《六人行》魅力歷久不衰？（上） 從串流 - 六人行

《六人行》魅力歷久不衰？（上） 從串流還魂再生，卻不夠政治正確？


漢斯黃 10 Jun, 2021

2021年5月27日，相隔完結篇放送17年後RT뢉芊A華納影業因讓《六人行》回歸旗下新串流平台
HBO Max 播出，找回六位演員及幕後主創錄製的特別節目《六人行：當我們又在一起》
開播。節目大手筆重建劇中重要的公寓、咖啡廳場景，邀請女神卡卡、小賈斯汀、貝克漢
、BTS（防彈少年團）等大咖做嘉賓，回顧該劇的經典橋段與幕後趣聞。

這不僅是見證影集歷久不衰的魅力，更是在好萊塢如火如荼的「串流大戰」中，各式經典
劇集、電影續拍與重製的風氣下，《六人行》成為「懷舊文化」代言人之一的最佳驗證。

《六人行：當我們又在一起》的開頭回顧《六人行》最後一集，摩妮卡與錢德搬離公寓，
眾角色面對他們「紐約客」友誼的結束，落淚相伴走出這陪伴觀眾十年的公寓場景，亦象
徵這六個角色的生命，也從此「走出」觀眾的視野，為影集畫下句點。

因此，當大衛史威默、珍妮佛安妮斯頓等六位演員相繼再度走回片場，在摩妮卡那間紫牆
公寓重聚時，飾演喬伊的麥特勒布半開玩笑感嘆：「你們不覺得這裡變小了嗎？」這儼然實現了粉絲多年來的心願，再次遇
見演員們——雖非以角色身分——回歸影集。

據 TVision 的監播調查數據，《當我們又在一起》首播當日在全美有29%受調查家庭透過
HBO Max 觀賞，僅次於同平台《神力女超人2》32%的紀錄，但相較後者為2億成本的大製
作超英電影，《當我們又在一起》無疑從預算角度看是小兵立大功。

《Vulture》媒體編輯 Josef Adalian 也在推特表示，根據可靠消息指出，HBO Max 因此
湧入大批新訂閱用戶，許多新訂閱戶的首次觀看節目不僅選擇《六人行》，訂閱戶的首次
觀看次數甚至超出每週平均的600%。

《當我們又在一起》的吸金魅力，也正驗證演員馬修派瑞所言：「《六人行》曾經盛極一
時。」90年代初期，主創團隊大衛克雷恩、瑪塔考夫曼從他們大學畢業後的經驗，構思出
「六個紐約年輕人」的故事，描繪他們脫離家庭後，在友誼陪伴下對性、愛情與事業的探
索。主創們亦堅持，不讓年長角色成為主要人物之一，大衛克雷恩說：

因為當你20幾歲、隻身在城市打拼時，你的朋友就是你的家人。

影集於1994年在《NBC》頻道開播後，首季即獲得極高關注，並展開蟬連十年霸佔同時段
收視前十名的輝煌紀錄。隔年，第二季中〈超級盃之後的那一集〉更有5,300萬名觀眾收
看，六位主演珍妮佛安妮斯頓、寇特妮考克絲、麗莎庫卓、麥特勒布郎、馬修派瑞、大衛
史威默更登上傳奇刊物《滾石雜誌》封面。大衛克雷恩開玩笑說：「《滾石雜誌》耶，我
們只不過是一部電視劇！」

他們不知不覺變成時代精神，我也不知怎麼會這樣。

——《六人行》主創、執行製作瑪塔考夫曼

《六人行》輕鬆詼諧的風格，不僅捧紅六位主演，更成為90年代最具代表性的情境喜劇。
劇中更是反映時代的轉變，例如：羅斯前妻卡羅與新歡蘇珊舉辦同志婚禮；菲比為了弟弟
的幸福，不惜成為「代理孕母」；跨性別、師生戀、未婚懷孕等情節，都展現90年代跨至
千禧年後，迎向自由與開放的風氣。

女性角色在劇中的刻劃與轉變，更可視為女性意識的展現。瑞秋在第一季開場，即穿著婚
紗「逃婚」闖入咖啡廳，而後劇集更在五位好友扶持下，成功從嬌生慣養的「大小姐」，
轉變為能獨當一面、單親扶養女兒的時尚產業主管。

《當我們又在一起》亦有多位女性觀眾指出，主角之一的莫妮卡作為女性，向男友錢德求
婚的場景，啟發她們良多。來自迦納的單親母親薇薇安便在節目訪談提到，他們的社會普
遍要求女性嫁給第一個向自己求婚的男人：

但女人要掌握自己的命運，看完那一集，我開始思考，我也能主宰自己的感情關係。

接軌新時代有點卡？選角太白、缺乏性別意識玩笑惹爭議

《六人行》於2004年在電視光榮落幕後，並未在重播、DVD販售與租賃與串流平台間缺席
。挺過17年影視產業的變革，影集逗趣而立體的人物、未有太多時代痕跡的笑梗，講述著
20至30歲年輕人不變的共同困境，更呈現出未有臉書、推特、IG的「零社交距離」時代，
人們成天在咖啡廳閒聊、公寓串門子的互動模式，讓它仍受一代又一代的新觀眾愛戴。

《當我們又在一起》更可看見影集對新世代的影響力，女神卡卡、小賈斯汀、基特哈靈頓
等年輕偶像，樂意在節目露面抬轎（小賈斯汀甚至只客串，穿上劇中經典服裝「走秀」）
，連如今萬人空巷的BTS團長金南俊還表示，小時候就靠《六人行》學英文：「媽媽買了
一套DVD給我......這部影集教導我友情的真諦。」

不過，影集裡仍有不少被嫌「過時」之處，例如：六位主演皆為「異性戀白人」，引人回
頭批評「多元性不足」、劇中錢德經常被質疑「太娘」像同志、羅斯的女同志前妻及錢德
的跨性別父親，亦經常成為笑梗。劇中缺少「跨種族配對」，針對身材、精神疾病的嘲弄
，亦成為新時代影評、影迷砲轟的爭議點。

《紐約時報》影評人韋斯利莫里斯曾評論道：「《六人行》呈現給你的，是把嬰兒落在公
車上，也不會嘗到苦果的白人，並能在中央公園咖啡廳霸佔固定座位，甚至很少遇到挑戰
（咖啡桌上長年放著一張「訂位卡」）。」

面對新時代觀眾的疑慮，主創之一的瑪塔考夫曼也曾表示後悔，過去在選角時並未考量「
多元性」：「我感到很抱歉，我真希望那時候能夠做出不一樣的決定。」去年，經典電影
《亂世佳人》也曾被質疑「美化蓄奴」，而被 HBO Max 暫時下架，重新上線後則加入警
語，亦顯示出好萊塢對「政治正確」的修正與省思。

然而，這些舊時代的影視作品，究竟是否有需要背負今日觀點的道德責任呢？劇評家麥可
瓦德接受《BBC》訪問時則說，觀眾應該「從過去的觀點來設想，理解劇集拍攝時的時空
脈絡」，人們看過去的喜劇應是因為角色的荒謬而發笑，而非專注審查他們是否足夠成為
道德模範。他說：「如果你快轉五十年來到未來，讓人們看我們現在的電視節目，他們也
會像我們一樣如坐針氈。」

完整圖文請看: https://opinion.udn.com/opinion/story/120983/5520962

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※ 編輯: sony577 (61.230.64.178 臺灣), 06/19/2021 19:05:22