《刺客聶隱娘》老娘不幹（愛）總行了吧 - 電影

　晚唐傳奇裡，裴鉶在短短千來字中建構了唐朝皇室與藩鎮間的政治角力框架，大膽絕

倫地讓女刺客在陰暗的政治舞台登場，侯孝賢的團隊說是「十年磨一劍」鑽研如何重建

晚唐的時空氣息，把冷起臉來倔執的舒淇放進了《刺客聶隱娘》的影像畫卷裡，徐徐開

展。只是，這畫軸是懷舊的4:3膠卷，一整個是2013版以前的powerpoint 比例，有時播

的是山水潑墨，有時是雕樑畫棟，看久了，入畫了才慢慢習慣。




　安史之亂後，唐朝籓鎮割據，擁兵自重，不納稅賦、不屌朝廷，儼然國中之國，每個

節度使跟朝廷透過聯姻、封號、利益交換的手段，一方面維持表面和諧，一方面吞併其

他軍閥勢力。《刺客聶隱娘》劇裡隱隱浮動的親唐、反唐政治風暴中心，就是河朔三藩

裡最驃悍的魏博四代目節度使－田季安（猛一看還以為是《赤壁》裡的孫權，反正張震

的演技是同一套）。他過世的養母是唐朝嘉誠公主，幼時本要與隨嘉誠公主和親的聶都

侯家女兒窈七婚配，卻奉父親田緒之命娶了帶兵投靠的唐朝叛將元誼之女。嘉誠公主的

雙胞胎妹妹道姑（嘉信）公主，命殺技有成的聶隱娘「殺一人，救天下」，刺殺青梅竹

馬戀人田季安。可惜她殺心不堅，先是「見前人戲弄一兒可愛，未忍便下手」，被師傅

訓斥「已後遇此輩，先斷其所愛，然後殺之」後聽到田季安跟寵妾胡姬談及與隱娘的兒

時往事，胡姬一句「替窈七不平」又讓她下不了殺手。一個殺不了人的超凡殺手，終究

要跟師傅決裂，哪知道姑師傅又念起緊箍咒「劍道無親，不與聖人同憂。汝劍術已成，

唯不能斬斷人倫之親」這句話理出聶隱娘這角色的人味，但也惹得隱娘 O S「整天文言

文碎念妳他媽煩不煩呀！大不了老娘不幹總行了吧！」甩下金碧輝煌的藩鎮宮苑，囚困

在層層帳幕和搖曳燭火裡，找不到出口的猜疑算計，讓你們自己去玩。



　侯孝賢把聶隱娘的殺技拍得簡樸乾淨、點到為止，但唯獨與田季安兩次纏鬥打得婆婆

媽媽、拉拉扯扯，先是在屋頂上大跳眉來眼去像在說「我阿窈啊！你不認得我了嗎小安

安？」的大唐聳恰恰，後是看盡「胡姬確以雞血偽冒月事」引發正宮娘娘田元氏著人施

法謀害的「後宮心計」，那時她目光再也不想與田季安對上，救人後只撂下句「胡姬懷

有身孕」就閃人。她在為她身世抱不平的寵妾身上，看到自己錯失的愛情；也在帶上面

罩化身殺手愛琳娜…喔不，是殺手精精兒殺來斬除後患的田元氏身上，看到自己差點走

上的宿命。哀～女人何苦為難女人，「老娘不愛總行了吧，我走，誰也不用為難誰」在

唐傳奇最後那一句『自此無復有人見隱娘矣』裡隱遁，像西部片最後騎進日幕夕陽裡那

樣，走進人很小，天地很大的景裡。



暗劍奪人者，刺客；刀下留情者，俠隱。

政治漩渦也好、感情認同歸處也好，總之，she quit.



　電影裡大景無言，卻又都預告了下一秒人心的浮動，紅簾丹柱動燭影間就有殺機、迴

風蕭瑟嵐霧罩時就在對峙，沒有更深的隱喻了，角色走到最後還是侯孝賢那套見山是山

、見水是水的天命。跌宕的玄幻武俠情節與角色間的糾葛被剪去，留下了蹴鞠、梳妝、

磨鏡、農閒、吹藥煎火、調笑行走、放水洗澡、文言古韻、衣裳器皿的唐時日常。觀眾

只能在冰山一角的對話甚至眼神中，揣摩侯孝賢沒讓人看到的留白，比如「一個人，沒

有同類」的孤獨存在，比如殺與不殺繫於一己的起心動念…看著看著，文青在自然深邃

中都高潮了，觀眾也都在自然深睡中睡著了。




　侯孝賢的武俠，沒有傳統武俠片裡飛來飛去的刀劍輕功、沒有你進一招「暴雨奔雷」

的花法裡挾帶殺著的搶攻，我還一招「三潭映月」引進落空後的凝聚後著....只有走著

走著就碰上的遭遇戰，打起來更像日本浪人劍客那樣的劍戟片。不同於張徹的烈血硬派

、不同於徐克光怪陸離的刀光劍影、不同於王家衛《東邪西毒》裡寂寞高手們窩在客棧

作心理治療，也不同於《一代宗師》裡古裝蘇麗珍與周慕雲的久別重逢。他把原著裡女

尼為隱娘「開腦後藏匕首」、對戰空空兒「化為蠛蠓，潛入僕射腸中聽伺」，又與精精

兒化為「二幡子，一紅一白，飄飄然如相擊於床四隅」…這些神怪全數刪掉，不讓敘述

淪為 CG 工具，倒是電影的色澤情調跟剪掉膠卷的尺寸挺王家衛的，還得靠編劇出本【

行雲記】為這齣戲留下活口。而他用減法哲學去虛存實後，反倒拍出胡金銓《俠女》般

的真實感，但又不像胡金銓幾分之一秒快切的武打鏡頭，侯孝賢照樣用他的長鏡頭美學

，去拍兵不刃血、兩三招間在衣襟上劃道口就分勝負，就不再堅持，各自閃人的武俠。

對錯、衝突也都在這種不了了之中消解，生活嘛，總要繼續過下去，那是《戀戀風塵》

、《戲夢人生》一脈相承下來，寬闊的溫柔。



---

圖文網誌 http://ash1118.pixnet.net/blog/post/45265565

--