（有雷有雷）
喜歡野木編作品的原因之一，
或許是因為劇情進展也好、角色設定也好、呈現給觀眾的方式也好，
都不是純然線性的，而是環環相扣，在多元觀點之下感受到現實的兩難與無奈。
信任、道歉、復仇，
野木編到底是怎麼有辦法這麼自然地把這些主題同時串進主角又串進事件裡面的啊。
從小就被視為壞孩子的伊吹，當了警察還是會被盤查的伊吹，
說著有時候即便怎麼解釋都說不清的，
因為就像志摩說的，人有時候只想相信自己想相信的事情。
怎麼樣都不被相信，而被粗暴地要求低頭的孩子，
死亡是為了證明自己的清白，又或者是復仇呢。
時光無法倒流，再也無法從當事人的嘴裡去明白一切、明白當時的心情。
我想加加見那個當下並不是真的想殺人的，但一時衝動出手的結果卻成了終局，
呆坐在地上的加加見應該連自己都無法置信做出了這樣的事，
無所適從的他只能逃，不願相信自己居然殺了人的他只能逃，
逃回那個充滿創傷的家，企圖透過告訴父親自己犯了滔天大罪，
好似這樣是個做為孩子最無力的復仇，
也好似要那個失職的父親負起做為父親的責任、代替加加見負起責任，
即便我覺得加加見其實知道，那都是自己，犯下罪行的是自己。
空無一人的住家，呈現的好像是與自己無力與痛苦的過往的困獸之鬥。
我在田邊爸爸說著孩子的事情的時候流眼淚，
在加加見說自己沒有做，而田邊夫妻說要相信他的時候流眼淚，
在加加見在家裡憤怒著哭著的時候流眼淚，
然後終於在最後被逮捕時田邊夫妻說出這些話的時候大哭。
「對不起喔，明明說好要陪你到最後的。
對不起喔，哪天我們再三個人一起兜風吧，下次一定要吃到烏龍麵喔！
哪一天再見面吧！對不起喔，對不起喔。」
沒能相信孩子的父母，
沒能得到父親的道歉的孩子，
遲來了十三年的信任，
晚來了二十八年的道歉，
可是你知道時光是無法倒回的。
從罪惡開始的假扮親子遊戲，
短短的幾個小時的三人兜風，
最後那些「對不起」，你感覺那是一種奇妙的矯正性經驗，
原來這世界真的有個人願意相信你，
原來這世界真的有個人願意說出心裡不斷渴求卻從未聽見過的那句話，
啊，如果可以再早一點、如果可以再晚一點……。
不知道有沒有人跟我一樣在看這集的時候，
會想到一些社會事件判決背後的那些額外有人去做的報導與訪談。
好像就是那種感覺，你知道犯了罪無疑是一件錯事，
可是你也知道那裡面有很多時機錯置的人事物，很多「如果…就好了」的無奈。
能夠呈現這種現實無奈與人心複雜的野木編真的是太厲害了嗚嗚。QQ
這集還是很多伊吹志摩鬥嘴的可愛橋段，
伊吹還是很可愛，前面跟桔梗抱怨志摩那裡的「ねー（歪頭）」我重播好幾次，
伊吹也還是很煩，拿手機說你摸了吧那裡真的是XDD
田邊夫妻說「這個人真的是警察嗎？」的時候也好好笑。
但講說「可是，真的存在啊，有個唯一相信我的人在。」那裡又好溫柔。
（迷上綾野剛的聲線，他講長台詞的功力真的了得，產科醫鴻鳥也是最棒的離婚也是。）
志摩在車上意興闌珊講這裡是404那段快笑死XDD
後面還是跟伊吹道歉（又撤銷）的傲嬌感真的讓這兩個人好搭啊！！
繼續期待下一集！！
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官網訪談—伊吹藍（綾野剛飾）
https://www.tbs.co.jp/MIU404_TBS/interview/vol1.html
＊請告訴我們聽到這個企劃時的感想。
塚原導演、製作人新井小姐、編劇野木亜紀子小姐的這個『Unnatural』團隊，再加上共
演的是（星野）源醬，實在是興奮到停不下來呢。在編劇野木小姐的作品中，主演是男性
角色的並不多，選擇我們加入真的是非常開心。而且源醬又是在『產科醫鴻鳥』共演過的
戰友。有著壓倒性的信賴感。這次必定會製造出一種嶄新的伙伴關係的範本。至今為止未
曾有過的伙伴關係。感覺會成為在伊吹與志摩交會的瞬間，就會出現日環蝕那樣的戲劇。
定義正義的方式、興趣和想法雖然都不同，但比起家族更長時間地相處的關係性是看點之
一，包括這個部份都能夠在短時間想像出來的作品，感覺往後應該也很難遇到了，所以想
著要很重視地進行。
＊這次是野木小姐的原創作品，在演出後對於什麼部份感覺到有趣呢？
警察類型的作品基本上是享受解決事件的過程。不過，我們機動捜査隊是在事件發生的最
一開始，就趕去進行初動捜査，判斷是否能在24小時內應對，就算投入了大概兩小時候就
會轉繼給捜査一課，並不完全符合一般的警察類型作品。與從早上九點到隔天早上九點都
在一起的伙伴，在剛剛好24小時的搜查行動中，有時候也會聊到一些無聊的事或是興趣的
事。連這種跟事件完全無關的部份，也毫不保留地描繪的這部分，感覺到要去形成一種嶄
新的警察戲劇風格的態度。比起去描繪事件本身，更重要的事為什麼不得不發生這樣的事
件。追逐事件的警察們是用什麼樣的心情以機捜的身份工作的呢。不僅是要去守護國民這
樣正義的部份，光說漂亮話也是莫可奈何的部份也辛辣地描繪出來。每天邁向不同的初動
捜査，在不斷地看盡各式各樣的人們的多面性與曲面性之中，也有有讓去思考自己到底是
何許人也的瞬間。我也想將那個部份細緻地演繹出來。在這個意義上是個有人味的戲劇作
品。
＊並不完全符合一般的警察類型作品，在演繹上會有所困難嗎？
每一話都會感覺到的，是為什麼這個人不得不會發生這樣的事件呢。那就是在警察之前的
問題了。也不能僅只是怪罪於社會，但要說僅只是個人的責任也太過粗暴。實際上也存在
著比較靠近嫌疑犯或犯人的警察，我認為必需要好好地演繹出那個部份。
＊印象中您在拍攝現場演繹伊吹時，會湧現好幾種不同表現方式。
確實比起去訂定表現方式的方案，我有在做讓表演可以自然湧現的努力。很認真地在思考
，要如何從現場發生的事情中，去轉化為有看點的場景，又要如何讓觀看這齣戲劇的人可
以更享受。我時常想像著要讓週五晚上十點成為期待不已的事。要達成如此，在現場湧現
的點子當然很重要，也必需要在拍攝以外的時間做能使點子湧現的努力，在那之前的鍛鍊
也是必要的。只不過，就算準備那麼多，到正式拍攝時還是會有意料之外的發展。不管被
導演要求是什麼樣的方案都必需要能很快反映才行。特別塚原導演更是毫不留情。拍攝速
度是非常快的，為了要跟上必需要思考數十次，不管是嘗試或者是臨時想到什麼，都要毫
不懼怕地做上許多次。時常一邊挑戰一邊接近核心。即使如此，在OK的幾分鐘又會出現可
以反省的地方。就是這麼困難呢。
＊請告訴我們伊吹的看點。
因為希望觀眾每次都會有新的發現，所以希望可以不要透露太多情緒。不過有著跑步速度
很快的設定。每次我都追求著認真奔跑這件事，至少希望可以跑到時速28公里到30公里左
右。只是一般的運動鞋的話速度就會掉下來，所以對運動鞋也很講究。對伊吹來說，為了
去到目的地、為了更早一秒捕捉到正在追趕的犯人，奔跑是很自然的事。所以會選擇可以
跑得快的鞋子。那就是現在驛站接力賽的選手或馬拉松選手都在穿的厚底跑鞋。我也在穿
著這雙鞋，希望可以盡快讓自己的身體習慣的時候，感覺自己並不是普通的綾野剛而是伊
吹藍的感覺。奔跑的場景、不跑的場景中使用的運動鞋各有不同，希望也能夠注目那個部
份。
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大盛馬鈴薯的雜食記
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