Ｂ級影展當道 - 藝術電影

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彭博商業周刊 2014/04/18

爆米花與衛生紙齊飛，精壯猛男與性感扮裝女王輪番出場，男教授穿絲襪在輪椅上大跳艷
舞，外星戰士冷酷掃射，全場觀眾High到最高點，一下當合音天使高和「嗚嗚嗚」，一下
扭腰擺臀、跳來跳去。這不是演唱會，不是嘉年華，而是金馬奇幻影展的招牌定目劇《洛
基恐怖秀》狂歡場。


今年邁入第五屆的金馬奇幻影展每年春天於台北舉辦，相較於年底國際重量級影人雲集、
放映電影數動輒上百部的台北金馬國際影展，金馬奇幻影展的規模精簡，片量大約40部。
規模雖小，但這幾年來，金馬奇幻影展卻以獨特的選片方向與千奇百怪的放映作風，漸漸
在台灣電影愛好者中建立起一席之地。

台灣一年大大小小的影展數加起來就超過70個，電影界有個玩笑，台灣沒有電影工業卻有
影展工業。根據碩士論文以台灣影展為題的端木芸珊統計，台灣放映總天數超過10天的大
型影展就超過10個，中小型影展也有60個以上，近五年又加入新北市、桃園與嘉義等電影
節，而觀影人次更在2000年後呈現大幅增長，整體發展蓬勃而多元。

只是，辦一場影展耗資甚巨。電影版權費、場地費與邀請國外影人等費用加起來其實非常
可觀，但大部份影展上座率能過五成就已是不錯的成績，因此很難單靠票房回收，只得仰
賴公部門的補助或預算。


金馬奇幻影展為台灣最大的金馬國際影展的分支活動，不像金馬國際影展擁有可觀的政府
補助，金馬奇幻影展必須自負盈虧，承擔票房的壓力。沒想到金馬奇幻影展從首屆開始便
有盈餘，去年上座率更達78%，將近一半場次售罄，紀錄驚人；在台灣，影展票房最好的
金馬國際影展，上座率最多也才六成五。由此可見，金馬奇幻影展在人氣上，完全不輸耗
資甚巨的金馬國際影展。

金馬奇幻影展之所以能從台灣大大小小的影展脫穎而出，鎖定特定影片類型的影展定位、
掌握當今國際各大影展蔚為潮流的「特定群眾利基」，以及別出心裁的放映形式與周邊活
動，是兩大成功關鍵。端木芸珊便指出，「金馬奇幻影展的觀眾票房、類型開發與營運模
式都非常具有指標性。」


前景娛樂總經理黃茂昌同時擔任片商與國片製片，對於世界各地的影展都很熟悉。他在接
受訪問時分析，大約20年前，國際各大城市開始出現奇幻影展，所謂「奇幻」，其實就是
類型電影的大集合，包括驚悚、科幻、歌舞、情色甚至殭屍片等，這些電影沒有主流電影
的星級演員陣容或大導演，卻有一群死忠的愛好者，商業潛力十足，因而近來漸漸受到重
視，包括康城與日舞等大型影展，都紛紛開闢「午夜場」的單元，專門放映類型電影。

台灣在金馬奇幻影展之前，只有高雄電影節開發奇幻相關類型的單元，但畢竟屬於綜合影
展，無法聚焦經營。金馬奇幻影展將整個影展主題鎖定在娛樂性高的奇幻電影、B級電影
等次文化類型，擴大影展的觀影族群的成立，並有系統地從台灣觀點定義何謂類型與奇幻
。舉例來說，影展中除了依電影主題分類的單元如「血。肌。驚」、「非一般愛情故事」
，還有像「東瀛狂想」這種根基於台灣與日本特別的文化及地緣關係而成立的單元，滿足
了台灣一群對日本偶像、KUSO片或古裝片為之瘋狂的忠實觀眾。

此外，類型影展要辦得好，選片內容有時不是最重要的元素。黃茂昌指出，放映形式本身
的趣味性與凝聚力，才是影展找到觀眾族群的關鍵。因此金馬奇幻影展的活動設計以凝聚
參與者的感情為主軸，包括滿唱慶（開場會滾大球或玩遊戲送禮）、原版海報與二手衣拍
賣、24小時看片馬拉松（影迷可帶棉被入場、主辦單位凌晨送熱包子）等活動，讓每年4
月的影展放映場地就像是奇幻影迷的私人嘉年會場。


這五年，金馬奇幻影展改寫台灣影展文化，包括開賣三分鐘，兩場全數售罄的《洛基恐怖
秀》，在年年搶不到票的影迷聲聲喚加場下，首次演變成「定目劇」模式，年年固定映演
。

1975年改編自百老匯的B級片《洛基恐怖秀》是美國反文化午夜場的經典。片中集結科幻
、跨性別與性解放等挑戰傳統禁忌的元素，上映時原受到保守影評反彈，票房慘不忍睹，
未料在反戰年輕人熱愛的周末午夜場一炮而紅，熱映至今近40個年頭，電影「演」什麼已
不是重點，死忠影迷發展出各種扮裝、合音、對唱與表演等瘋狂玩法，才是歷久不衰的原
因，也讓《洛基恐怖秀》有「Cult Movie（意指在特定圈子中深受歡迎的次文化電影）之
王」之稱。

有別於美加地區《洛》映演時，多由觀眾自發性的「玩」電影，金馬團隊費了極大心思，
確保再害羞的人在《洛》開演十分鐘後也能忘我的High起來。包括進場時發給每位觀眾提
示單、爆米花與捲筒衛生紙，還有字幕提醒，讓觀眾知道應該在那些橋段對唱、合音、熱
舞、開手電筒或灑爆米花等。而入場前頭戴五顏六色假髮妖豔的迎賓「金馬歌舞團」（顧
名思義，由金馬工作人員組成），更是一路坐鎮，有時坐在席上吹哨鼓動，有時跑到銀幕
前跟主秀表演團隊熱舞。



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