《1917》戰場疾走！與砲火賽跑的人 - 電影

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穿越西戰線，戰場上必須抵達的一封救命信

電影原名：1917

因為希特勒和納粹惡行的緣故，和諸多故事考究程度上多，第二次世界大戰往往比第一次
世界大戰要來得引人注目，但不管是哪一場戰役，戰爭帶給世界人們的傷害往往都是多年
後依舊難以復原，如同二戰納粹帶給猶太民族的傷痛一樣，自今每年仍有當年妻離子散的
家庭悲劇被緩緩道出。

《1917》是一部偽一鏡到底以第一次世界大戰英軍與德軍對峙戰場為背景的劇情故事，也
是導演第一次拍攝戰爭史詩電影，故事主軸於被挑選為戰場信使的士兵艾佛德曼德斯，必
須穿越盟軍和敵軍前線壕溝之間的無人區傳遞停戰消息給正要前往作戰的部隊，但因為無
人區空曠很容易遭到射殺、又常會起霧無法分辨方向，這位信差兵艾佛德曼德斯能否在兩
軍再度交鋒造成大量傷亡前，完成任務全身而退呢？








戰場史詩往往是許多國家喜歡的題材，他有助於愛國心和對於自己國家的認同，甚至也對
職業軍人有著鼓舞士氣的作用。另一方面也不斷的提醒許多未經歷戰場殘酷洗禮的人，戰
場上的殘酷其實讓人難以想像，一枚子彈帶走一個人的生命，一次轟炸死的也許是上百上
千人。

一些軍事強國與大國都非常喜歡拍攝軍事題材的電影和影集，例如中國拍攝過抗日時代劇
《我的團長我的團》、美國拍攝二次大戰以《硫磺島的英雄們》和《來自硫磺島的信》呈
現美日戰爭兩方不同面向、德國也以當年二戰德國人的角度拍攝出《我們的父輩》來完整
整個戰場故事。

以第一次世界大戰為背景的電影《1917》是以導演的祖父和他家人分享關於他在服役時候
認識的人們還有這場戰役的故事發想所撰寫出的劇本。故事主要描述兩名年輕的英國士兵
在戰爭時試圖穿越槍林彈雨的無人區，傳達上級重要的停戰情報來阻止造成我方士兵繼續
進攻造成傷亡。








全片看似一鏡到底其實是經過多方巧思的轉場剪接而故意營造的效果，利用前景與各種長
鏡頭、移動攝影帶入帶出的手法讓整部電影宛然不間斷的一樣來敘述士兵執行任務漫長的
一天。

如果以電影中許多元素來判斷，這故事應該是發生在西部戰線美軍參戰的後期， 1917年
原先在德軍技術性撤離原先的防線退至興登堡防線。

主角們途中諸多的壕溝應該類似如索姆河戰役中壕溝戰的傑作，而當時德軍利用大量的戰
俘興建防線，故以防線的修築拉近戰線同時儲備軍團的力量凝聚，故主角艾佛德曼德斯所
送的信件就是為了提醒這點，使英軍誤觸德軍陷阱而必須趕緊前往前線戰事。而德國這條
固若金湯的防線，最終被英軍的坦克給擊破。

隨著當代軍事片不在是歌頌戰爭勝利與我國威武展現出強國姿態，而是更多面向去看待一
段不堪回首甚至在這個時代發生的小故事，這些主角也許不是將軍或是政治領袖，只是一
個將領或小兵反而更能表現出戰爭的殘酷，和讓觀眾有想一看的想法，吸引到跟以往觀看
軍事電影不同的觀眾群。






近年如《比利林恩的中場戰爭》、《老爸出任務》、《拆彈少年》和《沙堡》等，都在以
一名小士兵的視野和觀點說出各種不同戰前或戰後的故事。

《1917》用了跟拍的手法，像是遊戲第三人稱視角來詮釋主角現在的處境，故你不知道下
一秒主角一個轉身帶到的鏡頭會是什麼樣的畫面，增加了刺激與氣氛，這也使這跟拍的一
鏡到底鏡頭有了相當大的作用。

整體而言拍攝手法精巧且故事線單一，使觀眾可以跟著主角的觀點看待整場戰事，也能展
現他必須在一天內達成任務的急迫性。使得整體而言雖然一體成形但卻又不冷場，而在需
多時後攝影都是利用人物移動來轉場到下一個時間軸，在不知不覺中讓觀眾感覺時間和空
間都在沒注意下就改變了。

一個戰場上默默無名小兵的戰爭記憶，有時候是最真實的。《1917》整體像極一齣大型舞
台劇，各種燈光和演員走位上演著華麗版的二十世紀《鍋蓋頭》和樸實無名小卒版本的《
007：空降危機》。







這場電影裡的戰役英軍死傷約百萬人，但戰情還是陷入膠著，這場1914至1918年主戰場於
歐洲的世界大戰，賠掉了個曾經的日不落的大英帝國，在二次大戰之後，現今取而代之的
是那個曾經被發現的新大陸與反抗過的殖民地，一躍上了世界舞台的美利堅合眾國。

而這是2020的世界戰役：
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