Carol因為愛你：鳴笛往復，女人逐慾的路 - 電影

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《Carol》鳴笛往復，女人逐慾的路途上

《Carol》改編自擅長於犯罪小說的作家Patricia Highsmith作品《鹽的代價》(The

Price of Salt)，描寫處於離婚糾紛的貴婦Carol，與年輕少女Therese的相識相戀故事。

此電影拍攝之難，一在於時空背景係發生於石牆事件發生前，美國同志運動尚未風起雲湧

的50年代，雙女主角既要有擺脫社會成規、順著慾望接拋試探訊息的勇氣，但又無法訴諸

於露骨直爽的言行舉止；二則綜觀劇情架構，大抵為「愛情發生→遇到阻礙→從愛中受傷

、成長→終成眷屬」的公式，並無繁複奇巧的機關或深意於其中，簡單平凡得不會過於遠

離觀者的想像與情感經驗。



正所謂「看似尋常最奇崛，成如容易卻艱辛」，《Carol》在上述背景與劇情架構的條件

下，捨棄旁白、密集台詞的引領，或劇情設定上的驚奇刺激，透過紮實的鏡頭構圖、道具

、燈光、配樂以及兩大影后Cate和Rooney的五官神色，交織成電影語言極其飽滿的細膩精

工藝術品，每一細節在都在曖曖中富含著極有韻味的蛛絲馬跡。一旦心有領會，情感便會

不由自主地兀自澎湃滿盈，或被神秘的甜膩電得面羞紅，或悲苦滿溢至口鼻，呼吸困難。

觀影的苦與甜，都如針密密麻麻扎著身心，後座力甚強的綿長螫痛感，即是許多人口中的

「看完後會中毒」、「心思被這部電影綁架好幾天」後遺症，不斷玩味、咀嚼，深陷其中

，久久不能自己。


要說《Carol》是部女同志愛情片，雖符實質，卻略嫌定義粗糙。「How many times

have you been in love？」當愛情以生理感知先於理性思辨的方式乍到時，當女生愛上

女生這種逸脫於生活理解範圍的可能性迸出時，陷於思慕、困惑矛盾的Therese問著男友

Richard。



愛情不若Richard所言，有一般人和「那種人」(男生愛上男生、女生愛上女生)的分別，

「你不覺得這是每個人都可能發生的嗎？單純就是一個人愛上另一個人。」Therese帶著

迷惑卻命中核心的聰慧辯解著。Richard在報社工作、喜歡寫「人」為主題的小說、亦愛

細譯解析電影語言的表弟Dannie曾對Therese說道，他對人的興趣遠大於物的理由，在於

人與人間的神奇幽微：「我們會喜歡特定人，我們並不知道自己為什麼會喜歡一些人而不

喜歡其他人，唯一所知的是，喜歡與否，像彈球互撞後會彈開的物理反應一樣簡單」，就

算人類情感之複雜程度不可能皆如彈球互撞一般明朗，「但有些事物縱無反應，卻是確實

存在的。」



不是愛上什麼性別的問題，不是初戀、外遇、禁忌等情感類別的問題，每一段感情若抽絲

剝繭後，理應有愛過的人都能共鳴的公因數存在，相信愛過的人，都會或深或淺地被《

Carol》所感動。我的一刷場次電影放映結束後，整場觀眾幾乎定在位子，若有所思久久

無法起身離去，我聽見有男孩說著，「這電影讓我想起過去一些人、一些片段。」我相信

，他是真正體會過愛情的人，《Carol》有其精準獨到的女性語言，但愛過的人，都能從

中感受愛情予人激越與蛻變。



越是簡單、共通的愛情故事，稍一不慎，就會掉入平凡無奇的俗境，如何在平凡中照見不

凡，或翻轉出平凡的深刻？反而是尤為困難的挑戰。《Carol》是部過程幾無過多高潮迭

起、出乎意料劇情，偏偏能勾人魂魄的高竿愛情片佳作。


【鳴笛既想：走出光亮工整的洋娃娃櫥櫃】

“There is no truth but in transit.”─ Ralph Waldo Emerson

Carol受限於丈夫申請禁止令，無法與女兒共度聖誕假期，遂邀請Therese遠離家庭破碎、

官司傷神的紐約，一路向西展開公路之旅，在逃離傷心地的過程，滋養出的愛情含苞綻放

。


學者David Laderman認為美國的公路電影有兩大分支, 一是以同樣為兩位女性共同上路、

彼此間相濡以沫的《末路狂花》為首的「逃亡之旅」，另一則是「探索之旅」，以《逍遙

騎士》為濫觴。《Carol》不若典型的公路電影，充滿捉對廝殺、你追我躲的刺激，抑或

尋找新(心)故鄉的追尋，影像上亦未特別強調美國50年代始，各行業起飛、高速發展起來

下所綿密貫穿的州際公路壯闊景色，卻具備上述兩大公路電影類型的特色：背負著不見容

伊時社會的「不道德條款」的另類逃亡，遠離繁華枷鎖紐約，向西部片的自然素樸駛去時

，既有的禮教文化在開放道路和漫無定向的驅車馳騁中，良人在側，亦能激發人卸下包袱

，追尋「原始」的「自我」的動力。哪怕人往往逃離不了遊走於叛逆與馴服、自由與命運

兩極光譜間的苦苦掙扎，但在自我本質與愛情逐漸清晰明朗下，生命會告訴我們，該向哪

一光譜靠近，只要上路，便有契機。



《Carol》的火車鳴笛和洋娃娃意象，暗示了Carol與Therese走出人工展示櫃和被預設的

溫順柔美命運，以兩人結識機緣的「火車」承載著萬千奔放，向內心深處的慾望前去。


電影是以火車駛過鐵軌的隆隆聲揭開序幕，以車窗為界，視角朝內，有煙雨朦朧窗內模糊

閃現的Therese深思面孔，再隨著Therese充滿熱切戀慕的眼神穿出車窗外，出現的是甫道

盡萬般溫柔，靜靜等待，得之我幸，不得我命的Carol，從此俯仰無愧於心，一頭金黃秀

髮在暗夜鬧市裡自在飛揚，笑語盈盈的豁達樣貌。



窗內窗外兩樣情的兩個女人，究竟在前一個場景的飯店餐廳裡，談了些什麼？又他們曾經

歷過什麼？一切故事便緩緩如火車鐵軌般綿長延伸開來……。車內的Therese想起了以前

在百貨公司當櫃姐時，鍾愛聖誕檔期的豪華小火車組，她總在百貨公司尚未開張營業，燈

火未明前，在闃黑無光中打開小火車組的開關，看著車頭煙直衝雲霄、理直氣壯地在軌道

上往復圈行，但燈一亮，現實人生開始運轉時，Therese退縮到洋娃娃部門的櫃台內，在

主管的監控下，無法逾越櫃台疆界，僅能守著櫃姐身分笑迎客來，如其背後擺在玻璃櫃裡

的洋娃娃，了無生趣。而打破這種無趣光景的，是翩然出現在小火車組旁的明媚動人，充

滿神秘、優雅氣息貴婦Carol。由於Carol原想挑選給女兒的陽光貝西洋娃缺貨，Carol只

好像櫃姐Therese詢問著，像她這般的女孩，四歲時會想要什麼樣的禮物？Therese神采飛

揚地介紹起她鍾愛的小火車組，Carol在詫異著眼前的這個女孩，對於火車的喜愛怎會大

於洋娃娃之餘，也欣然接受其建議。



以不斷鳴笛前進的小火車為軸心，牽連起Therese與Carol兩條註定要交會的宿命。自此，

兩人的眼神再也離不開彼此，走出了被侷限住的光亮洋娃娃櫃，以慾望為動力，開啟追尋

自我、辯證什麼是愛以及愛所衍伸的生命態樣又該如何的旅程。


觀影者對於Carol在買完小火車後，是否「有意」在櫃台上遺留手套等Therese？應多少有

所揣想。我認為，Carol相較於Therese雖是閱歷較多，甚至也有跟女生交往經驗的一方，

但於初識的當下，Carol分明還因陷於百貨公司購物人潮而感到緊張不安，忍不住想在公

眾掏菸舒壓，要說其是有計畫性以手套為信物釣魚上勾，似是有點牽強。



若以火車作為情慾的重要隱喻指標，Carol明確的起心動念，或許是在收到Therese寄回的

手套，在無以明狀的驚喜下脫口邀約共進午餐，進而對於眼前極為特別，惹人想一再探索

的Therese讚嘆道：「妳真是特別的女孩，就這樣憑空出現」時，才稍稍具體。這也是為

何餐後曾與Carol交往過，見證過Carol情動時刻的Abby，慧眼看穿一切，故作冷靜地對坐

車旁的Carol問起，「你剛剛跟誰一起吃飯？跟我說說她吧！」多少也點醒Carol，讓

Carol發現自己似已將Therese立於內心神秘甜美的深處，賦予其特殊的意義。而同一天裡

，一個是中午日光最熱亮時，與另人處處驚艷驚喜的Therese的約會，另一則是夜幕垂下

，百般無聊困囚在交際舞會中，扮演著讓丈夫Harge得意的「全場最美」洋娃娃角色，一

來一往兩相對照下，內心洶湧的情慾流向何處，不言自明。Carol是夜在房裡獨啜著酒，

若有所思在房間按下小火車處的開關時，即代表著她的人生，將被慾望催動著，以

Therese為目的地，鳴笛前進。



而驅動Therese的關鍵慾望火車，是在兩人公路之旅嘎然而止，初嚐情感挫敗苦痛，進而

轉向事業邁進以療傷時，Carol幾個月後的再次出現，提出了猝不及防的同居邀約和深情

告白，讓傷口未癒的Therese下意識直覺喊停。但不管下一攤行程的party多麼喧囂、下一

個對Therese有興趣的女生多麼快就出現，Therese都心不在焉，一身防衛全然崩解，又栽

進渴求Carol的慾望裡。



電影裡，我認為相當美麗的畫面之一，便是Therese帶著異常堅定清澈的雙眼和答案，離

開青春男女酒色靡靡的室內party，步行在靛黑色天空籠罩的冷夜街道上，惟恐癡心守候

的Carol會再次消失在自己生命裡的那種義無反顧。斯時，車行於鐵軌轟隆聲，劃破整條

街，Therese的愛情與選擇無庸多說，再明朗不過。



非典型的公路電影《Carol》，以公路之旅中，鏡頭僅剩遼闊天地和車內Carol與Therese

兩人的簡單畫面，作為拋棄世俗負擔、眼中只有彼此的隨慾而行，讓未符社會通念的情感

，充滿自然舒坦。又火車刺耳的鳴笛，也同時揭示著，人皆渴望愛，愛是生之動力，人生

無非是以愛為指向的旅程，“There is no truth but in transit.”休管人造的刻板制

度律法，只要勇於上路，豐沛的生命意義，就會朵朵綻放於沿途中。


【Everything comes full circle：“No to Yes” with “YES to NO”end to silent
and firm“YES”】

《Carol》的原著小說係以Therese的心境為主軸，相較之下，電影則有加重Carol的主觀

視角。在歐美前陣子的電影獎季中，不乏Cate和Rooney是雙女主，抑或誰為主角誰為配角

等討論，撇開片商提名策略、與經紀公司協商結果等外在現實因素不論，在我心中，《

Carol》裡的兩位女生，都是鮮明立體的主亮點，相伴相生，其一若黯淡或失其劇情份量

，則另一的演出即難以「成立」。


Carol和Therese因年齡、階級與處境皆是天壤之別，所以在各具迷人風情外，亦各有人生

難題待辯證、待突破：


Carol擁有過與男性、女性親密關係的人生經歷，是以，什麼是真正喜歡上一個人的感覺

？什麼是「兩球碰撞後的衝擊力」？對其並非難題。但家之「形貌」鞏固，以及對小孩的

難捨羈絆，都是步入傳統婚家制度者的「責任」所在，當已婚的Carol選擇走入體制時，

個人的主體性也只能隨之退卻。追求真我與為求全家庭完整的兩難，是Carol無法精確解

釋，使年輕的Therese明瞭的苦衷。



Carol給Therese的分手信中提到：「這些話你或許不能接受，但我也給不起解釋。你正年

少，才會一直尋求答案，但有天你會明白。當你明白後，我希望你想像我迎接你的樣子。

」



青春正盛是人人謳歌的理直氣壯艷麗，走過風霜是飽經人生苦辣後的穩重積累。Carol深

知人生實踐起來的困難，以及各種選擇都無能迴避的人情陳痾，犧牲真實自我，成全家庭

圓滿的選擇，無關乎愛之忠誠與真誠，而是千古以來，已婚女人幾難以掙脫的枷鎖。在無

論如何都無法讓Therese一瞬體諒的情況下，Carol只能背起不告而別的怨懟，決然離去。



歲月如神偷，一點一滴帶走做自己的自由。


Carol看似氣定神閒，誘惑Therese的手段，收放自如，處處盡是老練風情，但高處不勝寒

，年齡、階級和身分都是牢籠，封印住拼命想出閘的真實情感時，就算得了生活上的優雅

，卻要賠上失卻生命純然心動的巨大代價。所以，Carol總是不由自主地口不對心，下意

識地拒絕Therese試圖給予的保護與關懷，或是逃避這段感情之舉，例如：


Therese到家裡作客時，因老公Harge意外返家、挑起口角爭執而家醜盡露，狼狽至極又無

菸可安撫心神時，Carol悍然拒絕Therese願為其跑腿買菸的好意；律師在告知Harge以「

道德條款「為據，申請在聽證會前都不能接觸女兒的禁止令噩耗後，尷尬地探問Carol，

是否真有與女人親密往來的行為模式，Carol不置可否地果斷否認之；Carol和Therese的

公路旅程中，無論是Therese基於戀人地直覺問到Carol是否有打電話回家？抑或發現

Carol行李攜帶槍枝時，詢問：「跟我在一起不安全嗎？」Carol給的答案都是NO。



最令Therese心碎的，大抵是Carol離去的清晨，悠悠轉醒時伊人已不在枕邊，迎來的反而

是Carol的前愛人Abby。在困窘遮掩自己裸露的軀體時，還得屈辱地暫時擱置種種窩囊，

求助Abby：「Carol還會再回來嗎？」，NO，是Carol轉交的答覆。



拒絕的人，不一定是情感上佔上風的人。而和諧的愛情，又何來優劣地位的分別？


Carol是被家庭制度控制住的洋娃娃，在愛情裡沒有籌碼自在操控局勢走向，說No的人，未必自

私、未必瀟灑輕鬆。兩人分手後，Carol隔著話筒接到Therese的來電，只能沉默不應，指

尖在話筒放置處來回盤旋甚久後，發顫著掛斷電話。一個人獨自面對「心理治療」，在世

界面前，充滿恥辱地被迫承認自己的感情是應該「被修正」的錯誤……這些痛楚，不亞於

被遺棄的Therese。




而Therese是完全相反的典型。



「每年過年時，都是我孤單一人處在人群裡」，房間牆上完全沒有家人照片，聖誕節似乎

也無處去的Therese，或許無家可依，或許來自不完美、不須多提及的破碎家庭。形單影

隻之人，飛翔前無須向任何人交待歸期，在背負著無盡孤獨時，也享有著毫無負累的自由

。



加上，對世界關懷的視角，正從鳥語花香轉向「人」，充滿無限好奇心與勇氣，尚不知人

會互相帶來沉重傷害的無知年紀，讓Therese總是大無畏地迎向Carol，對於Carol的一切

，總是不假思索地Yes，全盤接納。



從百貨公司初見面時，目不轉睛地在Carol美麗臉龐打轉，主動寄回Carol遺落的手套、答

應午餐邀約、前往Carol家作客，一路向西展開公路之旅…...不論是主動地聯繫，還是

Carol「Would u？」的詢問，Therese都迫不及待地朝向有Carol身影的地方飛去。


年輕就是本錢，年輕的愛是不計後果、橫衝直撞的。


若說前幾年在坎城影展大放異彩的《藍色是最溫暖的顏色》中，不斷以飲食暗示Adele的

青春旺盛情慾，而內斂壓抑的《Carol》一片中，Therese亦有類此的暗喻：兩人第一次共

進午餐，Therese連要點什麼酒菜都無定見，盡隨Carol，但菜色一上，只有Therese的進

食樣貌和直盯著Carol不放的目光；Therese到Carol家作客時，雖主人在客廳陪女兒布置

聖誕樹，但Therese反客為主，毫不怕生完全自然地，堂而皇之在Carol家廚房準備餐點；

兩人在公路之旅的第一餐，中間雖有送禮的浪漫情節，但吃飯的畫面，也只有定格在

Therese身上。那怕第一次的魚水之歡，似是Carol先開啟的，可那樣的起頭，或許僅是兩

人互動時，默契地交由有經驗者引領，而Therese對Carol的直爽慾望，絕不亞於總是以「

肯定疑問句」(「我想你會願意跟我一起旅行？」、「我想你或許可以搬過來一起住」)迂

迴試探的Carol。



或許，從兩人出遊之始，Carol身體雖流竄著多少慾望，並透過眼神、出浴時小露肩頸等

小動作誘引，尚仍勉力維持基本禮儀，分房而居。這樣彼此拋球的來來回回，直到

Therese主動提議既然訂一間大房的房價比較優惠，何不睡同一間時，才算是真正「直球

對決」，兩人在心靈與身體上的關係，有了突破性進展的契機。



不過，可想而見的，當Therese把生命全權委諸予Carol時，一旦生之主軸被硬生生抽離，

旋轉中的陀螺就會猛然倒地、停歇。每個人都有過只管熱烈向前的青春時候，那樣的愛，

過於猛烈，容易傷人卻更容易自傷。Carol與Therese的親密行為，被Harge委請的私家偵

探全部錄下，作為爭奪監護權的武器，Therese純潔熱情的慾望被惡狠狠地澆了盆冷水，

初次感受到，愛情從不是只憑感覺便能從此無災無難的美好神話，給不起堅強守護卻貪婪

不捨的愛情，反會讓心愛的人受傷。




偷錄意外發生後，Therese已開始長大，無法享受純然的愛情，世態出乎意料的醜陋與邪

惡，逼得她開始緩下腳步思索著，面向所愛之人時，是否只有Yes才是幸福的唯一解？而

孑然一身，沒有什麼可以失去的她，是否過於自私而未去考量條件不同的Carol？所以，

Therese哭著對Carol說：「我當時應該拒絕你的，但我沒有拒絕。我太自私了，明明什麼

都不瞭解，卻又理所當然接受這一切，我連自己要什麼都不知道，怎麼還可以接受你的給

予。」



人天生都有保護機制，隨著痛苦經驗的習得與累積，不管多不願意，身上的防備也得逐漸

添加，滿天紅艷的火光再怎麼炫目，直撲而上也只是自取滅亡，或許，遠遠欣賞，才能睜

著眼多看會炙熱的光亮。



Therese開始食不下嚥，痛到斷腸時會頻頻作嘔，關起慾望之門，紮起俐落馬尾，返家重

新粉刷環境。選擇重新活過，或許可以忘記傷痛，因此，Carol照片慢慢變成夾雜在攝影

作品堆裡的尋常影像、Carol數個月後的邀約信，不若手邊的新聞稿重要，閱過即可棄…

…種種受傷後的強大生活劇變、用力抽離舊情的「刻意」舉止，不正如年輕的你我，總把

初戀當作全世界，一旦感情崩毀，整個人就彷若死去，只能透過不自然的徹底擱置情傷，

啟動「假裝不愛，便無從受到傷害」的自我保護機制，苦命維繫生活的基本運行？



整部戲中，我對Carol分手信中的「Everything comes full circle」極有印象，Carol以

極富磁性、無限深情的旁白念出這句時，有如智者的預言，暗示著逐慾的路上雖困難重重

，但以愛為名，必將圓滿。而Carol與Therese愛侶間的分合，與前述的「小火車」意象，

不謀而合，無論車行得多麼劇烈，終究是在周而復始的圓圈軌道上打轉，有愛之人必然重

逢。



因此，受限於婚姻，常常隱忍難處的Carol，在中止公路之旅回歸家庭、接受心理治療以

「轉向正常」時，開始明白壓抑本性的人生，連自個的靈魂都破碎不全了，形式上的方正

不踰矩亦是枉然。監護權聽證會上，高舉著愛小孩虛名，一方委曲求全、失去自我，另一

方猛力攻訐，不惜撕裂小孩完整擁有雙親疼愛的矛盾舉止，讓Carol瞬時看清：犧牲自我

所求取的幸福，終究是假性的虛幻泡泡，經不起檢驗，惟有活出自己生存的意義，才能真

正復出愛、享受愛。「我不會否認錄音帶內容的真實性」，在Therese不在場的你死我活

爭訟場合，Carol決堤崩潰前強韌地在世人面前捍衛愛情，是多麼神聖、教人動容的堅定

？充滿媚惑卻又壓抑的Cate，累積了整場的情緒一次爆發，無疑是強大演技的展現。自此

邁向自由、忠於自我的Carol，在挽回Therese未果，捨棄一切自尊，在人來人往的飯店餐

廳中，勇敢說出「我愛你」的勇敢悲戚神情，令觀影者心碎不已。



從No轉向Yes的Carol，就差說No的Therese回心轉意，兩人便可comes full circle。

Therese最終捨棄喧鬧party，回頭追尋等候她的Carol，處在隔著熙來攘往人群的眾裡，

兩人全無言語，用熱切眼神給了燈火闌珊處的彼此，最最深情的Yes，那樣的深情、世俗

裡不可道破也不用道破的秘情，堪稱我近年看過的電影中，最圓滿浪漫的happy ending。



儘管對《Carol》盛讚不絕，但第一次觀看《Carol》時，對於Therese一夕間從拒絕Carol

的邀約到接受，難免覺得心態轉換稍嫌草率、欠缺脈絡。再一次觀看後，我忽然明白，「

Everything comes full circle」的關鍵，不僅僅是兩人之間，愛的因子存在與否，終歸

以言，圓滿的愛，必須以「對等、真誠」為前提，始能成就。Carol與Therese的戀情，雖

不乏各種主客觀條件(階級、身分等)的差異，但兩人始終立於「情感施受」平衡的狀態，

一方給出誘餌、另一方便欣然接受，也回拋機會，「I took what you gave willingly.

」



例如：Therese從不因自己只是櫃姐身分，而非職業攝影者而感到自卑，隨時隨地用她最

有自信的語言「攝影」宣示愛意，理直氣壯捕捉迷人Carol的一顰一笑，甚至，在打開

Carol所送的相機禮物時，也沒有因承受不起禮物貴重而拒絕或誠惶誠恐，一切順其自然

地開心接受。



我認為格外甜膩、如潮來潮去，尋常卻充滿洶湧的情感施受交鋒，是在Therese

第一次到Carol家作客，目睹Carol和無預警回家的Harge激烈爭吵後，被心情紛亂的Carol

悻悻然送去搭車，心情跌落谷底。而Carol更是雪上加霜，昨夜與丈夫大吵、小孩被帶走

之餘，隔天又接獲委任律師告知Harge改變離婚後共同監護小孩的共識，除了申請單獨監

護外，尚以道德條款為依據申請禁止令，禁止Carol在聽證會前與小孩的接觸。情竇甫開

，現實阻礙也毫不留情隨之而來，人生低迴、自身難保時，仍能擠出力氣為所愛之人設想

，是種純粹無比的愛。Carol所做的，是跟律師開完會，六神無主地晃蕩在街頭，抽菸以

求鎮定，向來的優雅不復存在，落得一身狼狽，饒是如此，Carol在抽菸時，看到身旁百

貨公司櫥窗展示的行李箱和相機，直覺想起讓她愛戀不已的Therese，二話不說就買下送

給熱愛攝影的心上人，或許，腦中浮起Therese收到相機笑窩滿盈的幻想畫面，是Carol悲

慘處境下的唯一救贖。於此同時，Therese明知Carol深陷婚姻糾葛，自己只能隔著重重房

框遠看戰火衝天，絲毫幫不上任何一點忙，可在愛之前，沒有位階之分，能做的能想的，

就是盡其所能地掏出一切給予，因此，Therese在唱片行認真挑選黑膠唱片當Carol的聖誕

禮物，電影配樂Georgia Gibbs 的《Kiss Of Fire》無非揭露著兩位女主角明知山有虎、

偏要往虎山行的一派熱情，「And though I see the danger, still the flame grows

higher.I know I must surrender to your kiss of fire.」




當一段感情是以對等、真誠的狀態運行時，承受與拒絕之間，再不是道需要苦苦加減、算
計成敗的難題，只要稍加細想，答案旋即浮現，絕對騙不了自己。

Therese拒絕Carol的同居邀約，根本不是帶著蠻不在乎的瀟灑姿態，從她聽到孩子監護權

歸給Harge，Carol現是毫無復累一身輕時，原本重逢時的重重戒備、冷酷面容，隨即和緩

下來，由此可見，Therese對這段感情從未放棄過任何期待。在久別重逢被不速之客Jack打

斷後，Therese就陷入心事重重煎熬，未見有續攤參加party的雀躍。在party中對Therese

頻送秋波的女子一角，難免來得突兀，但這或許是Therese決心挽回愛情的重要引信：看盡

千帆，有可對照之體驗後，什麼樣的心動是無法取代的，會隨之昭然若揭。



Carol與Therese像打乒乓球一樣，來回穩定彈跳、發接的協調狀態，讓電影裡一切美麗的

元素，美得理所當然，美得妥貼，一點都不過度美化、夢幻。


【私女性：獨特的戀人感官絮語；公女性：社會包袱與灑脫】

《Carol》以「女同愛」為題旨，除卻上述種種愛情本質之觀看點外，特有的女性視角也

演繹精準，非常細膩剴切。就此，或可從女性親暱互動的「私領域」，和女性處於婚家體

系、兩性關係下的「公領域」等公私兩大面向分別析論之。


《Carol》最為人稱道的雙女主角演技展演，充分表現出女性之間，是如何有別於男性的

，透過眼波流轉、肢體接觸等種種幽微舉止來表達傾慕。觀影時，我忍不住想起美國女詩

人Dickinson，寫給傳聞中有曖昧情感往來的嫂嫂Gilbert的信，「If you were here-

and Oh that you were, my Susie, we need not talk at all, our eyes would

whisper for us, and your hand fast in mine, we would not ask for language.」，

無消言語，只要眼神就能彼此傾訴，只要有手指的撩撥，心思就會緩緩流瀉。



之所以稱眼神與手是女性情慾表達的重要感官象徵，乃在以男性為主宰的傳統社會架構下

(暫不論也有母系社會的文化群體，抑或漸趨昂揚的兩性平等觀)，女性的情慾泰半是規訓

成被動、壓抑，不能大肆聲張地，因此眼神的交會與訊息傳遞，成為女性征戰感情的主要

利器，或許從自古以來，文學作品不乏以眼神靈動與否稱讚女性的美，而對於男性的讚詞

多停留在陽剛體態和氣質上，可略推一二。就女性間行為的進行方式以觀，「手」無疑是

取代陽具結合功能的器官，所以，女同志的手，就如同部分男同志電影以「槍」為隱喻的

功效類同，強烈地暗示出性慾的想望。《Carol》在同志未能明白見容於社會的抑鬱朦朧

背景下，以眼神和手，勾勒出女主角間濃濃的愛戀。



Therese打從在百貨公司初見Carol起，就是毫不避諱地直視Carol的美，旅程中，在兩人

尚未發生親密關係時，Therese早就被欲望騷得輾轉難眠，細細端詳著、瞅著Carol沉睡的

容顏。相較於年輕直爽的Therese，天生具有成熟女性魅力的Carol是帶著風情萬種的眼神

表露心意，Carol總是氣定神閒、嘴角掛著笑意地釋放對Therese這「從天而降」女孩的極

高興趣，Therese也老是被盯地坐立難安。兩種不同生命歷程/年齡/個性的女人，所表現

出的恰如其分愛慾眼神，值得再三回味。最終幕，Therese再無猶疑、奔向Carol所在處的

眼神，是充滿堅定而澄澈的，這樣的直白，與在百貨公司中第一次被美麗的Carol奪去目

光時相仿，卻又多增添了歷經考驗的深沉。相較之下，Carol的眼神則是在數秒間，從驚

喜、感動、理解與放下心中大石，層層轉折，極其精彩，也一如相愛過程中，其背負較多

難以言說的社會包袱，情思相對隱微周折的習慣。



以手為探索工具的肢體接觸，初見於Carol聽著Therese的琴音時，忍不住上前摸著

Therese的肩膀，邊若無其事地閒聊著，從Therese一被撫肩時，彷彿強烈電流流竄地猛然

一顫，可知兩人對於彼此的迷戀，透過這樣一撫，又更添一分確信。甚而，青春正盛但未

曾有過性行為的Therese，生之慾望也因此被打開，在Carol到家裡拜訪，想起女兒而黯然

神傷時，Therese便是將雙手按在Carol身上，予其安慰。公路之旅用餐時，Therese以最

有信心的手之運用「攝影」，拍著Carol拆禮物的雀躍神情，當Carol嬌嗔抵抗時，

Therese更是霸氣地直接壓住Carol意圖反抗、遮掩的手。一連串與手有關的互有往來對手

戲，既是性的勾引，亦是被對方女性美給吸引的直接回應，肢體的細節鋪排，訴說了千言

萬語。




這樣一個重要媒介，自然成為開啟Carol與Therese身體交合的開關。公路之旅的跨年夜中

，互訴孤獨、相濡以沫的心情分享後，Carol同樣以手捺Therese的肩，疼惜著Therese總

是團圓的歡騰節日氛圍裡隻身一人，而Therese也毫不猶豫地握著肩上Carol的手，告訴她

，「從此，我不再是孤單一人了」，接著兩人的接吻、交合，壯闊到讓人心神蕩漾。有了

手的穿針引線，劇情的情感積累、高潮到位，層疊麻利地直勾人心。



若要論Cate未與Rooney共同擒下《Carol》坎城影后、或者《Carol》在各大電影獎有關女

主角/配角提名策略等爭議，我個人認為，Cate與Rooney交織出難得的精彩火花，卻又同

時保有各自的個性，若一方演出未到位，另一方的說服度亦會有所減損，終歸以言，兩人

理應是名符其實的雙女角。



《Carol》高舉文藝愛情大纛，但對女性之於「公領域」、「社會期待下」的角色扮演，

也不斷地以片中男性Harge/Richard的對照演出，或廣播電視中的伊時社會情勢報導，作

出反省和批判。



Carol的丈夫Harge雖以妻子的美麗為豪，但Carol的美，不是被置於兩人關係中細細品啜

的，Harge口口聲聲把Carol當作他的「責任」所在時，其實等同把Carol當作他向世界展

演的洋娃娃。不管是要求Carol出席交際場合、和父母用餐，無一不是透過這個洋娃娃，

宣示著自己事業有成、家庭圓滿的成功表象，那怕其對Carol的過往同志情略知一二，也

明確知道夫妻間的情感已蕩然無存，但Harge所追求的，從不是感情的修補、需求的填滿

，而是「表面的和平」得以繼續維持，以供他人觀看。最後，當兩人為了孩子的監護權，

在聽證會上爭鋒相對時，終於讓Carol忍無可忍：犧牲自我、捨棄情感而構築出的空中閣

樓，是否有意義？洋娃娃再怎麼漂亮，終歸是沒有靈魂的物，當人生只為服膺社會眼光而

失卻自我時，豈不虛假、醜陋？



Harge是把Carol當作對外展演的洋娃娃，而Therese的男友Richard，則是把他的洋娃娃鎖

在自己幻想的小世界，自顧自地認為Therese必然會欣喜追隨他去歐洲旅行、會在聖誕節

與他們一家人聚餐，兩人終會結成連理，而從不像Carol總會問著Therese：「Would you

？」，Carol要的是Therese發乎內心的回應，Richard卻認為凡其所決定者，等同於

Therese的真正想望，在Richard的世界裡，Therese應該是沒有自主想法、一切任其定奪

的洋娃娃。這也是為什麼Therese在毅然決然追隨Carol往西部旅行時，Richard在盛怒之

下會說出，「我保證你兩個星期後就會哭著回來求我，當作這一切的事情都沒發生！」

Richard的情感付出方式並無惡意，他是真心以「對Therese好」的方式在愛著他、規劃兩

人的未來，然這樣的感情運作模式，並非兩人同步並行，Richard拖著沒有行動能力的魁

儡、娃娃，自然難以長久走下去。



影片前段，曾出現Richard、Therese還有Richard那位愛好電影的表弟Danny一起看電影的

劇情。過程中，Richard醉翁之意不在酒，整個人心思根本沒有放在電影上，只顧著挑弄

、親吻著Therese，順便一邊嘲笑著關懷「人」之情感，立志當作家、正努力抄寫著電影

分鏡、台詞的Danny是奇怪的人。有趣的是，當時他們看的電影，是故事發生時代(美國50

年代)一部極為重要的影片《日落大道》(Sunset Boulevard)，劇情略為不得志的編劇Joe

，在日落大道躲債時認識過氣、年華老去的女演員Norma，為互取所需，Joe當起Norma的

小白臉，被她供養，同時以其編劇才華，騙著仍陷於過往榮光的Norma，讓Norma相信憑藉

著Joe為她打造的劇本，必能完美付出、東山再起。鏡中鏡的電影播放著Norma興高采烈為

Joe打扮體面的模樣，絲毫不覺Joe對自己毫無真情，也沒有意識到，自己早已是過往的浪

潮，不活在時代潮流中。Richard其實就是Norma，沒有意識到眼前的愛人心裡真正想法為

何，逕自活在自個編造的完美情境中。直到劇末Therese參加舞會時，Richard分明身邊已

有女伴，卻對於Therese的一舉一動無法釋懷，甚至Therese先行離去時，滿場曲終慵懶或

坐或躺的與會者中，也只有Richard不死心地注意到Therese的離去。那樣的關注，並非舊

情未了，Richard的眼神並非流露著不捨，而是無止盡的「Why？」質疑眼神，無法相信自

己的洋娃娃為什麼會求去？無法相信洋娃娃可以活出自己的人生。



雖然Harge/Richard是女主角感情上的阻礙，但《Carol》並無意譁眾取寵鋪排成正邪對立

的情節，Harge/Richard的情感模式，並非出於惡意，男性在社會傳統架構的制約下，未

嘗不是受害者？被要求著要對自己的女人/家庭負責任，要掌握大局、要有權力掌握、主

宰一切？到頭來，當社會角色扮演過於稱職時，所失去的，就是對於枕邊人真實情感的體

察，落得分明竭盡所能掌控一切大局，最終卻不得人心與共鳴的結局。



若說，《Carol》對於Harge/Richard多是憐憫，那其對傳統婚家制度可就是紮紮實實的森

冷批判。片中的Carol一直都是很有意識地抵抗著成為男人的附庸，當Harge要求Carol出

席聚會時，所用的理由是「Seth的老婆很希望你也能來」，Carol立刻糾正道，「是Janet

」，Janet有自己的名，不是以歸屬於誰作為辨別自我的方式。聚會中，Janet偷偷溜到戶

外放風，享受吞雲吐霧的放鬆，不忘一邊叮嚀身旁的Carol，「別跟我丈夫說喔，他不喜

歡我抽菸」，Carol老神在在地點醒著，「可是你喜歡抽菸啊」。女性選擇步入家庭若等

同於要背上放棄自我主體性，一切以男性為尊的代價，這樣的制度無非是種扭曲女性的霸

道。




儘管Carol看似自始就隱隱約約地掙脫於徒具形體的婚家制度，但女人「天生的母性」，

對孩子的眷戀，是其無法瀟灑掙脫「傳統婚家維持」的心裡阻礙。當Carol與Therese雙宿

雙飛，遠離城市大樓林立的壓迫，在公路之旅中，以兩個女子的組成，以「車」為家之形

體，實踐另一種家庭的想像時，Carol在這樣的家裡笑得無比燦爛，也讓Therese為其脫去

象徵著傳統婦女禮教的厚重大衣，舒暢淋漓。然而，在Carol和Therese一起用餐，拆了

Therese送她的禮物後，Carol擔憂著，這樣一起分翼飛翔的Therese，是否仍惦記著舊有

的家(Richard)，沒有婚家包袱，也不是真正愛著Richard的Therese當然樂不思蜀地表示

：「從來沒想過家。」但Carol聽到「home」這個字時，瞬間表情凍結，陷入苦思：自己

的離去，似乎破壞了孩子擁有完整家庭的權利，這樣的自己，是否太自私？




接著，畫面立刻帶到夜幕來臨，兩人開車前往投宿地點的畫面。在暗夜中，Therese全無

負擔，睡得香甜，負責開車的Carol則是心事重重。斯時，車內廣播傳來：「總統艾森豪

正在享受聖誕的家庭團圓日，和兒女孫輩共聚一堂，聖誕佳節若少了親情和禮物，必然失

色不少」的新聞報導，兩相對照下，更顯Carol選擇與女性共組無親生下一代的家庭，是

多麼政治不正確，需要多大勇氣的事？




尤其，1940年代末至1950年代，二次世界大戰結束，冷戰時期方興起，美國國內掀起反共

旋風，保守勢力藉由反共之名，抹紅、打壓各種異端。其中，共產主義、國家安全的威脅

常與剷除同志的觀念連結，對同志的獵巫尤為興盛，例如，遺臭萬年的參議員McCarthy便

主張同志情緒不穩定，也容易受到敵人的威脅，俄共已有計畫性地藉由利用同志滲入國務

院體系，故國安體系的公務人員應受忠誠審查。當時的國務卿Peurifoy在參議院委員會調

查時也證稱，在忠誠度有疑慮、被歸類為「應丟棄類別」的國務院公職人員中，大部分都

是同性戀。1953年艾森豪總統當選後，更是延續前述麥卡錫主義、忠誠安全方案

(loyalty-Security Program)之精神，簽署了第10450號行政命令，將公務員忠誠審查的

範圍擴及到全體聯邦政府雇用人員，且「性反常」(perverts)亦明確成為聯邦政府得不予

雇用之正當事由。



艾森豪總統在片中的出現，除了符合原著小說的時空背景設定外，《Carol》穿插期間的

片段巧思，其實都隱隱揭示著，不能創造下一代的同志，是被社會傳統婚家下所漠視、歧

視的一群，見不著光，極為壓抑悲苦。以生理上的後輩繁衍，當作完整家庭的象徵，何其

狹隘？Carol與Therese在一起時，兩人的笑容都這麼燦爛而不加掩飾，在飯店房間裡為彼

此化妝、噴香水，也是心甘情願地「為悅己者容」，但在兩性結合的傳統婚家情境中，

Carol與Therese只是任憑擺佈的洋娃娃，再者麼美麗，都無法活出生命的光彩。


《Carol》以人之本性為出發點，向傳統社會提問著：所謂的家，不正是一種無比包容、

互相扶持，以尋求自我發展的結合？若傳統的婚家制度只是讓女性折翼，再不能自由飛翔

，困在窩巢裡的鳥，沒有天空當作飛行目的，還能稱之為鳥嗎？回歸到片中重要的「小火

車」意象，在軌道上奔騰疾駛的火車，必定是有站牌作為出發目的，人生的不斷追尋、飛

行，不管再怎麼看似徒勞、周而復始，所指者都是自我的實現，成就自我、社會肯認，是

一個人活著的重要價值所在。



【Carol的音樂愛情意象】

最後，不得不提Carter Burwell為《Carol》所作的電影配樂非常傑出，牽動著劇情的發

展。在片中不斷出現的主題曲，以各種管絃樂器為組合，在同樣的曲調下，以不同的快慢

節奏、豎琴裝飾音調整等技巧，適切配合當下情境。從影片一開始即下的配樂，是以節奏

穩健的鋼琴音為始，接著激昂的提琴立刻與之和鳴，接下來是聲音圓潤朦朧的單簧管為主

旋律，隨後搭配悠揚清亮的雙簧管聲，纏纏綿眠的交疊，浪漫中不失悲壯。較為沉穩的鋼

琴、單簧管，是神祕老練的Carol，其樂音所到之處，隨即有代表著年輕、勇於追愛

Therese的熱情提琴、雙簧管與之相伴，濃密得化不開。



此外，Therese在Carol家拜訪，洩漏心曲所彈奏的「Easy Living」琴音，是Therese對這

段舒服愛情的真實感受，自然她也挑選了收錄這首歌的「Teddy Wilson And His

Orchestra Featuring Billie Holiday」專輯當作給Carol的生日禮物。歌曲裡的「

Living for you, is easy living.It's easy to live when you're in love.」是這段

愛情的最好註解，真愛使人舒坦，那怕現實社會不乏挑戰，有愛，會讓人像傻子一樣有了

飛蛾撲火的勇氣，只因活在愛裡，是人生最美好的禮物，值得耽溺。這樣的浪漫和勇往直

前，Carol也感受到了，當兩人在房間裡化妝打扮、喝酒嬉鬧時，Carol還主動叫Therese

播放這首定情曲，樂音慵懶、燈光鵝黃、酒精使人心神蕩漾，在心愛的人面前，活著、愛

著是多麼幸福的一件事，這種樂音畫面共同交織的浪漫氛圍，令人醉心。



Carter Burwell挑選我很喜歡的Billie Holiday作品當作主題曲，根本是神來之筆。

Billie Holiday相較於其他爵士女伶，音域不廣，聲音也不夠渾厚，但她歷經賣淫、吸毒

、放縱酒精的悲慘人生，賦予她詮釋音樂時，有著她人難以企及的故事性和淡淡哀愁。只

是，在男女不平等、種族歧視嚴重的40、50年大紅大紫的Billie Holiday，也未因走紅而

就此順遂，每一首讓音樂圈讚賞不已的作品，最多也只能爬上排行榜的次位，榜首永遠是

白人歌手，而一生追尋愛情的Billie Holiday總是遇人不淑，老是遇到家暴、犯罪的男人

，傳聞對男人失望透頂的Billie Holiday，還曾投入過女人的懷抱。



《Carol》援用具時代性，以自身感性能力大鳴大放，也體驗過女性情感的Billie

Holiday的作品，無疑是對於受迫者力求掙脫牢籠的另一種肯定與鼓舞。而Therese挑選的

「Teddy Wilson And His Orchestra Featuring Billie Holiday」專輯，是由鋼琴樂手

Teddy Wilson與Billie Holiday聯手打造。擁有著天生魅惑嗓音的Billie Holiday，不是

個循規蹈矩好管教的樂手，Teddy Wilson給了後輩極大的愛心與支持，在專業上也時常幫

助Billie Holiday改善其為人詬病的音域過挾問題。在Billie Holiday的糜爛人生中，能

得師如此，亦不往其璀璨的音樂人生。



Therese在Carol的鼓勵下，正視自己的才華，終於進入夢寐以求的紐約時報工作，是否也

像極了Teddy Wilson對Billie Holiday的提攜啟發？在愛裡，人可以變得更偉大，成就更

多本以為的不能。


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