Re: 蔡明亮--你那邊幾點 - 蔡明亮

記者：影片結尾出現了一個與父親長相相同的人，總不能是父親吧，畢竟他已死了呀。
蔡：這就是我電影的特質呀，如果我告訴你他是誰那就不是我了呀，如果說他是鬼的話
那也是自由的，可以這樣出現，如果他是一般長得像爸爸的人也有可能，他的意義
就是要他把那個箱子從水裏撈出來，對我來說最後這兩場戲都有著非常強烈的個人
感情，如果我希望他是那個父親，我就真的希望能看到那個鬼，對于一個作者來說，
媽媽看不到父親了，但我希望給你們看到，而且他做了一個很溫暖的動作，他回頭
看的當中走了那麼久，這是我很個人的情感，對於失去了的人、失去了的時代。

記者：你的影片多關注不大快樂的東西，會不會是你個人生活有一種比較悲觀的態度？
蔡：我創作非常冷靜，但生活很熱情，就像你燒窯，一定要大火燒，但最後有一個冷卻
的態狀，我的作品幾乎是生活裏沈澱的東西，不能磨滅無法忘記的，可是你也不清
楚那是什麼，要通過創作去審視，再思考，通常到最後還是不解，可是我覺得去看
這個過程是很重要的，如果大家有感覺的話那基本上也是他們有類似的心境，才可
以理解我。
　　
記者：你的影片總是李康生作男主角，會像杜魯福一樣將他衷愛的演員一直從年輕拍到
老嗎？
蔡：他會願意老演我的電影嗎？如果小康願意，我是會把他從年輕拍到老的，但他真要
有一天不演我的戲了，我也不知道怎麼辦。

記者：長期與一位演員合作，太熟悉之後會不會反而沒有敏感度了？
蔡：不會，只會覺得畢竟沒有一個人知道生命明天是什麼，永遠不知道，對我來說他永
遠是新鮮的，當然我也可拍很多不同臉孔，尤其是電影圈是很現實的，誰紅就用誰，
但我有自己的看法，我一直在看同樣的東西，小康真是一直在隨時間改變，我拍了
他十年，從他身上看到一個時間的痕跡，很有意思，如果用別人可能不會這樣，但
以後會怎樣我不知道，我會有興趣去挖掘這個部分。

記者：有人評價你是最情色、最肉欲、最敏感的導演，你自己怎麼看？
蔡：我還不夠情色，因為情色是要整個來搭配的，演員呀各方面，我相信他們會慢慢願
竟給我更多東西，就像我用同樣演員但永遠要用他的不同面貌。
　　
記者：好象你特別喜歡特魯福。
蔡：我喜歡60-70年代那一群歐洲導演，特別是法國的，法斯賓達呀，安東尼奧尼呀，
布烈松呀，非常有原創性，電影史每個階段有個高峰，那個年代在歐洲，我特別喜
歡那樣的步調，因為我就是那種，所以我的電影不那麼像亞洲電影，其實無所謂，
大家可能感覺我跟不上這個時代，因為我是那個步調，後來發現不是跟不上而是我
不那麼想跟上去，因為新的時代並沒有太多讓我興奮的東西，電腦啦，手機啦。我
很早就看穿了，這個時代是商人、政客的，我不是那麼有興趣，但也常常無可奈何，
也會迷惑掙紮，要不要上網要不要買個手機，我不喜歡這些東西，可有一天我會不
會有呢，這個也很難說。但我是頗抗拒這種快速發展的時代的。
　　
記者：台灣電影工業幾乎崩潰了，像你的電影一般也是外國投資參加一些電影節放映，
你會不會遺憾？
蔡：我覺得不只是台灣電影崩潰，是全世界電影都崩潰了，韓國泰國啦，看起來發展很
好，但那是好萊塢式的電影，觀眾已經養成了那種口味。不過這個時代會比較有機
會讓大家來發展各自的東西，可這個空間也已介於危險邊緣了，凡是個人創作一定
要站在這個邊緣上，當它變主流時就是一個包袱了，所以我個人倒不會那?悲觀，
因為台灣沒有明星制，沒有很大市場的壓力，會有我們這樣的電影產生，從這個角
度來想會釋懷一點，那你也不能完全不去經營這個市場，否則就會世界大同，美國
大同呀，所以我覺得所有問題世世代代都有，看你如何去解決，我倒不覺得台灣電
影崩潰，這麼多年來它變成了一個創作的發源地，那些是電影節影片都是有市場的，
否則我不會拍了五部片。

記者：你的片總參加歐洲影展，在那邊放映，是否你已不在乎亞洲市場？
蔡：不在乎？那我怎麼會說需要有膽識的片商，我在乎的市場是讓一個國家有大眾文化
也有精英文化，有主流也有非主流，如果都沒非主流存在，人生就沒有樂趣。

記者：你那麼多年怎麼能一直保持對生活的敏感，因為我覺得任何事情都是有時間限度
的。
蔡：對呀，我想有一天我也會變遲鈍的，哈哈，那時我就不拍電影了。我想這就是生活
嘛，倒沒刻意去保持。


(南方都市報記者謝曉)


--