Re: [請益] 左嗓子 - 戲曲

※ [本文轉錄自 ChineseOpera 看板]

作者: lonlong (葫蘆提醉一回) 看板: ChineseOpera
標題: Re: [請益] 左嗓子
時間: Sat Jan 21 04:21:32 2006

※ 引述《giwawa (吉光片羽)》之銘言：
: 我曾聽過人家說吳興國的嗓子有點左
: 最近看到楊寶忠的文章裏也提到
: 他變聲期時候，因為不當喊嗓，把嗓子給練成左嗓子
: 所以他的父親就覺得他的舞台生涯完了
: 到底什麼是左嗓子啊?
: 有沒有人為我解答一下，謝謝

http://www.shidaiguocui.com/class_show.php?id=456

　　
常見病聲的防治
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　　作者:盧文勤 類別:基礎班|演唱技巧 日期:2002-04-28 12:20:25


　　關於常見病的防治問題，主要想從各種發聲的毛病，特別是聲音上的毛病，
來簡要地談談它的根源，它的反義或反向動作，就是它的預防手段。

　　（一）白聲。是剛練唱時，就一味追求響度，在沒有氣息的支持下，向口腔
送出，使聲音類似叫喊，乾巴疵裂。它的預防手段是剛練唱時，不要追求響度，
而找高位共鳴。另一種情況是，一味追求高位頭腔共鳴，逼得太緊，聲音的位置
和調門高則高矣，但色彩單調。聲樂上判斷白聲時，常說只使用單一的共鳴，缺
少彈性。這說得太對了，既然逼緊松不下來，下面的共鳴就都沒有了，預防的辦
法，練唱時一定要放鬆，保持鬆弛狀態，就可使上混合共鳴及整體共鳴。用戲曲
的語彙來講，就是切忌拔高拔過頭，高亢有之但卻轉換不靈了。

　　（二）羊聲。既稱為羊聲，我想多少有些像羊叫吧！這種聲音，他的共鳴局
限於鼻的前下方和人中處，一小圓圈的範圍裹，聽來沒有共鳴，又偏又癟。它是
怎樣形成的呢？做一個比方，從發音位置來說，他上樓連二樓都未到，剛到天花
板的夾縫中，就把聲音向外向前推了。預防的方法是，先找高度後再向前。改進
的方法是，向後上方吸著唱，提高位置，進入頭腔。在聲樂上遇早地（指還未取
得高位置發音能力之前）追求聲音靠前，尋找金屬的聲音，是非常容易出毛病的
，聲樂專家們把這種低位靠前的聲音，叫作假靠前。

　　（三）喉聲。唱起來貌似寬厚，仔細聽來，他好像喉嚨裹含了一口痰。這種
聲音聽來有一種假濃郁感。它給人的感覺，著力是在喉頭處，雖然有人也能同時
運用其他一些共鳴腔來發音，但總感到厚而發膩，缺少水份。這種聲音不達遠，
音波短，消失很快。但由於近聽。能增加嗓音的厚度。奇怪的是在戲曲花臉演員
中，倒反而少見，卻常見於其他男聲行當之中。其預防之法，是要將舌放鬆，不
讓舌根下壓，將舌放平，不讓其向後捲縮，從聽覺審美上，要將嗓音「稀釋」，
加強胸腔共鳴，來增加嗓音的寬厚。

　　（四）鼻音。首先說明這裹所說的鼻音是鼻塞聲，而不是鼻腔共鳴，這是聲
波傳到鼻腔，受到障礙被閉塞住，所發出來的一種聲音，好像是把腦袋鑽在罈子
裡唱的聲音，使人明顯地感到鼻腔閉塞，透出艱難。鼻腔閉塞的原因，通常除因
鼻寶炎及感冒外，大多是由於發聲方法上的錯誤，有時也是由於懸雍垂機能萎靡
的結果。另外，鼻音和講話、說字的習慣，也有很大的關係。所以，鼻音的特點
是，既有鼻子塞住的感覺，又有從塞住的鼻子裹透出來的聲音，不塞住在鼻子那
兒不叫鼻音，全塞住一點也透不出來就沒有鼻音。其實有鼻音的人，鼻子裹出氣
的多少及堵塞的程度是不一樣的。例如：京劇裹有人學楊派老生發生誤會，唱起
來就全在鼻子裹，雖然聽來猶如重傷風，但他還能唱得很通。又如有人學裘派花
臉，把氣息整個地都往鼻子裹趕，而同時又緊緊地閉住，不讓它透出來，造就不
通了。最後，只得就在那裹面振動。給它起個名稱叫「悶振」。那裹聲音和勁頭
兒，猶如鼻塞時，捎鼻涕捎不出來一樣難受。鼻音產生的原因，除了病因以及上
面所講的模仿上的錯誤和語言習慣以外，還有少數人或因變聲或因嗓子的偶然不
舒服，臨時借力而無意中找到那兒去了。像這種情況，問題雖然不大，但也不宜
久留，並且要能及時發現才好。關於糾正鼻音的方法，記得在195O年夏天，那時
梅葆玖同志剛參加梅劇團演出不久，一天晚上下戲回來，梅先生對葆玖同志說：
「今天你有幾個字有鼻音（這天葆玖同志唱的是《生死恨》），你只要用手把鼻
子捏起來試一下，不但可以發現自己有鼻音，同時還可以解決鼻音。」這樣簡短
的幾句話，對我的印象極其深刻。在實踐中進一步發覺，如果有鼻音的人，只要
捏著鼻子一唱，馬上便會明顯地發現氣息向鼻子裹衝擊，有此路不通的感覺。這
時，你如決心要把聲音發出來，你就會被迫自行改變氣息的通道，更加打開口腔
等其他器官。事實證明，有鼻音的人，捏著鼻子唱，的確是相當難受的，但當捏
著唱了一陣以後，一旦放鬆，不但聲音會有所改善，並且會感到大大地松了一口
氣。因為捏著鼻子唱時，並不是氣息不想從鼻子裹出去，而是強行把它堵住的。
現在練了一會兒再放掉，比較多的人都會出現，大部分氣息改道，而仍有少量的
從鼻中出來，造就不感到那?悶得慌，同時，聲音也就能改善一些了。

　　（五）黃調。就是俗說的不搭調，走音。音樂上就是音準不好。黃調的人，
分兩種類型，一種是冒調，即他的「黃」總是以向上冒調為主。這種人，常使人
誤認為，他是因調門低了，壓得慌，才產生的。豈不知，你將胡琴調門升高以後
，他又比琴高了，始終和琴保持偏高一段距離。這種毛病的形成，大都由於收小
腹收得太猛，把內收的動作一次完成。它產生的原因是老怕自己上不去，而使上
濁勁兒。音高除了聲帶的張力之外，氣息的多少及力量也是決定的重要因素。一
過猛，他所用的氣就過多，可以說他是估計不當。久之，成了習慣，就成為用氣
上的「上向固定誤差」。猶如你叫他沖上三樓，他一估計，所用的力量就沖到四
樓。你讓他上四樓，他又會根據習慣誤差，使用沖到五樓的力量。另一種黃調的
現象是塌調。它和前面一種毛病，正好相反。他老在弦子底下一塊。你放低調門
，他又會低下去一塊。是一種習慣性的「下向固定誤差」。這種缺點的形成，是
在唱時，拚命猛力向下壓氣。它也因為沒有彈性，單方向使力過，聲音就拖不住
，更談不上達到兩頭抻的效果（即氣向下壓，音向上走），這兩種不同的黃調，
其類型雖有不同，但其成因則一，都是因用氣遇猛所致。其預防方法，是唱時不
要去直接考慮呼吸，而是絕對放鬆，自然地去唱，通過千萬次重複，使之逐步深
化。當然，這裏所說，都是指的是技術的，如果耳音不好，甚或音盲，那又當別
論。連音程關係，都弄不正確的人，不在討論之列。

　　（六）左嗓。梅蘭芳先生在講到有關嗓音訓練時，曾經說過：「學生調嗓子
，初期調門不宜太高，逐漸往上長，這對學生來說，是有利的。如果嗓子上不去
，硬要往上長，就會逼出一條左嗓子。」可見左嗓子是逼出來的。左嗓子的特點
是，調門高，聲音發直，轉換不靈。當然，音準也就較差。但它力大、聲響、很
能蒙人一下。你別看他低音不行，但他高音一轉軸就上去了。這些效果，活生生
地刻畫出了一個「逼」字。左嗓子的人不逼，連音也出不來。此種毛病的根源，
不必再說，預防也很簡單，初練時，不能貪圖高調門，不能用死力硬拼來發聲。
可是這種嗓音一經形成，頗難糾正。前面說過這樣一位學生，在變聲前，嗓音高
亢，真是一條好嗓。可他老愛使足勁兒唱，一點也卸不下來，結果變聲後，雖然
由於嗓音本質的底子很厚承受力大，但也只有高音，沒有中低音。當然，前面所
說的一些左嗓子的缺點，他全都具備。在糾正及訓練時，我要求把調門略低，並
少使一點蠻力，誰知他竟無法做到。突然成了一個超低音，毫無調門。行家們聽
到此處，相信已經可以推知他的聲帶情況了。簡單說，他的聲帶若不用死力，拚
命拉緊，一松就松垮了。發不出什麼聲音。我說它像橡皮筋圈一樣，繃得太足了
，張力到了極限，喪失了彈性所致。這種嗓子為什麼還能維持較長的時間，一是
由於本質好，不然早就垮了。二是由於高音常在頭腔，並經常帶有假聲的感覺。
然而有的人，儘管一直在舞臺上演出，但終其身也沒有唱准。這是因為戲曲是多
種藝術的綜合關係，其總分尚好。也是戲曲觀眾寬容之處。但嚴格地講，是值得
改進和研究的課題。

　　戲曲聲樂上錯誤聲音還很多，諸如：中聲區不好，只有偏後的頭腔及口腔共
鳴，上下輪換，其嗓音之明暗，瞬息萬變。有人美其名曰「雲遮月」如烏雲遮月
，正由於它忽隱忽現，也許聽起來還倍覺過癮。其他如疵花、冒嚎兒，也不一定
是變聲的特有產物，看來形形色色甚為複雜，其實從發聲科學原理上來剖析，大
都是方法上的偏差，比如：疵花發毛，就是位置低，或者聲帶漏氣。而冒嚎無非
是因為聲帶的閉合、力度與氣息的變化，未能相適應。或在從一種發聲狀態，改
變為另一種發聲狀態（如換聲）時，發生時間上的誤差，引起調節上的錯誤。至
於其他錯誤聲音，讀者只要從本書各章中所說的正確發聲方法、感覺、要求，去
進行分析對比一下，就能明顯看出它們的成因，可概括成如下幾個字：剛、猛、
僵、硬、濁、緊、拚、突等。剛是指有剛無柔，猛是指用力遇猛，僵是指肌肉發
僵，硬是指動作生硬，濁是指到處使勁，緊是指渾身緊張，拚是指強迫完成，突
是指突然變換。演唱的人如能防止以上八種弊病，注意加強他們的對立面，如：
柔、悠、彈、軟、清、松、巧、漸等要領，將能減少或徹底防止各種錯的聲音。


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