《別讓我走》 被留下的，全都是活過的證明 (雷) - 日劇

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近年日劇選擇改編小說或漫畫的情況非常普遍，幾乎變成是一個趨勢。然而，改編的困難
在於，劇情走向甚至結局早就公開，似乎少了一點神祕感。此外，如果這部作品已經不是
第一次被改編成影像作品，那麼，要有所突破便更加困難。
對，我在說的就是改編自日裔作家石黑一雄的同名作品，由綾瀨遙主演的《別讓我走》。

這部小說，曾被拍成電影，由Keira Knightley、Carey Mulligan、Andrew Garfield這三
位知名的演員主演。在日本，2011年時則曾以舞台劇的形式上演，由多部未華子、木村文
乃與三浦涼介擔綱演出。
那麼，電視劇版本要如何突破？這是在欣賞這部作品之前的擔憂。

最後，證明我的擔心是多慮了。不得不佩服編劇森下佳子，居然將這份劇本經營的有聲有
色，在既有的框架中，寫出如此一個令人心痛至難以忘懷的故事。

如果要以一個詞彙來形容這部作品，我想我會使用「活著」。複製人自從誕生的那一瞬間
，就注定此生的終點必定是冰冷的手術台，在所有的器官被奪走後，化成灰燼。

幾乎沒有人會記得他們是誰，不論是醫護人員或接受器官捐贈者，唯一會記得他們的同伴
，也一個一個地走向一樣的結局。當離開之後，還有什麼能夠證明他們曾經存在這世界上
，努力的活著？

「把你所有重視的東西，都放入百寶箱吧！」那些帶不走的，都叫做回憶；被留下的，全
都是活過的證明。
我很喜歡劇中的這項設定，特別是最後恭子看著這些同伴們留下的東西，然後回憶著過去
的種種美好，在陽光學苑一同長大的同伴們，他們並沒有離去，沒有被視為工具而抹去，
因為百寶箱中的每個物品，都證明著他們的主人面對注定沒有未來的生命歷程中，曾這樣
努力過。

對了，必須再次感謝森下佳子，用她的筆，給了我們，也給了那個世界，遠藤真實這個角
色。

作為日劇版的原創角色，真實象徵的是身在體制內，但不斷質疑體制，挑戰體制，甚至打
算以遊戲規則之外的方式打破體制的力量。相較於主角恭子，即便知道遊戲規則對他們不
公平，卻仍在遊戲中尋求能玩久一些，而不會被登出的方式。

真實與她的同志們挑戰的是器官移植，以及基於這種前提之下創造出的複製人的人權議題
。對他們來說，與其被豢養、等死，不如放手一搏，反正最後的結果都是死路一條。至於
其他無法或不願意正視現實，每天玩樂與做愛的複製人，僅是心甘情願被豢養的牲畜。

墨菲斯曾經告訴尼歐：
「服下紅藥丸，就要面對殘酷的真相，就必須清醒而感受疼痛。服下藍藥丸，可以回去過
虛擬生活，享受無知的幸福。我們的生活也大類如此。清醒的痛與愚昧的幸福，其中必擇
其一。」

如果說真實是要打破框架，重新建立遊戲規則，那麼一直被認為是建構體制共犯的惠美子
，追求的是在體制中，複製人生而為人的權利。


希望透過教育向世人證明，複製人與常人無異，一樣可以把事情做好。甚至，可以因此爭
取到不用被移植的權利。然而，這個想法終究是失敗了。


「你們跟其他人沒有不同，但是他們只要不承認複製人擁有靈魂、和常人一樣，他們就可
以不用面對剝奪你們生命的罪惡感。」在故事的最後，惠美子一段告白，很沉重也讓人感
到無奈。

當抽離故事，回到我們的生活，雖然目前我們不用面對複製人器官移植的問題(但應該也
快了)，但對於不公不義的鬥爭卻絲毫沒停過。
總是有一群衝鋒陷陣的人，有一群無能為力的人，以及一群置身事外的人。沒有誰對誰錯
，這只是選擇而已，這才是真實的人生與社會。



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