Tsai Ming-Liang transcende le quotidie - 蔡明亮

Tsai Ming-Liang transcende le quotidien

http://www.lemonde.fr/culture/article/2013/09/06/
tsai-ming-liang-transcende-le-quotidien_3472206_3246.html

法國 世界報 2013/09/07 Franck Nouchi 報導（王派彰 翻譯）


蔡明亮讓單調的日常生活昇華了-在威尼斯影展，台灣電影大師的《郊遊》，滿載著具有
催眠魔力的美感。

大雨滂沱，一場真正的暴雨。強風的力量讓樹木都彎曲了。在深夜裡，一個男人經歷了
重重艱鉅的困難，才將他的兩個小孩引導到繫於低處的小船。他緊緊地抓住小孩，企圖將
他們拖到船上。就在此時，有一個老婦人趕來營救孩子。這隱藏在《郊遊》，蔡明亮這部
新片內處的一場戲（於9月4日星期三放映的威尼斯競賽片），是這第70屆影展中我們所看
到的最美的片段之一。它讓人想到《獵人之夜》（The Night of The Hunter）裡一場著
名的段落，當影片裡的兄妹與勞勃米契（Robert Mitchum）鬥法，最後終於逃到一條小船
的時刻。

當然，《郊遊》並不是在重拍查爾斯勞頓（Charles Laughton）的影片。在《愛情萬歲》
那部獲得威尼斯金獅獎影片的19年後。如今這部影片是這位台灣電影大師從未拍得如此純
粹與極端的作品。

蔡明亮又回到台北了。這個城市是他早期作品的發生地（《青少年哪吒》、《愛情萬歲》
、《河流》、《洞》）。從第一個鏡頭開始就好像沒盡頭，一個女人坐在兩個小孩睡覺的
床邊梳頭。灰褐色的優美佈景，宏偉的景框，不用懷疑，我們已經在蔡明亮的世界了。

接著場景一個接著一個，以不連續的方式上場。用不著去尋求敘事線，劇本的跡象、導
演的企圖、動作，它們都是在遙遠的地方，在電影裝置藝術與靜照攝影的邊緣。這位感官
性的導演，召喚我們所有感官的能力，包括嗅覺與味覺。蔡明亮企圖讓自己當一個時間性
的電影導演。鏡頭，一個比一個漂亮。他的攝影機能把一個超集市場平凡的置貨區，改頭
換面成猶如是安德烈．古爾斯基（Andreas Gursky）的活動攝影。而鏡頭的長度則得跟事
實發生的時間一樣長。一個男人吃一隻雞腿？那鏡頭就得夠時間讓他把盤子裡的東西吃到
完。一開始，這會讓人有些迷失方向，然後，假使你願意自己被它具有催眠魔力的美感所
淹沒，還有那出奇精準的聲音，電影經驗就開始在你身上展現它所有的可能性。這個單親
爸爸帶著兩個小孩住在豪宅裡，除了吃、睡、小便、在台北街頭不停地遊蕩，還能有什麼
事可做？蔑視所有既有敘事結構，與其拍這個困境，蔡明亮最後選擇將這個困境昇華成一
件藝術作品。最後終於來到最後一個，將近20分鐘懾人目光的鏡頭，一個男人和一個女只
是靜默地觀察一幅牆璧畫。我們也默默地告訴自己，或許這是電影史上第一次，時間剛剛
停止了。


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