《一首punk歌救地球》 - 藝術電影

勇往直前的救世幻想──《一首punk歌救地球》


在日本推理小說界，伊坂幸太郎的小說被映畫化的比例大概僅次於東野圭吾，有趣的是，
除了電影，伊坂的作品亦被拍成電視劇或畫成漫畫。如此全面性的視覺化改編不僅是高人
氣的證明，其實也暗示了他的小說特色：強烈的視覺性，且鋪天蓋地的含括場景調度、角
色形貌、氣氛營造。但這個特色對電影導演而言，看似是利器，實是難題，面對宛如電影
分鏡的文字敘述，如實拍出的誘惑力通常只是扼殺了電影的可看性而已。

《Fish Story》原是一則短篇小說，或許囿於篇幅，伊坂四平八穩地敘說一則橫越了漫長
時空的奇想故事，相較於《Lush Life》、《重力小丑》、《家鴨與野鴨的投幣式置物櫃
》等結構縝密、高潮迭起的長篇，《Fish Story》似乎僅是另一則連環套式小說的牛刀小
試，因鋪陳不足，連環效果不夠緊湊清晰，若照著原著的步調老實地拍，大概是部難看的
電影。中村義洋的高明之處即在於，他雖然依著小說的基調走，但增修許多細節和角色設
定，強化了戲劇張力和黑色幽默。例如，電影最末，中村的神來之筆便是另起翻譯烏龍的
爐灶，解釋了魚與孤獨到底何干，轉化了原著裡稍嫌文藝腔的設定，讓通篇誤打誤撞得更
為徹底。在選角上，中村的眼光亦十分精確銳利，濱田岳、森山未來所演繹的窩囊與正義
形象乾淨到位，戲份雖不多，卻令人印象深刻。

若非透徹理解伊坂的小說世界，其實難以將之成功視覺化（畢竟失敗的例子不在少數），
從這個標準來看，中村義洋可說是伊坂幸太郎的知己。伊坂的小說趣味從來就不在於推理
的結構或合理性，而是藉由諸種人物，各類知識所展現出的人生百態，所以伊坂的推理場
景無所不在，出場人物形形色色，涉足的題材更是包羅萬象，且緊扣著日本的社會現況。
在伊坂的世界裡，因為「推理」，所以累積細節步步拼湊出的「真相」，並非從死亡指向
犯罪者，而是每位身陷事件中的行動者的動機與情緒。換言，推理不過是伊坂解釋人性、
展示其世界觀的手段罷了。因此，每當讀者費盡氣力走完蛛網般的故事迷宮，等在前方的
往往不是水落石出的清明答案，而是一種難以言喻的溫暖情緒與正向氛圍，這種不可思議
的光明大逆轉因為「推理」的合理化而讓人心悅誠服，從而產生龐大的渲染力，我認為這
才是伊坂真正的魅力所在。

在這種寫作邏輯下，《Fish Story》要講的當然不是一首punk到底如何救了地球，否則就
真的只是胡來的「fish story」（胡扯、瞎掰）了。而是如同導演中村在電影中所著重的
橋段──龐克樂團「逆鱗」。電影花了一番篇幅描述逆鱗的沉浮起落，當觀眾逐步進入一
個現實失衡、夢想失落的情境，「拯救世界」的誇張結局也就成了一種振奮人心的寓言而
非胡扯。這部電影的成功處便是他拍出了熱血、信念與勇氣，這些抽象而又易落入濫情窠
臼的辭彙，如何真的成為惘惘人生的浮木。而在現實生活中活得疲憊的我們，若能在電影
裡得到一些撫慰，其極致也不過就是如此勇往直前的救世幻想了。

（刊於放映週報245期）

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