KANO：半部好戲 - 電影

[電影影評]KANO：半部好戲
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衝著魏德聖導演的名號要看電影『KANO』的人要注意了！電影KANO導演是馬志翔，魏導主
要的角色是監製。監製對本片涉入程度多寡我們不得而知，也許多數是大方向的提點，所
以觀影前需以『觀看新導演作品』的心態進戲院，才不致與期待有過大的落差。

當然，不是新導演就一定有什麼問題。電影『KANO』開場戲的基隆港，帶出火車，渡輪的
大型佈景，還有一群日據時期的新兵服飾，讓人想起電影『海角七號』情書的延續。而
1931年日本統治時期，所有演員多數都可操著流利的日本話，也讓人看出如『賽德克巴萊
』在語言上堅持時代背景的堅持，都有延續魏導風格的傳承意味，投資規模與用心程度也
顯而易見。

從大至嘉義街景的場景搭建，嘉義動員人力的規模，甲子園球場的塑造，小至甲子員球員
開幕進場動作，首名打者與比賽終了必備的警報聲，都有一定水準的合格表現(雖然甲子
園球場觀眾席仍有動畫比例配置的視覺瑕疵)。演員選擇不採用觀眾熟悉的臉孔(例如：林
美秀之類的老面孔)，多數使用日本人與素人，也讓那個久遠又陌生的年代，有了更多揮
灑的可能性。電影『KANO』採用學生球員為主體的策略，也讓這部棒球電影的球技骨幹，
得以充分的支撐。飾演主戰投手吳明捷的曹佑寧，能相當正確且具美感地演出大車輪投球
姿勢，飾演強棒蘇正生的陳勁宏，打擊姿勢也有可說服人的主砲架勢，這可不是一般奶油
小生可做得來的。所以，詳實考據，忠實呈現，從場景或演出的細節還原當時時代的氛圍
，都是『KANO』相當突出的優點，尤其在台灣這個沒有成熟電影產業的環境，這部電影在
視覺與聽覺上呈現的成績，都相當值得肯定。

這部電影的前段，所有元素尚控制在合理範圍，也讓人不禁對導演馬志翔刮目相看，但越
到中後段越發現，電影的企圖太大，想說得的主題太多，影片後段又發狂/失控般地大灑
投手吳明捷手指破皮又肯堅持到底的狗血(註：所為狗血，指的是常反覆見於各類戲劇，
略顯煽情的戲劇表現手法，於真實球員的表現無關)，使得電影質感在末段有如大怒神般
，失速墜跌成如『天后之戰』、『球愛天空』等級的棒球勵志電影，只勝在少了些廉價的
嬉笑怒罵，真是相當可惜…。

將棒球觀念轉為人生哲理，是從汗水血性中提煉昇華的方式，電影大談談種木瓜理論，兩
次可以，三次就嫌多，尤其是冠軍賽關鍵時刻，吳明捷手傷亟欲堅持，其它球員出來提點
老師？似乎也未盡合理；甲子園冠軍賽裡的敘事節奏，呈現一如偶像劇般的格局，剪輯零
亂與不合情宜的情緒反應穿插，都一再拖累電影進行的順暢感。札幌強投錠住選手，身為
敗軍之將，面對恐懼與挫折，以及心態上對嘉農的折服，理應讓編導有更大的揮灑空間…
，但面對吳明捷對贈球的冷漠，他仍願繼續成為死忠支持者的心理歷程，恐怕不是和挑撥
族群議題的日本記者喊喊『英雄戰場，天下嘉農』口號就能交代清楚的。而這部電影到底
想談的是：嘉農的棒球與土地連結？還是近藤教練與嘉農的不放棄精神？還是嘉農的三族
共合，棒球是選球共同的語言？還是青梅竹馬的小小情緣？還是販賣純粹的棒球熱血勵志
？由於導演想講的太多，其實有點曖昧難明，還是得看觀者如何接收與感知了…。

對於看了多年日職的我而言，1931年代實在是太遙遠，那一代的日職選手是不可能熟悉的
，嘉農的故事我曾聽說，但唯一聽過的選手是吳波(電影裡愛打棒球的青少年)，後改名吳
征昌，赴日加入巨人隊，這也是少數台灣人能進日職，甚至登上名人堂的優秀球員，這樣
重要的人物，雖不是當年上場選手，KANO裡自然也不會遺漏他的。

而令人訝異的是，那個年代的省中居然都有棒球隊，連我的高中母校都有(而且還是強隊
？)，這跟筆者高中時擔任壘球社幹部，但因場地因素而幾乎被廢社的狀況，顯見台/日的
棒球風氣實在相去甚遠。日本高校野球的蓬勃，絕非台灣可以相比，每年數萬名高校選手
打球後，雖多數無法成為職棒球員，但事業成功者可以回饋棒球，穩健生活者可以繼續當
死忠球迷，這樣的良性循環，也才有從基層到職業一路而上的健全體系，基礎雄厚，球員
也才有對抗黑金與賭博誘惑的能力，台灣球迷也才不會一再習慣於幾年就循環一次的職棒
簽賭興衰。

甲子園的青春/鬥志與熱情總是最感動人的，懷抱著夢想進軍甲子園，是許多日本男人年
少時最單純也最天真的渴望。我喜歡看甲子園，喜歡那種純粹，那種贏者笑著唱校歌，輸
者哭著扒土回家的乾脆。我渴望著唱著『大海蒼蒼，高山昂昂…』的感動，即使高校生涯
已遠，人生已不復得…。我也渴望著未來有一部真正優秀的『甲子園電影』，談談92年星
陵高校永遠獲得敬遠的松井秀喜，談談宰制高中球壇的森尾和貴為何最終無緣職棒，談談
06年田中將大與齋藤佑樹的宿命對決，以及多年後的迥然不同的野球人生…。人生很多的
滋味，其實都在那顆紅線球上演的故事裡，都得以淺嚐，得以挖掘…。



Kafel Chang 卡費羅 2014/02/28

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