Re: 相聲與相聲劇的差別 - 相聲

※ 引述《yuee7431 (夜半蘭香)》之銘言：
: 說一些題外話
: 小豪發這篇文是2007/05/01
: 結果事隔2年又被熱烈討論了 XD
: 如同版標說的
: 中文系的碩士論文可以來這邊取材了 XD
: 說一些跟討論主題有關的
: 我的看法很簡單
: 沒有代入角色的話是相聲 有代入角色說相聲的話是相聲劇
: 我的"有代入角色"只的事一開始就是在台上扮演別人
: 例如：王帝寶 旁門左道 李發 紅袍藍袍
: 而且相聲劇有個特色是 每段表演(或稱段子??)都是可以連貫的
: 但相聲就比較不明顯
: 可能會裝一個包袱去開前面段子的玩笑
: 不過實質上是沒有關聯的
: 一直以來相聲劇跟相聲都有不同的人嘗試去解讀
: 重點還是戲劇大師引戰引得很成功 XD
: 不過對我來說
: 不過就是欣賞表演嘛
: 套句莎翁的話
: "玫瑰即使不叫玫瑰 還是一樣的芬芳" (有點忘記原句了...)
: 當然就理論上來說看到大家那麼多見解
: 也真是讓我大開眼界了~~

小弟也是相聲迷，聽的相聲數量也許未如各位版友，但也小有研究
，根據小弟的觀察，和一次演講中得到宋少卿先生的答案後，擬出
的結論（少卿先生自然是搬出來壓押陣的，無關他的論點，但此事卻也不假）

相聲的元素自然是說學逗唱，有單口，對口，群口所以不限人數，
但是以對口居多，自然是因為說與逗的基本元素使的相聲往往兩人
上台，學是模仿，唱在馮先生定義中語言的節奏即是，老一輩的相
聲演員可說的明明白白是京劇，這也是為什麼相聲是北平的表演藝
術，很多上一輩的哏都連著平劇，不懂你可笑不出來。歷史背景也
是清末民初，對她們來說是現代，對我們可是好久以前了，可見的
無關呼角色扮演與否，現代表演傳統的段子自然會有角色扮演，可
是觀眾能不能融入，看看近來一些表演生硬的方式，及我堅硬的嘴
角就知道不是很容易，也有不少的老段新編，或是新段子，好不好
笑端看編寫的功力了。（大陸在這方面很是厲害，馬季的紅眼病有
時代批判又新潮，很多不錯的新段子，一時想起舉個例）


三夜相聲
我認為是新相聲，看的人不會以為餐廳秀有這樣的層次和模式八，
所以賴導很成功的塑照一個合理的情境表演相聲，而且成功的自然
是段子編寫的好，台北之戀電視與我老崔等等，與表演時的背景相
符，就算是後來的記姓與忘性也是很不錯的段子，完全不輸老段子
的內容，這一夜的兩岸關係，四郎探母一段扣著多少人的心，跟台
灣人多少的密不可分，自然是好包袱好段子。雖然三夜的表演有很
大的關連性，但是我認為每段子都可以獨立作業，所以其實就是在
說相聲，只不過每一夜都有他表演的目的和中心思想。


喜劇
電視電影舞台劇都有，劇情歡喜好笑，偏喜感的都是喜劇（這裡我沒
有研究，請版友補充）

相聲劇
我認為相聲劇是從瓦社的相聲說垮鬼子們開始的，先定義相聲劇，戲劇
多半來說是舞台劇，她的劇情走向或表演方式多半以相聲的結構演出，
我認為是相聲劇，首先不是製造一個環境讓演員說相聲，表坊的作法是
這樣，而吳大師的表演也是，雖然穿插很多的曲藝表演，開頭總脫離不了
我們來給大伙說相聲，而瓦社的作法是在一個情境劇中，讓角色簡單化
兩個三個至多四個，而劇情的表演也是用單口、對口、群口表現出來，
藉由表演者的互相台槓，互動吹捧，將劇情演完，所以戲劇是主體，也
沒有所謂的角色扮演，不過相聲劇特點是戲劇的好壞常取決於台詞的
好壞而不是劇情有沒有出色的變化，畢竟是相聲是這種戲劇的肉。相聲
與相聲劇就好像脫口秀和情境喜劇，不一樣可是有關連，至於一些瘋狂
喜劇是不是相聲劇，我認為相聲劇不是一般喜劇，它的哏大多是對話上的
捧逗所致，與相聲無異，一般喜劇多有滑稽動作的笑料，並且劇情也不會
是由兩人對話中使劇情前進的。（打到這裡，忽然想到那歡喜玉玲瓏的情
竟劇也有相聲劇的味道，常常也是兩人在相互鬥嘴使劇情前進阿。）



相聲劇如大堂馬屁精、狀元模擬考、相聲說垮鬼子們、東廠僅一位、春夏
秋冬等都是如此，影劇六村系列比較不像，比較是新編段子而已。相聲劇
自然有好又壞，春夏秋冬我就一直沒看懂，更不要說消失的931了，蔣先生
也有很多時間是十兵衛在亂搞，根本沒劇情可言，所以在祖師爺自廢武功後
相聲劇不免失傳了。

以上










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