——三個故事的反派清一色由後者擔任。《

英雄本色》中，宋子豪與阿Mark受到李子雄飾演的阿成出賣、羞辱；《

喋血雙雄》的阿莊、四哥被成奎安扮演的汪海利用之後，兔死狗烹，趕

盡殺絕；關海山飾演的海叔，在《辣手神探》中遭到黃秋生扮演的尊尼

偷襲，被迫死於最看重的心腹手裡。宋子豪活了下來，阿Mark中槍而亡，

阿莊、四哥在電影結尾慘死，海叔於故事不到一半處便被殺害。相對於

老江湖愈來愈無力、退場時間愈來愈早，反派引發的混亂、造成的傷亡

隨電影的後出而漸增，從個位數三、五人躍至整間醫院及大批員警。



就這條脈絡的變化加以觀察，儘管反派最後皆不得善終，但由《英雄本

色》到《辣手神探》，江湖的情勢愈顯悲觀、正義的代價愈見慘痛。阿

成、汪海尚有會做些門面功夫，看在宋子豪、阿Mark、四哥是前輩的份

上，賞點薄面；到了尊尼，便大剌剌地將對手斬草除根，年紀、輩份，

絲毫不影響他的手段。我們透過《喋血雙雄》中阿莊與四哥的對話，重

複地見證一個時代、一種價值的逝去：「我和你再不適合在這個江湖

了……。」爭權力、算利益的國度裡，容不下念舊情、講義氣的男兒漢。

他們只能一一離去，或隱姓埋名，或戴上手銬，或者，成為屍體。




3.
人情與法理的衝突，加上與此息息相關的兵、賊身份問題，塑造了三部

電影中警察角色的內在張力。《英雄本色》的阿杰堅持站在法律的立場，

不留任何情面，尤其針對他那有著黑幫背景的親大哥宋子豪。阿杰並非

無情之人，三年前他對大哥的敬愛多深，三年後，他的怨憤只會更深。

這一往無回的恨意成了他執法的助力，並使其恪守規章制度，從不踰矩。

然而在最後一刻，當殺了阿Mark的阿成企圖向警方自首以保住小命，阿

杰主動地將手槍遞給子彈用罄的宋子豪，默默轉過身去。這個轉身，代

表他暫時放下了社會角色，將一直以來奉守的警例、法條擱到一旁，面

向人情。



阿杰最後的轉身，是在碼頭混戰中經由阿Mark的犧牲、大哥的決意和阿

成的奸滑所逼發出來；而《喋血雙雄》中，李sir結局那一槍，卻醞釀了

整部電影的時間，才終於令他扣下扳機。情理衝突是李sir這個角色的核

心：他相信正義，但別人——司法部門、社會群眾——不相信他。顯然

他的正義與白紙黑字的法律條文有些差異。因為一場護衛行動，他遇上

了充滿人性、感情豐富的殺手阿莊，連帶地引出兵與賊的身份問題：身

為警察，李sir必須保護曾江飾演的曾爺口中根本不值得保護的雜碎汪東

源，而阿莊儘管並非出於己意，但終究處決了汪東源，並在槍戰裡拯救

一名小女孩、冒著被逮捕的風險送她到醫院。相較一個外於法律的殺手，

體制內的李sir幾乎毫無力量，只能當個追趕不及的旁觀者。然則，誰

是執行正義的兵？誰是同流合污的賊？電影透過一段來回於坐在同一位

置的阿莊和李sir的剪接（http://ppt.cc/-o1K，2:04～2:19），象徵兩

人模糊的身份關係。李sir瞭解阿莊，因為他完全能體會在重重障礙裡追

求理想、身不由己的心情，法制系統和黑道秩序，此時無甚區別，都是

衝不破的網羅、逃不開的命運。槍林彈雨的教堂中，李sir將阿莊認定為

認識很久的朋友，當這個知己慘死在汪海手下，即使汪海已棄械投降、

即使面對大批員警——司法的象徵——的目光，李sir仍然義無反顧地扣

下了扳機。經由這一幕彷彿《英雄本色》結尾的再現，我們知道李sir在

人情與法理間作出了選擇；然而，此一越出法制的舉動，是否會令他失

去兵的身份、被判定為私人制裁的賊呢？



無論片刻間的轉向，或經過了漫長的矛盾猶疑，阿杰和李sir的困難抉擇，

來到《辣手神探》Tequila這裡已不再成問題。人情與法理可能的衝突，

並不困擾著Tequila。何為正義、怎樣執行，他自有一套標準，而且十分

篤定、絕對堅持，因此頂撞上司、不按程序和獨闖虎穴乃是家常便飯。但

正因「我自行我道」，對於黑白自有判準、各具手段，「誰是兵，誰是賊」

的問題，令Tequila最在乎、亦最困惑——他曾為此失去友人、誤殺同伴，

追求正義之外，更攸關寶貴的生命。這是《辣手神探》延續《喋血雙雄》

而來，又加以發展的主題。不過，兵賊身份的混淆沒有擾亂Tequila太久，

藉由導演吳宇森現身說法，片中的智慧老人胡sir指著「上面那位」，強

調一種基於人情道義、而非黑白立場的更高的信念：《喋血雙雄》教堂裡

被暴力炸裂的超越價值，無論是否稱其為「神」，在此復活、回歸人間。

憑著這樣的理念，Tequila拯救朋友、對抗邪惡，終於開創一個《英雄本色》

以來、最皆大歡喜的結局。



三部電影的警察角色，都試圖追求黑白分明，然而現實永遠充滿灰色。在這

樣的迷霧中如何判斷、如何抉擇，如何與外在和內在的矛盾相處，是他們共

同面對的難題。最終，所有難題全集中到了一個角色身上——梁朝偉飾演的

臥底阿浪。




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