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一，是否有電影或SP版？若有，想寫什麼？
好像沒有耶。關於這點我也很遺憾。
如果有，我想在SP版，演出最後一年高中夏天孩子們去旅行的故事。
順代一提，小說好像在進行中了。但是時報出版應該找了其他撰寫人，
我本來還期待，若是時報邀請光陰編劇來撰寫，我會著重那些你們沒看到的戲、以及第二個結局。
二，好笑得橋斷如何寫出來的？
想--用力想---努力想---跟自己發脾氣的想---非想出來不可的想。
不過，有很多是自己的雷同經驗，譬如小時候，跟我媽吵架，
我媽總是說為了我花了多少錢，我就賭氣的暗暗發誓：不要再唸了，以後我會通通還給你。
又譬如，陶媽幫馮伯解讀的那封情詩，
出發點是小時候，寫功課的我問不識字的我媽：陰天的陰怎麼寫？
我媽寫下了「因」。
三，演員與編劇的互動。
其實在台灣的戲劇環境裡，演員和編劇有很遙遠的距離，
我們總是默默的在家裡寫劇本，
在路上遇到演員，很想興奮的上前去告訴他：你演過我寫的戲。卻不敢。
一直到我看到韓劇的幕後特輯，發現韓國戲劇的製作環境跟台灣劇場一樣嚴謹，
開拍前會有聚集編劇、導演、演員的讀本會議，讓演員能面對面的跟編劇溝通角色，
也讓編劇與導演心目中的角色更能合而為一。
當下，我感動不已，便開始推動這個很有意義的「製作前的功課」，
終於，在「光陰的故事」裡，發生了。
四，在PTT上獲得的感動？
容我在殺青酒中細細說來，你們是如何溫暖了寂寞的編劇工作。
就像「送行者」電影中，家屬對禮儀師的那聲「千言萬語」的「謝謝」。
五，最驚豔的演員？
在光陰裡，最驚豔的是孫媽。在光陰之外是，仔仔、藍正龍。
六，最崇拜的編劇？
台灣：王小棣、王蕙玲。
其他：工藤官九郎。大力推薦他的作品「虎與龍」、「木更津貓眼」、「流星之絆」------等等等等。
關於這點，需要篇幅說明，擇日另闢一篇詳述。
七，如果自己去演「光陰」，選哪一個角色？
張奶奶。
八，哪一齣戲的創作過程最難忘？
牽牛花。因為好難、好煎熬。
光陰的故事。這是我創作過最長、最溫暖、最多感觸的一齣戲。
九，沒有靈感怎麼辦？
首先，你要「自覺」。接著，用你的方法去充電。
充電絕非去剽竊，而是把自己沈澱後、安定後，讓「感覺」再次敏銳起來。
我充電的方法很多----看可以讓自己大哭或大笑的電影；看MV聽音樂；看書，耐心的看一本好書；
打電話給高雄的家人，尤其是兒童們；去路邊看路人-----
十，為何會當編劇？
在屏風表演班接受了李國修老師的戲劇創作訓練，偶遇伯樂王小棣老師。
十一，劇本主題的設定？
找出你想跟觀眾對話的「主題」。
但是，前提是，你的製作單位得信任你、支持你。
而要獲得支持，你必須先有一定的努力和成績。
十二，還會不會再寫八點檔？
只要遇到理念相同的製作單位，當然會。
因為八點檔是一個三代（或四代）同堂的樂園，太值得編劇用心付出。
但，所謂的理念相同，就比較難了。
譬如：不延長；不要被收視率牽著鼻子走；不要忘記做戲的初衷------
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