《光陰的故事》紀錄國片在世界影史上的 - 電影

By Blanche
at 2015-03-07T13:33

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新聞網址：
http://udn.com/news/story/7482/748775

《光陰的故事》紀錄國片在世界影史上的重量

2015-03-07 09:28:41

談起「台灣新電影」，導演侯孝賢常引胡蘭成「一杯看劍氣，二杯生分離，三杯上馬去
。」形容當年電影風潮與人物的聚散。有 3部紀錄片都和「台灣新電影」有關，如果要
「看劍氣」，2002年的「白鴿計劃：台灣新電影20年」力圖捕捉昔日的革命情感；至於
「生分離、上馬去」可在2010年「乘著光影旅行」略窺一二，而最近上映的「光陰的故
事─台灣新電影」則留下各奔前程後，遠方傳出的迴響。

「台灣新電影」的起點，一般均從1982年「光陰的故事」問世算起，但終點何在，始終
沒有定論。有人以1987年初發表的「民國七十六年台灣電影宣言」告終，也有人認為
1989年「悲情城市」獲得威尼斯影展金獅獎算是畫下完美的句點，台灣新電影紀錄片「
白鴿計劃」或「光陰的故事」同樣沒告訴觀眾這個答案，更耐人尋味的是，後者還冠上
「光陰的故事」為片名。

紀錄片「光陰的故事」在片頭訪問林懷民談論台灣新電影與1980年代的社會氣氛後，以
台北捷運的風景，轉接「戀戀風塵」火車穿過隧道的畫面、來到泰國清邁，跟著出現眼
前的是泰國名導阿比查邦。20年前阿比查邦在美國學習實驗電影，發現台灣新電影的實
驗精神竟與他的成長經驗相關，於是決定回泰國拍片。無論是扁平的構圖、或是時間的
概念，阿比查邦都深受台灣新電影的影響。

除了阿比查邦，日本導演是枝裕和特意選在湘南的「茅崎館」受訪。這間古老的旅館是
小津安二郎與編劇野田高梧一起創作的地方，小津是侯孝賢欣賞的導演，是枝裕和又是
侯孝賢的影迷，由日本到台灣、又從台灣到日本，電影文化的輻射穿透國界，台灣新電
影的傳遞也擴及歐洲、南美洲。

紀錄片「光陰的故事」走訪三大洲，集結阿比查邦、是枝裕和，還有阿薩亞斯、黑澤清
、田壯壯、賈樟柯、應亮、王兵、羅維明、舒琪等電影人。從受訪者口中，台灣新電影
「光陰的故事」、「兒子的大玩偶」、「風櫃來的人」、「青梅竹馬」、「童年往事」
、「冬冬的假期」等有如唱名般串場，1995年的「超級大國民」、甚至2000年的「一一
」一併進入討論。

阿薩亞斯認為，台灣新電影不以異國色彩、堂堂納入現代電影版圖；賈樟柯發現，「風
櫃來的人」竟像在拍他的故事；是枝裕和看「童年往事」相見恨晚。他們對台灣新電影
形式與內涵的評析，顯示台灣電影在世界影史的重量。

紀錄片「白鴿計劃」與「光陰的故事」像是相隔12年的「對照組」，前者以台灣新電影
參與者為主角，後者是距離更遠的海外反應。不論20年或30多年後，重新回顧從1982年
開始的台灣電影變革，兩者都帶著淡淡懷舊的情緒。

正視1980年代起的台灣電影發展，除受到政治經濟環境等因素影響，電影產業本身同樣
面臨港片的進軍、錄影帶業的興起等問題。1983年既是「兒子的大玩偶」票房與口碑成
功的一年，也是當時台灣電影30年來最不景氣的一年。1985年有「童年往事」的出現，
也有票房明星許不了的消失。

紀錄片「光陰的故事」以告別般不斷流逝旅行的意象，讓觀眾看到遠颺的台灣新電影在
異地播散出的種子，那一時期的電影如農作已收割，下一站、下一批種子又在哪？

預告:
https://www.youtube.com/watch?v=F55enjzHQv0&feature=player_embedded