《來了》＂它＂不是剛來，它一直都在 - 電影

原文　http://bit.ly/2OHk8JU


"這世上沒有妖魔鬼怪，不過像妖魔鬼怪一樣無情的人倒是多著。"

在看《來了》之前聽到很多人拿這部片和《哭聲》做類比，但看完之後並不覺得兩者相像
。《哭聲》直到最後才出現「鬼」，甚至有一個說法是它根本沒有「鬼」的存在，一切都
可以用科學證明。但《來了》的本質終究還是一個鬼故事，只是它的恐怖不是來自於鬼，
而是角色的描寫和電影的氣氛，真的要說的話整體還比較像《紅衣小女孩2》，甚至也讓
我想到了《雙瞳》。雖然不像一般鬼片用昏暗的燈光來營造緊張感，但《來了》在明亮的
畫面下一樣可以讓人感到不寒而慄，就算鬼一直沒有出現但能力也厲害得讓人毛骨悚然，
到了最後的「決戰時刻」更是張力十足，將排場排到最大、情緒拉到最高，在那些四濺的
血漿、高亢的吟誦、殘忍的對質之後，居然還能從中透出一股暖意，《來了》在娛樂性上
的表現非常足夠。但在娛樂性之外，我也喜歡它的寓意。

（以下有雷）

"如果聽到真話還生氣，那傢伙才是白癡。"

從電影一開始的一場傳統大家庭聚會，看到所有人看似關心的聊著近況，實際上則是在暗
中比較每個人的成就，就覺得備感壓力。在東京打混有成、懂得營造自己形象的秀樹在聽
到奶奶不見了的時候，要當個完美形象的孫子當然是第一個去找他。看到未婚妻坐在原地
不動，也沒忘了提醒他要記得協助家母做做樣子。這場戲就已經把一件事說得很清楚：家
庭責任是所有家庭成員的壓力來源。

在婚禮上本身就已經是主角的秀樹，也還是借酒瘋、亂唱歌，想盡辦法贏得大家的注意。
結婚後經營起部落格後更是走火入魔，不管是要裝個好丈夫還是好父親，都是為了要建立
起一個完美的家庭角色形象，甚至在死後還是無法放手，誇張之餘其實倒是有些寫實，在
家庭壓力加上自己的虛榮，秀樹的行為其實也是現代人沉迷社群的縮影。

"就算是謊言，那也是一個可以逃避現實的做法。"

而秀樹的老婆香奈大概是本片最大悶鍋了，除了被秀樹做為父親的各種失職搞的暈頭轉向
，後來當個全職主婦更是加重了「女主內」所帶來的社會壓力。還有出身不好這件事時不
時就被拿出來說嘴，從原生家庭帶來的原罪更是無法擺脫，最後更成為他崩潰的導火線，
讓家庭悲劇的業障輪迴再次循環。

"不擁有，是因為比誰都還害怕失去。"

看到秀樹和香奈這對夫妻的發展，不難理解為何有人會想逃避家庭責任了，因此電影設定
了和浩和真琴兩個角色。一開始看他們兩個並不會覺得他們是情侶，我想這是和浩在逃避
的線索，他愛著真琴卻也因為曾經讓他失去小孩的事情耿耿於懷，導致兩個人一直無法發
展更進一步的關係，他瀟灑的外型是一個嚮往自由的象徵，也是掩飾自己無法承受家庭責
任的偽裝。真琴的家庭壓力從小來自於姐姐，為了想學姐姐驅魔他不惜自殘，長大之後也
還是冒著危險接驅魔外快，他活在姐姐的陰影之下，唯一讓他和姐姐不同的是他愛小孩，
他已經準備好可以當個可以被託付的家庭角色，卻遲遲無法實現，直到電影的最後給了他
一個希望，讓他成為了電影中少數得到救贖的角色。姐姐則是做了和和浩一樣的選擇：不
擁有親情的牽掛，他割捨所有的情緒只為了完成職責，就算滿身是傷也還是扛下家族傳承
的責任，只是看似堅強的他卻沒有愛填補內心的空洞，讓迫饑魔有機會趁虛而入。

有人說《來了》劇情是在說人心險惡，其實覺得不然，事實上電影並沒有把人描寫得比鬼
還恐怖，而是人原本就是這個樣子。他反而是用鬼的角色去拆穿家庭為每個人戴上的面具
，家在一般的觀念是不會倒的靠山，但電影卻是讓它成為把人壓垮的泰山，直接揭露出家
庭在這個社會結構所為每個人帶來的壓力，可以把一個人扭曲成惡魔，或成為惡魔的獵物
。

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