Re: 老殘戲院紀實 - 電影院

※ 引述《fansss (新天堂樂園)》之銘言：
: 老殘戲院紀實
: http://www.wretch.cc/blog/fansss&article_id=3293680
: 老殘戲院紀實（續）
: http://www.wretch.cc/blog/fansss&article_id=3803319

我把文章po上來好了。

在〈老殘戲院紀實〉的文章中，有個網友問到：
「後來呢？那些戲院變的什麼樣了？不整修嗎？為什麼呢？」


台灣在60年代至80年代，其實電影的景氣一直是大好的，說是黃金年代也不為過。
電影做為人民最大宗的娛樂，自然少不了「電影院」的存在。我在一本書上發現各
縣市的戲院數，到1994年7月的時候，全台最多的是台北市的61家，而台北縣有27家
，總共加起來88家戲院。現在呢？我稍微查了一下，台北縣市加起來只剩下49家，
包括二輪戲院。

在我所聽聞的消息中，台南縣市過去最繁榮的時候，約有40家戲院左右，而現在呢？
大部分就像〈老殘戲院紀實〉裡的照片那樣，不然就是改成放映三級片，目前台南縣
市只剩下9家，也同樣包括5家二輪戲院。

古早時候的戲院，頂多就兩個廳左右，都是可容納三、五百人的大廳，但後來電影的
產量增多了，類型變化豐富，觀眾選擇也多，漸漸開啟了多廳式的經營。這對舊有戲
院是一種打擊，因為一旦不隨著這樣的潮流做出應變，很可能就會被淘汰。所以有趣
的是，你可以發現過去的戲院哪有叫做什麼「影城」的，是完全沒有「城」這種概念
的。

這大概是對台灣舊有戲院的第一波衝擊，戲院只好紛紛改裝，應應潮流。而另一個問
題又來了，當一家戲院的廳增多了以後，可以播放的影片數也增加了，但台灣電影產
業這時候卻沒辦法自給自足，或者是說，粗造濫製的東西太多了，觀眾不願意看了，
戲院老闆沒法子生存，也只好大量引進外片。當時（約90年代初期）的狀況就像是你
去戲院，望著琳瑯滿目的電影選單，十部裡頭，大約只有一部國片的份。

台灣導演、製片們開始不開心，因為戲院不想播他們的影片，於是向政府陳情。政府
也很有魄力的規定每家戲院一定要有上映國片的最低天數，可是戲院老闆也是要養家
的。後來戲院業者工會聯合起來，抗議政策，政府又沒輒，只好認了，所以新聞局自
1990年起，就已經開始編列「國片輔導金」預算輔導業者拍片。希望業者能拍攝更多
優良影片，以促進我國電影事業的發展。

有點講偏了，繼續回到戲院本身。1998年第一間外商戲院華納威秀在台北誕生，引進
了現代放映設備以及爆米花文化，讓觀眾都可以舒適的看電影。這對於設備大都老舊
的本土戲院是很大的刺激，一種孑然不同的戲院型態帶動了整體環境，為台灣戲院生
態帶來了「革命」。往後國賓影城、UCI派拉蒙影城也才紛紛誕生。

這段發展脈絡跟日前的真善美事件也有關，因為當大家都放同樣的影片時，價格也都
差不多的話，觀眾自然會選擇好的設備與環境。真善美戲院各項條件都無法與這些現
代影城相比，只好轉向播映小眾、藝術電影，摸索出了一條存活的契機。

放眼台灣，台南市是全台第一個同時擁有三大影城的城市，包括了華納威秀、國賓影
城，以及UCI派拉蒙影城（現在倒了，改成新光影城）。在此之前，本土戲院大約有
七、八間左右，競爭已非常激烈。但彼此之間仍有著一不成文的規定，譬如一定要發
一些免費的電影公關票犒賞辛苦的阿兵哥，票價方面也有一定的制橫機制。但當大影
城進駐後，他們卻不願意遵守這些規定，打亂了既有的戲院生態。（這是我很無法諒
解的一點，除非難得的影展，否則我絕對堅持不去華納威秀看電影，非常不屑。）

向來大影城的魅力本來就勢不可擋，消費者會被吸引過去是正常的事情，但這破壞生
態的舉動，也是間接造成許多本土戲院無法繼續經營的另一原因。市場被搶光之後，
本土戲院倒的倒，轉型的轉型，只剩下一家首輪的「南台戲院」與之競爭，但我也不
是很看好這家本土戲院的前景。

這些倒了的戲院，目前的狀況就像是照片裡的那樣，如同廢墟一般，靜靜的躺在城市
的一角，動也不動的繼續沉睡著。即便是進行大規模的修復與重建，也是無法與大影
城匹敵的。

會跟朋友去拍這些影像，也是從真善美事件我才想到的。也許再不去拍，他們就靜靜
的消失了，一點痕跡也不留。台南曾經有間戲院叫做「南都戲院」，我是在那裡看
《鐵達尼號》的，這間戲院也曾出現在《賭神2》裡，是壞蛋仇笑癡的秘密賭場，高進
等一行人要去找仇笑癡報仇時還說：「不是要去賭場嗎？怎麼要去看電影呀！」而這
間戲院在兩年多前，除了倒閉之外，建築物也全拆了，現在成了一片光禿禿的停車場
，沒記錄到覺得很可惜。

電影院雖然是一個娛樂成分居多的場所，但卻也是一個製造文化的歡樂工廠，對於本
土戲院的這一段段消逝史，我只是覺得有些感傷，畢竟那些地方乘載著過去很多的歡
笑和淚水。


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